LM magazine » Lisbeth Gruwez

Nomadics

Julien Damien — Mon, 30 Sep 2024 22:00:39 +0000

Dans cette performance, Lisbeth Gruwez donne littéralement corps à la nature. Sur scène, huit interprètes incarnent des arbres, de l’herbe ou des rochers, donnant vie à un paysage calme ou déchaîné. Ils cherchent à entrer en symbiose avec les éléments, sur la “techno environnementale” de Maarten Van Cauwenberghe – composée avec le son de l’eau, du vent… Pour parfaire cette harmonie, les spectateurs sont invités à effectuer une randonnée avec les danseurs en amont du spectacle !

Un spectacle de la Rose des Vents

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Latitudes Contemporaines

manager — Sat, 01 Jun 2019 03:00:53 +0000

On l’aura compris, ce festival n’est pas du genre à se reposer sur ses lauriers. Coordonné par 12 structures établies de part et d’autre de la frontière franco- belge, « il investit cette fois des lieux atypiques », relève la directrice artistique, Maria-Carmela Mini. Trio pour danseur, motard et clavecin, Radio Vinci Park de François Chaignaud et Théo Mercier nous emmène ainsi dans… le parking de Lille Grand Palais ! Etoffant son volet musical, cette édition s’invite aussi à l’église Sainte-Marie-Madeleine pour une sieste acoustique (avec Seb Martel & Bastien Lallemant), ou dans la serre équatoriale du jardin des plantes – et un DJ set de Barbara Carlotti et Prieur de la Marne.

La possibilité d’une île

Toutefois, les corps restent au coeur du programme. Singuliers chez La Ribot (Happy Island), qui sublime le handicap de ses cinq interprètes. Jubilatoires chez les Brésiliens d’Alice Ripoll, dans une chorégraphie (Cria) magnifiant une danse née dans les favelas, le passinho, mêlant hip-hop et samba (entre autres). Si Lisbeth Gruwez, Maguy Marin et Miet Warlop sont de la partie, la jeune génération n’est pas en reste. Citons par exemple Silke Huysmans et Hannes Dereere, qui s’intéressent à une petite île du Pacifique, en pleine faillite écologique et économique, via un spectacle documentaire à l’image de ce festival : avant-gardiste et engagé.

CRIA Teaser from Alice Ripoll on Vimeo.

RADIO VINCI PARK (2016) – TRAILER from Théo Mercier on Vimeo.

Teaser – Festival Latitudes Contemporaines # 17 from Latitudes Contemporaines on Vimeo.

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It’s going to get worse and worse and worse, my friend

manager — Sun, 31 Mar 2019 22:20:31 +0000

Un discours peut être une arme puissante, servant la paix comme la guerre. Dans ce solo créé en 2012, la danseuse fétiche de Jan Fabre s’inspire de la gestuelle des politiciens et autres grands tribuns. Son corps traduit dès lors la violence des mots, entre fureur et séduction, tandis qu’en fond sonore résonnent les prêches du télévangéliste américain Jimmy Swaggart. à la fois hypnotique et inquiétante, cette chorégraphie donne à voir le pouvoir de la parole, bonne ou mauvaise.

Lisbeth Gruwez | Voetvolk: It’s going to get worse and worse and worse, my friend from EMPAC @ Rensselaer on Vimeo.

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D Festival

manager — Fri, 01 Jun 2018 09:00:07 +0000

Huitième édition déjà pour ce beau rendez-vous de la danse contemporaine, qui se conjugue cette année au féminin. Au singulier d’abord, avec Despite Her, où Shantala Pèpe s’inspire de la vie de grandes divas fracassées (Billie Holiday, Nina Simone, Janis Joplin…) pour osciller entre puissance et vulnérabilité du sexe dit faible. Au pluriel ensuite, avec Lisbeth Gruwez qui réunit cinq interprètes autour du propre de l’Homme : le rire (AH/HA). CQFD (Festival).

Despite Her – trailer from Shantala Pèpe on Vimeo.

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Lisbeth Gruwez dances Bob Dylan

manager — Tue, 31 Oct 2017 23:40:55 +0000

Le pitch de ce spectacle est simple : Lisbeth Gruwez danse au rythme de chansons de Bob Dylan, le remerciant à la fin de chaque morceau. La chorégraphe flamande évolue seule sur scène tandis que son complice, le compositeur et musicien Maarten Van Cauwenberghe, fait grésiller des vinyles du vieux barde américain. à travers ce dialogue épuré, l’ancienne élève de Jan Fabre signe une belle métaphore de l’amitié.

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Ah/hA

manager — Thu, 08 Oct 2015 08:52:28 +0000

Cinq corps se rencontrent dans un lieu sans nom. Ce rassemblement leur donne une force insoupçonnée. Ils se retrouvent dans une des expressions les plus intenses de l’homme :
le rire. Ils libèrent alors une palette d’expressions allant de la franche rigolade au grotesque monstrueux, « du sourire discret de Mona Lisa jusqu’au cri horrifique de Munch », confie Lisbeth Gruwez, ici sur scène pour la première fois avec plusieurs danseurs.

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Lisbeth Gruwez

manager — Thu, 30 Oct 2014 23:00:00 +0000

Tout commence avec Jan Fabre. À 18 ans, Lisbeth est déterminée à travailler avec lui, et personne d’autre. À peine sortie de l’Institut de ballet d’Anvers elle débarque donc dans son bureau pour qu’il l’engage. Mais le sulfureux artiste lui demande de revenir lorsqu’elle aura fait ses premières armes. Le prenant au mot, quatre ans plus tard (après un cycle de formation dispensé par Anne Teresa De Keersmaeker et un passage chez Wim Vandekeybus), elle passe l’audition pour As long as the world needs a warrior’s soul et insiste : « tu m’as demandé de rappliquer et je suis là, tu ne peux pas me refuser, c’est impossible, il faut que je reste. Il a bien rigolé et il a dit ok. » se souvient Lisbeth.

Ça baigne dans l’huile. Ce coup de force débouche sur une fructueuse collaboration. Aux côtés de Fabre, elle apprend à canaliser son énergie, à dépasser ses limites. Jusqu’au paroxysme en 2004, lorsque son « grand maître » lui taille un solo sur mesure (Quando l’uomo principale è una donna), « un cadeau magnifique ! ». Sur un lac d’huile d’olive, la danseuse joue de son corps, interrogeant les catégories de genres masculin-féminin. La force de cette performance résidait dans ces perpétuels glissements d’un sexe à l’autre, la danseuse se transformait en un être hermaphrodite, un ange asexué.

Tailler dans le vif. Cette expérience lui a donné envie d’écrire. « Ça se battait en moi, j’avais envie d’aller plus loin, de trancher dans la danse, d’enlever tous les mouvements non-nécessaires ». Alors elle se lance en 2006 avec sa propre compagnie, Voetvolk, (« L’infanterie ») désignant « ceux qui font la guerre à pieds et jettent leur corps dans la bataille ». À travers nos créations, il s’agit de contrôler l’incontrôlable, comme la chute, le sentiment de danger ou l’extase, et en tirer une danse parfaitement sculptée ».

Extases. Dans sa dernière pièce, AH/HA, Lisbeth dissèque le fou rire en compagnie -pour la première fois- de plusieurs danseurs: « Le rire c’est contagieux, comme un virus ». Ensemble ils libèrent une palette d’expressions depuis la franche rigolade jusqu’au grotesque monstrueux, « du sourire discret de Mona Lisa jusqu’au cri horrifique de Munch ! ». Elle présente aussi Lisbeth Gruwez dances Bob Dylan, comme une invitation à une seconde partie de soirée, « vous savez, ce moment où les gens traînent une bière à la main et matent le dernier concert. J’aimerais que ce soit un peu libre et rock’n’roll » confie-t-elle dans un sourire. La sélection qu’elle a concoctée pour l’occasion est à son image : brute de décoffrage. De la danse « in your face».

Lisbeth Gruwez dances Bob Dylan Trailer from KVS on Vimeo.

A lire aussi dans le cadre du 100% Lisbeth Gruwez : Interview de Antony Rizzi , Drugs kept me alive et Chicks for money and nothing for free , par la compagnie Het KIP & Kopergietery

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