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La voix – Haut perché et cristallin, le timbre de Juliette Armanet lui a valu des comparaisons avec Véronique Sanson, alliant dans un même élan force et fragilité. / Léonie Pernet module souvent sa voix, plus grave mais moins puissante, pour mieux la marier avec des nappes synthétiques.

Monte le son – Si Petite amie s’articulait autour de la formule piano-voix, Juliette Armanet a ouvert son jeu pour son deuxième essai, l’habillant de sonorités disco. / Le spectre musical de Léonie Pernet est plus large, mêlant percussions africaines, synthés, boîte à rythmes ou violons au fil de morceaux affutés, entre pop et techno.

Le feu et l’eau – Le dernier album de Juliette Armanet s’intitule Brûler le feu, dispensant son lot de tubes incendiaires – comme Le Dernier jour du disco. / À écouter Le Cirque de consolation, le deuxième disque de Léonie Pernet, c’est au contraire l’eau qui semble l’élément principal (Il pleut des hommes).

Obsédées textuelles – Juliette Armanet n’est pas avare de métaphores savoureuses, nourrissant des textes ciselés, dans les pas de William Sheller. / Léonie Pernet manie aussi bien la langue de Shakespeare que celle de Molière (citant à l’occasion le comte de Lautréamont) et, disons-le, a notre préférence.

© Jean-François Robert

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Noces rebelles

Si les Nuits broyèrent du noir en 2016, elles ont su se réinventer. La Grande Scène est devenue payante certes, mais l’affiche s’est bien étoffée. Le Jardin a lui laissé place à l’Eden, une ancienne usine de bombes reconvertie durant trois jours en club géant – et désormais couvert. La synth-pop entêtante d’Agar Agar ou le rap lettré de Gaël Faye devraient y mettre le feu… Pour le reste, la convivialité reste de mise. D’ailleurs, on peut désormais séjourner chez l’habitant. Plus fort : « il y a deux ans, un couple d’habitués s’est même marié en plein festival ! ». Bon, il y a moins radical pour impressionner sa moitié. Tenez, les parcours secrets : on monte dans un bus nous embarquant Dieu sait où (un château, une grange…) pour écouter Dieu sait qui. Malik Djoudi ? Clara Luciani ? Désormais programmée sur la Grande Scène, Juliette Armanet fut découverte ici par une poignée de veinards dès 2015… dans une église ! Sacrée révélation.

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Retrouvez notre interview de Juliette Armanet ici !

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En quoi votre dernier disque se distingue-t-il des précédents ? J’ai réalisé un premier album vers 20 ans, une sorte de cabaret, loin de ce que je produis aujourd’hui. Plus tard a suivi un autre disque inspiré de Björk et de Camille, assez bruitiste, avec des choeurs… Aucun de ces deux essais n’était très convaincant. En composant la chanson Manque d’amour, j’ai senti que c’était la bonne couleur, la bonne façon de placer ma voix, avec un texte consistant.

Auparavant vous étiez journaliste, n’est-ce pas ? Je ne me considérais pas vraiment comme tel mais je tournais des documentaires, principalement pour les soirées « thema » d’Arte. Je recueillais la parole des gens sur tel ou tel sujet de société mais n’avais pas de formation de journaliste. Ce souci de l’exactitude n’est pas dans mon tempérament. J’ai exercé ce passionnant travail durant sept ans.

Comment la musique a-t-elle pris toute la place ? J’emportais toujours mes synthés en tournage, entretenant cette passion en parallèle. Puis, il y a eu un alignement de planètes. A la fin de ma collaboration avec Arte, j’ai ressenti une forme de lassitude pour ce métier. Cet album est donc arrivé à point nommé.

Comment qualifieriez-vous votre style ? Je crois que c’est vraiment de la variété, chic j’espère, et je dirais ironico- mélancolique (rires).

Pourquoi avez-vous intitulé votre album Petite amie ? J’aime l’idée de m’auto-qualifier, un peu comme Cavalier seule, ça fait très saga. Cette formule évoque aussi toute la mythologie de l’amour adolescent, pur, des premiers émois sentimentaux, romantiques et très romanesques. C’est la mèche de cheveux ou le foulard qu’on garde après les vacances. Ce titre comporte aussi une dimension un peu ironique et érotique, ce côté « 36 15 petite amie ».

Pourquoi l’amour est-il le seul thème de votre album ? Parce que je ne sais pas parler d’autre chose. J’aime y voir une espèce de « carte du temps », d’analyse de tous les sentiments qui gravitent autour de l’amour : le désespoir, l’attente, la joie, la désillusion, la mélancolie, la vengeance…

Cela dit, on perçoit aussi un décalage… C’est tellement impudique de chanter ses déboires amoureux… Du coup, je pratique l’autodérision, en tant que première auditrice, j’ai envie de me faire rire tout en m’émouvant. Evidemment, certains textes sont assez mélancoliques mais la tragédie n’existe pas sans comédie. Ce n’est pas du cynisme mais une manière de ménager le chaud et le froid pour renforcer l’émotion.

A-t-on raison de vous comparer à des artistes comme Véronique Sanson, Alain Bashung ou William Sheller ? Je me sens en phase avec cet héritage- là et je ne m’en cache pas. Il y a des références conscientes et inconscientes, je n’ai jamais pensé à Véronique (Sanson) en écrivant. Mais ça me flatte, ce sont de grands noms de la chanson française. Je ne sais pas si on a fait mieux depuis. Même si certaines artistes que j’adore comme Camille et Christine and the Queens ont renouvelé le genre récemment.

Vous ne vous souciez guère de l’air du temps ? Je n’ai pas cette obsession de la modernité. Quand une chanson est bonne, elle l’est peu importe sa contemporanéité. Je suis beaucoup plus attirée par l’idée d’être intemporelle. C’est pourquoi la production est assez épurée, je ne veux pas que ma musique vieillisse trop vite.

C’est donc la postérité qui vous intéresse ? Oui ! D’ailleurs j’espère ardemment qu’à Lille on inaugurera une rue Juliette Armanet (rires).

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