John Cale

Pour une fois, ne perdons pas de temps à revenir sur la carrière du plus new-yorkais des Gallois. Oublions ses collaborations avec l’avant-garde de la Grosse Pomme (La Monte Young, Tony Conrad ou Terry Riley, entre autres). N’évoquons pas son apport fondamental au son du Velvet Underground. Pas sons sous silence son rôle de producteur pour quelques albums qui marquèrent la fin du siècle (Happy Mondays, The Stooges, Brian Eno, The Modern Lovers, Lio…). Rien sur ses BO pour Laetitia Masson ou Philippe Garrel. Inutile de s’appesantir sur son âge d’or en solo, c’est à-dire les années 1970-75, qui le vit sortir une poignée de chefs-d’œuvre (Vintage Violence, Paris 1919, Fear, Helen Of Troy…). C’est acquis : voici un monument du vingtième siècle. Mais surtout, John Cale est vivant. Il compose, enregistre et signe des disques qui, certes, ne sont pas tous réussis, à l’image de Mercy (2023), décevant malgré la participation de grands noms (le regretté Tony Allen, Laurel Halo, Weyes Blood, Panda Bear et Avey Tare ou encore Fat White Family). En revanche, le récent POPtical Illusion (2024) prouve que l’homme demeure, à 82 ans, inspiré, pertinent et, surtout, inclassable.