LM magazine » Rock indé

Deerhoof

manager — Fri, 01 May 2026 02:59:59 +0000

Quatuor californien inclassable, à moins d’abuser de termes comme avant-noise, rock oblique et autres épithètes évoquant la déconstruction des repères, Deerhoof incarne une certaine et joyeuse idée de la persévérance, doublée d’un refus de se reposer sur ses lauriers. À l’origine, en 1994, il s’agissait d’un projet solo bricolé – harmonica, basse et pédale delay – porté par Rob Fisk avant que Greg Saunier ne le rejoigne à la batterie. Au fil des changements de line-up (Chris Cohen y fit un tour), la formation s’est étoffée pour trouver une stabilité depuis une quinzaine d’années. Pour le reste, ses compositions foldingues, mêlant boucan infernal et mélodies atomiques, doivent beaucoup au timbre mutin et enfantin de la chanteuse Satomi Matsuzaki. Indépendant au sens premier du terme, le groupe refuse certaines règles – Spotify ne “possède” que deux de leurs 19 albums – et ne cesse de se réinventer, parfois au sein d’un même morceau, mariant free jazz et J-pop, punk rock et expérimental. Vous aimez Sonic Youth, mais pas le snobisme new-yorkais ? Deerhoof est fait pour vous.

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Bar Italia

manager — Sun, 01 Feb 2026 00:43:41 +0000

Les protégés de Dean Blunt ont pris, avec leur cinquième album au titre clin d’œil à Billy Wilder (Some Like It Hot, 2025) un virage parfaitement maîtrisé. Délaissant les mélodies intimistes et le brouillard shoegaze, le trio britannique plonge tête la première dans un punk rock lettré, regardant autant le Cure des débuts que l’indie rock 90’s. De quoi décontenancer les fans de la première heure, tout en attirant un nouveau public. Une métamorphose au forceps ? Difficile à dire. La réponse viendra sans doute de la scène. On verra si nos anciens timides aux mille complexes ont vaincu leurs démons.

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THE LAST DINNER PARTY

manager — Tue, 28 Oct 2025 23:44:13 +0000

L’an passé, ces cinq Londoniennes faisaient irruption avec un premier LP mélodieux, outrancier marqué d’un sceau glam. La théâtralité est toujours de mise (Woman Is A Tree, BO idéale d’un western psychédélique), les inflexions façon Kate Bush aussi (Second Best, rehaussé de chœurs totalement Sparks). On entend des hymnes à la Bowie (This Is The Killer Speaking) et un possible inédit de Morrissey, fanatique de tous les artistes précités (The Scythe). Là où se niche la réussite de ce toujours-difficile-deuxième album, c’est dans la manière pour les musiciennes de transcender toutes ces influences. On peut tout à fait apprécier From The Pyre sans avoir le Dictionnaire du Rock à portée de main. Des références, aucune déférence.

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The Kills

info LM — Thu, 09 Nov 2023 05:15:07 +0000

Sept ans après Ash & Ice, le duo anglo-américain est de retour avec un sixième album. Quoi de neuf sous le soleil de Los Angeles ? A priori pas grand-chose, surtout à l’écoute du morceau d’ouverture, New York, qui résume à lui seul tout ce qui a construit le succès des Kills : une boîte à rythmes, une guitare électrique et une voix. Les déflagrations fuzz de Jamie Hince enrobent le timbre envoûtant d’Alison Mosshart, dans des chansons à l’os qui touchent en plein cœur. Pour autant, au fil de ces douze titres se révèle peu à peu une instrumentation plus riche, nourrie de cuivres et d’échos électroniques, à l’image de Love and Tenderness qui rappelle le trip-hop de Portishead. Les moments de douceur (My Girls My Girls) et de rage rentrée (Wasterpiece) s’enchaînent tranquillement. Surgit alors ce qui semble, à notre sens, l’un des sommets du disque, et sans doute la chanson la moins “killsienne” du groupe : Blank. Soit une ballade au piano rythmée par des battements de cœur et portée par la voix d’Alison Mosshart, tout en puissance et élégance, dont les envolées lyriques évoquent (toutes proportions gardées) Lana Del Rey. Ou comment se réinventer tout en restant soi-même.

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Cate Le Bon

info LM — Wed, 02 Feb 2022 23:00:21 +0000

Révélée, après quelques albums indispensables mais trop confidentiels, par Mug Museum (2013), Cate Le Bon devint valeur sûre d’un rock indé défricheur. Chose rare pour être soulignée : elle fut invitée, non pas à pousser la chansonnette, mais à produire quelques albums d’artistes masculins. Ainsi, les morceaux de Deerhunter, Josiah Steinbrick ou Tim Presley passèrent entre ses mains expertes – elles fonda également Drinks avec ce dernier. Aussi réussi que les précédents, ce sixième essai séduit davantage à chaque écoute. On songe au Bowie de la fin des seventies et à la Kate Bush qui suivit : des pop songs accrocheuses et têtes chercheuses, des constructions faussement alambiquées et des mélodies parfaites. Un vrai bonheur.

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Pzzle Festival #3

manager — Fri, 31 Mar 2017 22:05:31 +0000

Chic, les beaux jours sont de retour ! La maison Folie Moulins inaugure la saison des festivals avec une affiche captivante. Pour preuve la venue des Bristoliens de Beak>, à l’occasion d’une de leurs rares apparitions sur le sol français. Projet de Geoff Barrow, batteur et claviériste de Portishead, ce groupe devrait taquiner les murs de la mFM avec son krautrock bardé de synthés. On attend aussi le trio de math rock PVT, les ex-Pivot qui ont perdu quelques voyelles depuis 2010 (utile dans le cas d’une recherche via Google, aussi prisé par MGMT, SBTRKT…). Dans un autre style, Oiseaux-Tempête déverse son post-rock sombre mêlant habilement stoner et influences punk. En plus des concerts, PZZLE propose des activités gratuites : un marché d’artisanat local, des ateliers, une exposition du dessinateur de BD David Snug (l’auteur des décapantes Cronique d’1 journaliste proffessionel indaipandant) et, bien sûr, des conférences. Samedi, le Rennais Christophe Brault balaie un demi-siècle de rock garage. Il est suivi d’Olivier Pernot, spécialiste de hip-hop, et d’Arthur Dhainaut qui s’intéresse à l’influence de Polnareff sur la musique pop. On s’éparpille ? Oui, mais façon pzzle.

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