LM magazine » Thomas Gunzig

La Poupée de Monsieur K

Julien Damien — Mon, 30 Sep 2024 22:00:51 +0000

En novembre 1923, Kafka rencontre une fillette en larmes, dans un parc : sa poupée a disparu. Il la console et lui répond : « Elle n’est pas perdue, elle est partie en voyage ». Durant des semaines, il lui enverra des lettres signées par ladite poupée… Cette “correspondance” n’a jamais été retrouvée. Thomas Gunzig l’a donc imaginée pour écrire un spectacle mêlant théâtre d’objets et mime, tendresse et philosophie.

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Rendez-vous de La BD d’Amiens

manager — Tue, 30 Apr 2019 23:32:31 +0000

Après 24 éditions, nul besoin de rappeler l’importance de ces Rendez-Vous. D’ailleurs, les auteurs ne s’y sont pas trompés. Ils seront cette année plus de 90 au sein des 5 000 m² de la Halle Freyssinet. Parmi eux l’Italien Enrico Marini. Connu pour son trait réaliste (Rapaces, Les Aigles de Rome…), il est le premier “franco-belge” (eh oui, il est édité chez Dargaud) autorisé à dessiner “sa” version de Batman (The Dark Prince Charming). D’ailleurs, c’est à lui qu’on doit l’affiche du festival. En parlant de monument “restauré”, Blake et Mortimer s’offrent une nouvelle jeunesse sous les crayons de… François Schuiten. Le dessinateur des Cités obscures a planché trois ans sur Le Dernier Pharaon, épaulé par d’autres Belges illustres : Jaco Van Dormael, Thomas Gunzig et Laurent Durieux. L’album révèle ses premières pages à Amiens. Au fil des nombreuses expositions disséminées dans l’ancienne friche industrielle (et partout en ville) on s’arrête aussi devant la nouvelle enquête graphique de Xavier Betaucourt et Jean-Luc Loyer. Après Le Grand A, passionnant récit de la genèse du plus grand Auchan de France, le duo s’intéresse au Louvre-Lens, dans un ouvrage à l’image de cette manifestation : en dehors des cases.

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Cold Blood

manager — Thu, 30 Nov 2017 23:15:49 +0000

Cold Blood est, après Kiss and Cry, le second spectacle d’un collectif formé par le réalisateur Jaco Van Dormael, la chorégraphe Michèle Anne De Mey et l’auteur Thomas Gunzig. Cette association a donné naissance à un nanomonde narré du bout des doigts – en direct – confrontant cinéma, musique, danse, théâtre et bricolages géniaux. À ce jeu de mains pas vilain s’ajoutent cette fois les pieds, les genoux, l’épaule… et toujours autant de poésie.

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Thomas Gunzig

manager — Fri, 13 Sep 2013 11:46:37 +0000

Pourquoi avoir choisi le supermarché pour décor de ce roman ?
Depuis tout petit, j’aime déambuler dans les rayons, regarder le bel ordre des produits. J’ai choisi ce décor pour m’intéresser à son envers. C’est Alice aux Pays des Merveilles, mais inversé. Assez épouvantable. J’aime le contraste de la merveille et de l’épouvante. Un lieu traversé par l’ambition, la compétition et la lâcheté… C’est ce que la société actuelle produit. Des compétiteurs dans certains cas, des gens qui souffrent, qui doivent accepter des rapports d’autorité et la violence qui en découle. Ce monde ne semble pas du tout fait pour l’être humain et le bonheur. Sans oublier la question de la liberté individuelle contrariée par la consommation et l’argent.

L’écriture évoque parfois JG Ballard.
C’est étrange, car je suis fasciné par les bouquins de Ballard. J’en ai achetés beaucoup sur la foi d’une chronique, mais je n’arrive pas à les lire, pas même les nouvelles. C’est très difficile et assez cérébral. En fait, j’ai du mal avec les essais car je ne peux pas me concentrer plus de 38 secondes sur un texte philosophique. C’est un problème de connexions neuronales, je pense. Je préfère les romans, les histoires, voire des ouvrages très techniques, des traités de marketing comme ceux que j’ai lus pour le Manuel.

Alors quelles sont vos influences revendiquées ?
Je suis un fan des Monty Pythons, dont l’humour est impossible à copier. J’aime les bonnes idées, et il y en a beaucoup au cinéma, d’auteur comme des blockbusters. J’ai beaucoup lu de science-fiction, mais aussi des classiques, comme Madame Bovary. Sans oublier la vie quotidienne. C’est pourquoi le supermarché m’intéresse. Il y a là une mise en scène et une dramaturgie : les chefs de rayon, les caissières, les clients, la musique, la lumière, c’est une grande scène de théâtre !

Comment qualifieriez-vous votre humour ?
De l’humour noir, de l’ironie, ou du cynisme ? Pas du cynisme, car c’est un humour de crapule, du type « le monde souffre et c’est très drôle ». Je préfère l’ironie. Mais ici, c’est surtout de l’humour noir.

Avez-vous vraiment réglé un litige avec un éditeur par un combat de karaté ?
Oui ! Un éditeur belge qui avait publié certaines de mes nouvelles a fait faillite en s’accrochant à mes droits. Comme je souhaitais absolument publier ces textes au Diable Vauvert, je lui ai proposé de les racheter ! En vain. Puis, j’ai lu qu’il pratiquait le Taekwondo. Ayant moi-même fait du karaté, je lui ai proposé de régler cette histoire, sous forme de boutade, sur un ring. Or, il a accepté, en posant ses conditions quand même: une confrontation au salon du livre de Bruxelles, pour se faire un peu de publicité… Du coup, je me suis entraîné pendant les deux mois qui ont précédé le combat. Assez viril, puisque le sang a coulé, mais j’ai finalement récupéré mon dû !

À lire / Thomas Gunzig, Manuel de survie à l’usage des incapables, Éd. Au Diable Vauvert, 420p., 18€

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Kiss and Cry

manager — Tue, 06 Nov 2012 13:52:17 +0000

Et quelle histoire ! Celle de Gisèle qui attend sur un quai de gare. Elle se souvient des gens croisés le temps d’une seconde ou quelques années, des vivants et des morts, des amours défuntes… L’originalité de Kiss & Cry tient entre autres à sa chorégraphie, avec deux mains pour seuls danseurs. Certes, le théâtre d’ombres connaît un renouveau (Le Théâtre de l’Ombrelle, Pilobolus…), mais ici, il s’agit de tout autre chose : un savant mélange de théâtre, de danse et de cinéma, puisque ces doigts évoluent entre des figurines de plastique, au milieu de décors miniatures (entre trains électriques et nuages en coton), se promènent en ville, sous une tempête de neige ou sur la lune. L’ensemble, « fait-main », est filmé par des caméras diffusant ces saynètes sur grand écran. Le spectateur peut tenter d’observer les manipulateurs qui, sur scène et dans le noir, s’affairent parmi les fils autour de ces objets. Et se laisser emporter par ces romances singulières, nimbées de musiques puisant dans l’inconscient collectif (de Haendel à Montand). Aussi poétique soit cette création, on n’évoquera pas la proverbiale âme d’enfant, tant on touche ici à la perte, à la nostalgie, au vécu. Bref, une petite merveille, prix de la critique 2011 du meilleur spectacle de danse. Ça s’applaudit des deux mains, forcément.

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