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	<title>LM magazine &#187; Figuration</title>
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	<description>Cultures et tendances urbaines</description>
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		<title>Skio</title>
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		<pubDate>Sun, 01 Dec 2024 07:00:35 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Julien Damien]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Portfolio]]></category>
		<category><![CDATA[Abstraction]]></category>
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		<category><![CDATA[Humain]]></category>
		<category><![CDATA[Nicolas Scauri]]></category>
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		<category><![CDATA[portrait]]></category>
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				<content:encoded><![CDATA[<p>Comme bon nombre de ses pairs, <a href="https://www.skio.fr/" target="_blank">Nicolas Scauri, alias Skio,</a> a commencé à peindre dans la rue, en bombant des trains et des murs, entre graffs et lettrages &#8220;vandales&#8221;. D’abord à Nice où il a grandi, puis à Toulon où il a suivi des études de design. Rien que de très ordinaire, nous direz-vous ? Ça se discute&#8230; En tout cas, l’évolution de son art n’est pas commune. En deux décennies de pratique, ce quadragénaire désormais installé à Paris s’est fait un nom à travers le monde en développant un style à nul autre pareil. Nourries par une passion pour le Bauhaus ou le surréalisme mystique de Dalí, ses oeuvres conjuguent figuration et abstraction, couleurs froides (voire glaciales) et tonalités plus chaudes, pour initier une réflexion des plus contemporaines. En l’occurrence sur <em>« la place de l’Homme dans le paysage urbain »</em>, dit-il. Au sein de ses compositions, les formes géométriques symbolisent l’architecture complexe de nos cités bétonnées, où se fondent des visages au regard systématiquement absent. Cette oblitération laisse évidemment tout loisir au spectateur de se projeter dans ces portraits, qu’ils soient exécutés sur toile ou sur mur,  <em>« en digital et bientôt en volume »</em>. De façon plus subtile, cette disparition traduit également l’anonymat des êtres humains dans l’espace public. Et puis, qu’en est-il de ces grosses lunettes de soleil éclipsant parfois les yeux des sujets ? Ne seraient-elles pas, aussi, une manière de pointer l’immixtion croissante du numérique, et plus largement des écrans, dans nos vies ? À vous de voir, et surtout de regarder&#8230;</p>
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		<title>Gerhard Richter</title>
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		<pubDate>Mon, 01 Jan 2018 01:31:06 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[Exposition]]></category>
		<category><![CDATA[About Painting]]></category>
		<category><![CDATA[Abstraction]]></category>
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		<category><![CDATA[Sculpture]]></category>

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				<content:encoded><![CDATA[<p>C&#8217;est sans doute l&#8217;un des plus grands artistes vivants. Né en 1932 à Dresde, Gerhard Richter s&#8217;est aussi bien intéressé à l&#8217;abstraction qu&#8217;à la figuration, s&#8217;attaquant à tous les supports (tissu, verre…). Une oeuvre guidée par l&#8217;expérience et le hasard qui n&#8217;a jamais démontré qu&#8217;une chose : la peinture ne peut reproduire le réel. Elle n&#8217;apporterait pas de réponse, mais poserait un questionnement permanent – n&#8217;est-ce pas l&#8217;essence de l&#8217;art ? Quatre décennies se sont écoulées depuis sa dernière exposition en Belgique. C&#8217;est dire toute l&#8217;importance de celle-ci. Le parcours du S.MA.K. s&#8217;article autour de deux périodes clés de la carrière de l&#8217;Allemand : le début et la fin. De ses peintures de rideaux ou de fenêtres (<em>Window</em>, 1968, semblant utiliser la lumière comme une matière) à cette sculpture en verre (<em>7 Ruiten(Kaartenhuis)</em>, 2013), on découvre huit nouvelles pièces. Réalisées en 2017, elles prennent la forme de couches de couleurs vives apposées sur des canevas, rappelant les premières heures de l&#8217;impressionnisme. Si le titre de l’exposition semble bien banal (&#8220;sur la peinture&#8221;), son contenu demeure extraordinaire.</p>
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