LM magazine » Selma Alaoui

Science-Fictions

Julien Damien — Thu, 01 Oct 2020 00:30:56 +0000

Qui, aujourd’hui, pense encore l’avenir comme un progrès ? Cette interrogation a guidé Selma Alaoui, qui s’inspire du roman Les Dépossédés de l’Américaine Ursula K. Le Guin (1974). « Elle a poussé ses explorations anthropologiques et sociologiques beaucoup plus loin que Philip K. Dick », relève la plus belge des metteuses en scène françaises, qui reconnaît un compagnonnage de pensée davantage qu’une adaptation. Car c’est au plateau, à partir de la sensibilité et des improvisations de ses comédiens, qu’elle a conçu la dramaturgie de Science-Fictions. Dans un décor d’ancienne aire urbaine envahie de végétation, on découvre ce que pourrait être demain. Soit un monde imparfait, ni « ultra technologique » ni « complètement dévasté », mais accordant plus de place au pouvoir de la fiction. En 2120, l’industrie du cinéma a disparu et notre descendance peine à appréhender le drôle d’objet filmique retrouvé. Leur monde est froid, minimaliste, loin du bazar régnant aujourd’hui sur Terre. Selma Alaoui utilise la vidéo et le théâtre pour soutenir la narration, confronter les esthétiques et les temporalités : des flash-back de notre époque enrichissent cette réflexion sur le futur, qui, avant tout, questionne notre présent.

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Apocalypse bébé

manager — Tue, 28 Feb 2017 23:17:02 +0000

Virginie Despentes et la scène, c’est une affaire qui roule. Elle a récemment lu le Requiem des innocents de Calaferte, accompagnée d’un groupe de rock. On a aussi assisté à l’adaptation par Cécile Backès de son manifeste féministe, King Kong Théorie. Voici donc celle d’Apocalypse bébé, pour lequel elle reçut en 2010 le prix Renaudot. On y suit deux femmes détectives à la recherche d’une ado délurée en fugue. L’enquête nous emmène de Paris à Barcelone, de la bourgeoisie aux banlieues crasses. Plus qu’un simple polar, ce roadtrip radiographie une société rongée par la solitude, le machisme, la violence… Sur le plateau, sept comédiens incarnent les nombreux personnages du récit, alternant les parties dialoguées et les adresses au public. La mise en scène de Selma Alaoui découpe les 14 chapitres en séquences épurées. Les lieux et situations s’enchaînent en un levé de rideau, restituant le souffle post-punk propre au roman, relevé d’un soupçon d’humour. Noir, évidemment.

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L’Amour, la guerre

manager — Tue, 08 Oct 2013 14:49:35 +0000

Après avoir sondé la mélancolie en s’inspirant des écrits de Witkiewicz et de Melville (I Would Prefer Not To, 2011), Selma Alaoui et ses sept comédiens s’attaquent à Shakespeare, à ses ressorts dramatiques et ses archétypes. Sur une île tropicale, face à son père, très dur, et ses deux soeurs, la jeune Diane (qui évoque à la fois Cordélia et Hamlet) tente de rester fidèle à ses idéaux. Difficile, au vu des enjeux politiques, financiers et familiaux qui s’opposent à cette volonté de pureté. L’amour comme moteur de la révolte, voire de l’Histoire ? Cette troisième création confirme le talent d’Alaoui, qui joue avec les conventions du théâtre classique pour mieux les faire voler en éclat. À la fois vaudeville et mélodrame, comédie et tragédie, L’Amour, la guerre est porté par une mise en scène éclatée – et éclatante.

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