LM magazine » James Blake

Best Kept Secret

manager — Wed, 31 May 2017 23:25:06 +0000

Run The Jewels

C’est pas mal, Run The Jewels. En fait, c’est bien mieux que ça, mais ce n’est guère étonnant : d’un côté, El-P, membre fondateur de Company Flow et patron de Def Jux. De l’autre, Killer Mike, icône du rap d’Atlanta et complice d’Outkast. Franchement, la surprise aurait été que ce soit mauvais, non ? Alors, on déguste ce hiphop sombre et cramé comme un délicieux whisky. Un Ardbeg, par exemple : âcre, tourbé, ne révélant ses saveurs qu’à la troisième gorgée. Une valeur sûre.

James Blake

Depuis 2011, James Blake pose son élégie sur infrabasse avec une maîtrise inouïe et, malgré les émules, personne ne lui arrive à la cheville. Ce qui aurait pu n’être qu’un feu de paille, un crooner électronique qui aurait fini par lasser (qui se souvient de son homonyme, Perry Blake ?) nous prend encore une fois par surprise. The Colour in Anything (2016) repousse les limites du post-dubstep et prouve que cet Anglais fragile possède une force tranquille, mais inouïe.

Whitney

Impatience à l’idée de retrouver sur les planches une bande menée par un batteur-chanteur (l’exercice n’est pas courant, ni facile). Ce quatuor de jeunes gens timides compte deux ex- Smith Westerns, dont l’un a traîné chez Unknown Mortal Orchestra. Leurs pop songs légères évoquent Neil Young et Curtis Mayfield. Paru l’an passé de façon discrète, bien trop discrète, le premier album de ces Américains est de ceux qui s’insinuent dans nos vies l’air de rien – mais une fois qu’on les a goûtés, impossible de s’en passer.

Thundercat

Ou comment un bassiste virtuose nous aura finalement mis au… free jazz, cette maladie honteuse que quelques mélomanes masochistes entretiennent en secret. Il faut dire que cet instrumentiste hors pair excelle dans tous les styles, et explore de lointaines galaxies, collaborant avec Suicidal Tendencies ou Kamasi Washington. Ceci posé, les concerts de l’Américain relèvent du pari. Laissant libre cours à l’inspiration du moment, il peut fasciner comme irriter – et parfois, les deux à la fois !

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Sohn

manager — Mon, 01 Sep 2014 01:52:33 +0000

Né à South London, Christopher Taylor vit à Vienne depuis 2010, bien qu’il retourne régulièrement à Londres pour y réaliser ou remixer les enregistrements de figures montantes – Banks, Kwabs, Disclosure. Et il aura suffit d’un premier EP, The Wheel (2012), pour que l’Autrichien d’adoption séduise la critique et le public. Superposition habile de boucles vocales, de basses et de rythmiques, ses plages introspectives sont pétries de soul et de rhythm and blues. Son premier long format, Tremors (2014), a confirmé la dextérité de ce noctambule à transformer la mélancolie en ballades synthétiques et tourbillonnantes. « Métaphoriquement, j’ai imaginé Tremors tels des courants d’air frais » a-t-il d’ailleurs récemment déclaré. En dépit d’un processus de création reposant sur l’électronique, pas question pour SOHN de se produire devant un public avec des ordinateurs portables. Sur scène, il cultive le rapport physique à l’instrument. Et les sons plus chauds des synthétiseurs analogiques conviennent mieux à son travail. Discret et timide, il apparaît souvent camouflé sous une capuche et accompagné d’un trio de musiciens, bassiste et autres claviers. Une formation taillée pour une expérience sonore et visuelle.

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Sohn

manager — Tue, 01 Apr 2014 15:53:19 +0000

Ce Londonien expatrié à Vienne transforme l’essai après des EPs remarqués. The Wheel (2012) puis Bloodflows (2013), regorgeant d’expérimentation sonore contenaient déjà une belle promesse. Tremors souffle maintenant le chaud et le froid en permanence et impressionne par sa puissance. L’ambiance bigrement sombre est traversée ça et là par de brillants soleils, notamment des choeurs et une voix qui peut rappeler Ásgeir. On pense aussi à cette nouvelle vague de producteurs apparus dans le sillage de James Blake, associant une musique soul minimaliste à l’héritage de deux décennies de bass music britannique. Cet album qui s’inscrit dans une veine introspective accélère d’ailleurs le rythme à l’occasion (Ransom Notes, Artifice) et rebat, mine de rien, les cartes du R&B.

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