Trois Adieux

La dispute de trop éclate sur un scooter, un soir de trafic très dense. De retour chez eux, les lignes épurées de l’appartement trahissent la rigidité du couple. Lui, chef en pleine ascension, est intransigeant. Elle, prof d’éducation physique, affiche une placidité derrière laquelle affleure le désarroi. Jusqu’à la rupture. L’ouverture évoque presque (Ingmar Bergman), puis le récit choral se resserre sur Marta, suspendue au diagnostic médical. La maladie bouscule son rapport au corps et à la nourriture. Le film fait du goût un fil rouge, vital, philosophique, joyeux. Manger devient une façon de se relier aux autres et, surtout, à soi. Dans une Rome loin de la carte postale (les quartiers Pigneto, Trastevere ou Testaccio), la caméra alterne plans larges, plongées, flashbacks et inserts subjectifs. Entre pulsion de vie et fatum, le film est porté par la beauté triste et le visage antique d’Alba Rohrwacher, tout en pudeur. Les trois bols gagnés au supermarché avec des points de fidélité deviennent des réceptacles à remplir, à vider, à réinventer. Une petite vaisselle du quotidien pour une grande leçon : après le désamour, il reste à retrouver l’appétit de vivre.