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Brueghel & Van Balen, artistes & complices

info LM — Mon, 30 Jun 2025 23:00:47 +0000

2025 marque le 400e anniversaire de la disparition de Jan Brueghel l’Ancien (qu’on ne confondra pas avec son père, Pieter Brueghel l’Ancien), grand spécialiste de natures mortes et de paysages luxuriants. Célébrant cet événement, le Musée de Flandre rend hommage à l’Anversois, dévoilant notamment quatre huiles sur cuivre inédites. En parallèle, il confronte son oeuvre à celle d’un de ses grands complices. Rubens ? Non, Hendrick van Balen… Maître des figures mythologiques, à l’instar de L’Adoration des mages, ce Flamand fut pendant 25 ans le partenaire artistique de Brueghel. Bien que son talent était apprécié de son vivant (ses oeuvres s’exportaient jusqu’aux Canaries et au Mexique !) il fut progressivement relégué dans l’ombre de ses contemporains plus célèbres (tel Rubens, donc… avec qui il collabora aussi). L’exposition met ainsi en lumière cette complicité exceptionnelle à travers 70 oeuvres majeures. On y découvre des tableaux peints à quatre mains fusionnant leurs esthétiques respectives dans de fameuses allégories religieuses, tel ce Banquet des Dieux. D’autres trésors sont également présentés, comme le Baptême du Christ, restauré pour l’occasion. Une sacrée révélation !

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Brueghel & Van Balen

Julien Damien — Wed, 30 Apr 2025 22:00:22 +0000

2025 marque le 400e anniversaire de la disparition de Jan Brueghel l’Ancien. Pour l’occasion, le Musée de Flandre rend hommage à l’Anversois, dévoilant notamment quatre huiles sur cuivre inédites. En parallèle, il confronte son oeuvre à celle d’un de ses complices. Rubens ? Non, Hendrick van Balen. Aujourd’hui oublié, ce peintre flamand fut un éminent spécialiste des figures et reconnu pour ses scènes mythologiques et religieuses, à l’instar du Baptême du Christ. Une révélation !

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Le Monde fabuleux de Nicolas Eekman

Julien Damien — Mon, 01 Apr 2024 01:18:24 +0000

Nicolas Eekman est enfin (re)mis en lumière. Un an après l’exposition consacrée à ses gravures par le Musée du dessin et de l’estampe originale de Gravelines, l’artiste né à Bruxelles de parents hollandais est à l’honneur à Cassel. Cette fois-ci, il est question de peinture. Près de 80 toiles témoignent de ses multiples influences, entre expériences expressionnistes et tentatives cubistes, jusqu’à l’édification de son propre monde fantasmagorique. « Il avait beaucoup de talent, mais n’est pas né à la bonne époque », observe Cécile Laffon, directrice du Musée de Flandre. Car dans la première moitié du XXe siècle, rien ne compte en dehors des avant-gardes. L’art devient abstrait et Eekman, qui dès 20 ans donne des conférences sur Van Gogh, privilégie la figuration. « Il n’était pas fermé pour autant et avait pour ami Piet Mondrian », ajoute Cécile Laffon, balayant l’image de l’artiste incompris. « En s’installant à Paris en 1921, il a rencontré sa galeriste Jeanne Bucher qui lui a permis de vendre ses oeuvres à de grands musées. Mais il n’a jamais été dans l’air du temps… ».

C’est carnaval !

Portraits, nus féminins… Le Monde fabuleux de Nicolas Eekman répare cette injustice. Le parcours insiste sur la filiation avec les primitifs flamands, autant sur la forme (un support en bois et une multitude de glacis) que sur le fond, via la représentation d’un peuple laborieux, paysans puis ouvriers. À ceci près qu’Eekman, « engagé, très à gauche, admirait ces classes populaires là où Jérôme Bosch ou Pieter Brueghel l’Ancien les méprisaient ». Dans le tableau Le Quatuor de la zone (1945), référence à un bidonville ceinturant Paris jusqu’au milieu du XXe siècle, on voit quatre musiciens en guenille, évoluant de nuit et superbement éclairés. Outre la période fantastique, qu’Eekman embrasse à la fin de sa vie avec des toiles foisonnantes comme Poissons volants (1968), Cécile Laffon consacre une salle au goût du Hollandais pour le carnaval. Présentés en regard des géants Reuze Papa et Reuze Maman (bien connus à Cassel), les Arlequin, saltimbanques et personnages masqués du peintre sont une célébration éclatante du folklore de l’Europe du Nord.

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Hans Op de Beeck

Julien Damien — Sat, 01 Apr 2023 03:36:11 +0000

Elle est assise dans un fauteuil Chesterfield, les yeux clos et une cigarette entre les doigts. Cette danseuse échappée du carnaval de Rio semble avoir été pétrifiée au cours de sa pause par une catastrophe soudaine. Elle est présentée à taille réelle et surtout dans une intrigante couleur grise, comme recouverte d’une fine couche de cendres, évoquant les corps statufiés de Pompéi après l’éruption du Vésuve. Cette sculpture en polyester contient nombre des obsessions du génial Hans Op de Beeck, au premier rang desquelles l’irrémédiable fuite du temps, qu’il tente de figer… Cet artiste belge s’est distingué au début du millénaire en développant un univers postapocalyptique immédiatement reconnaissable. « C’est une oeuvre mélancolique, poétique, suscitant la contemplation et l’introspection, mais pas forcément triste », commente Cécile Laffon, la directrice du musée de Flandre. En effet, ses créations peuvent aussi se révéler terriblement touchantes. En témoigne ce visage d’enfant endormie, suscitant un sentiment de plénitude absolue, ou encore cette statue de garçonnet jouant aux billes, tendre allégorie de l’innocence juvénile.

Timo (marbles), sculpture, 2018, 42 × 67× 45 cm, revêtement, polyester, verre © Studio Hans Op de Beeck, ADAGP, Paris, 2023

Jeux de contrastes

Né en 1969 à Turnhout, Hans Op de Beeck multiplie les procédés, entre sculpture, peinture, photographie ou vidéo. Dans l’exposition Silence & résonance, une vingtaine de ses oeuvres dialogue avec celles du parcours permanent du musée de Flandre. Celui-ci a été entièrement refaçonné l’an passé à la faveur de dépôts importants du musée des Beaux-Arts de Valenciennes, et fait plus que jamais la part belle à la peinture flamande, de Bruegel à Rubens, en passant par Jérôme Bosch… Une histoire de l’art avec laquelle Hans Op de Beeck entretient des liens évidents, sans forcément les revendiquer. « Nous avons ainsi instauré des jeux d’opposition ou de filiation entre les deux », poursuit Cécile Laffon.

Hans Op de Beeck Vanitas XL 2021 / Polyester, polyuréthane, métal, polyamide, revêtement 350 × 300 × 290 cm © Studio Hans Op de Beeck, ADAGP, Paris, 2023

Ici, une gigantesque aquarelle de paysage enneigé est placée en regard d’une toile de l’Anversois Leytens, maître des panoramas d’hiver. Là, ses photographies d’enfants souriants, saisis les yeux fermés et sur fond noir, côtoient des portraits d’apparats du XVIe siècle. Citons enfin cette monumentale composition sculptée de vanité, genre phare au XVIIe siècle en Hollande et symbolisant l’absurdité de l’existence humaine. Mais celle-ci fait cohabiter motifs classiques et contemporains, macabres et ludiques, à l’image de ce crâne humain surmonté d’un papillon, quelque part entre le tragique et le comique, l’ombre et la lumière… Un monde monochrome, tout en gris, noir et blanc, mais qui ne manque pas de contrastes.

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A poils et à plumes

manager — Wed, 01 Mar 2017 00:05:04 +0000

L’Odyssée des animaux se prolonge de belle manière au Musée de Flandre. Après avoir observé la faune dans la peinture flamande du XVIIe siècle, ce deuxième volet explore le vivant via la création contemporaine belge. Ainsi, Jan Fabre, Wim Delvoye ou Marie-Jo Lafontaine composent une étrange Arche de Noé. La bête est tantôt le sujet, tantôt le support, fournissant des matières incongrues : carapaces de tortue, élytres de scarabée…

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