LM magazine » cold wave

John Maus

manager — Sat, 01 Nov 2025 02:39:51 +0000

Heureusement, non. Tout d’abord, levons un doute, que l’intéressé lui-même a tardé à dissiper : sa présence au Capitole lors du coup d’état raté des pro-Trump, était (presque) fortuite. Lui, Ariel Pink et la réalisatrice Alex Lee Moyer étaient sur place pour réaliser un documentaire sur le podcasteur complotiste Alex Jones, dont Maus signait la bande originale. C’est tout. Sauf que ce dernier n’ayant rien démenti cela a joué un rôle certain sur sa carrière. Dommage pour un artiste qui chantait Cop Killer et défendait les droits LGBT (annulation de dates, bad buzz, etc.). La vérité rétablie, où en est Maus, en 2025 ? Eh bien, son dernier LP au titre façon memento mori (Later Than You Think), le voit poursuivre dans cette veine cold wave pétrie de réverb – on ne se refait pas. La mise en son, sommaire et volontiers salie, laisse passer des éclats de lumière, des envolées de notes rappelent parfois la musique de la Renaissance. On y croise même Alain Badiou (Tous Les Gens qui sont ici sont d’ici est une citation du maître). Sur scène, avec un instrumentarium souvent réduit (clavier, basse batterie, parfois remplacés par un simple ordi), l’Américain entre en transe. Et nous avec lui.

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Lescop

info LM — Fri, 01 Mar 2024 06:24:25 +0000

Au début des années 2010, Lescop et quelques autres (Mustang ou Aline, voir page 53) remettaient la langue de Molière au goût du jour. Héritier de Joy Division, Daniel Darc ou d’Étienne Daho, ce karatéka accompli (tiens, comme Jean-Jacques Burnel, des Stranglers) mêlait pop énervée et influences lettrées. À un premier album quasi-parfait succéda un deuxième qui ne tint pas tout à fait ses promesses sur la longueur, tandis que le troisième, Rêve parti, plus raffiné et minimaliste, n’a pas encore livré tous ses secrets. Quoi qu’il en soit, ces concerts sont l’occasion de réentendre des sommets tels que La Nuit Américaine, La Forêt ou Los Angeles.

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Trisomie 21

manager — Wed, 01 Apr 2015 03:25:14 +0000

Nous sommes à l’orée des années 1980. à Manchester, Ian Curtis s’en est allé après avoir posé les fondations de l’ère post-punk. De l’autre côté de La Manche, à Denain (près de Valenciennes), les frères Lomprez ne savent encore rien de Joy Division, mais sont habités par la même envie de « créer une musique différente ». « On n’a jamais avoué d’influences. Avec le recul on conviendra qu’on faisait partie de ce mouvement mais, sur le coup, on n’en avait pas conscience ». Philippe et Hervé n’ont pas 20 ans, « pas d’idoles » et bricolent dans leur coin ce qu’ils peuvent trouver de machines : « Des ordinateurs Atari, des vieux magnétos dont on utilisait les chambres d’échos… ». Leur son est glacial, électronique, la voix sépulcrale de Philippe traverse des textes désabusés chantés en « anglais bizarre ». Et capture parfaitement leur univers immédiat, totalement sinistré. Denain, frappée par une crise économique sans précédent après la fermeture d’Usinor (6 000 emplois supprimés), qui sonne le glas de la sidérurgie, rappelle le cas de Manchester ou de Détroit : ces villes devenues des appartements témoins géants pour qui voudrait habiter la fin du monde.

Apocalypse

« C’était post-industriel, apocalyptique, se souvient Philippe Lomprez. En réaction, il nous fallait inventer un autre monde, musical certes, mais qui serait au moins un refuge ». L’art, cette éternelle échappatoire face à une réalité qui déraille. Il se traduit ici par la mélancolie synthétique de La Fête Triste, ode funèbre des machines à la disparition programmée de l’Homme, ou encore à travers le nihilisme et l’urgence de The Last Song, écrite comme « la dernière chanson avant la fin monde ». Mais qui, paradoxalement, s’avère un immortel tube dancefloor. « Logique : si on annonçait la fin du monde, les gens s’amuseraient comme jamais, non ? ». Sans doute.

Mais pourquoi avoir baptisé ce groupe ainsi, de l’étrange et dérangeant « Trisomie 21 » ? « La norme ne nous plaisait pas, on a donc choisi le camp de l’anormalité ». Autant dire qu’avec un blaze pareil, impossible de faire carrière. « Ce qu’on ne voulait pas de toute façon ». Pourtant, le succès sera vite au rendez-vous. Trisomie 21 s’affiche comme la figure de proue française de la « cold wave ». Les albums se vendent par dizaines de milliers. Les concerts s’enchaînent. Une notoriété à l’écart du show-biz, de la TV et des radios qui les fait voyager en Grèce, à Montréal, aux états-Unis, etc. Au Brésil, Breaking Down devient un hit et les frères Lomprez sont accueillis comme des superstars. Toutefois leur label, « Play It Again, Sam » (PIAS), ne se révèle pas leur meilleur soutien : « à l’époque c’était une petite maison. Ça paraît dingue, mais elle n’aimait pas ce qu’on faisait, ne croyait pas en nous… Elle a tout raté, sous-estimé le succès de tous nos albums… ».

Indochine

Fatalement, la machine s’essouffle et le duo connaît un creux au mitan des années 1990. C’est finalement Indochine qui les sort de cette retraite, en 2001. « Ils avaient adoré La Fête Triste et nous ont proposé de travailler sur leur nouvel album ». Cette collaboration aboutit sur Le Grand Secret, qui marque le retour au premier plan de Nicola Sirkis… et le réveil de T 21. Deux nouveaux albums suivront, mais aussi des reprises signées d’illustres DJs (The Hacker, David Carretta). L’ultime concert a lieu au VK* à Bruxelles, en avril 2010, à quelques encablures du Plan K où tout avait commencé. Aujourd’hui Philippe, un temps spécialiste des poissons tropicaux, gagne sa vie comme vendeur en aromathérapie. Hervé est ingénieur du son. à 54 et 52 ans, les frères Lomprez ont-ils tourné la page ? Pas sûr. Il se murmure que quelques maquettes sont déjà bien avancées.

* Plus utilisé en France qu’en Grande-Bretagne où l’on préfère le terme « post-punk ». Représenté par Joy Division, Bauhaus, The Cure (période The Faith), Siouxsie & The Banshees …

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Motorama

manager — Tue, 06 Nov 2012 16:53:16 +0000

Rostov-sur-le-Don, son église, sa centrale désaffectée, et Motorama : ses mulots. Ses Field Mice, si vous préférez. Mais la torsion particulière qu’inflige à l’anglais un accent aussi guttural que celui de Maksim Polivanov a vite fait de transporter l’inoffensive mélancolie du modèle britannique sous des cieux bien moins cléments. Quant aux guitares, elles dévident façon ligne claire des chapelets de notes qu’on croirait parfois sorties du balalaïka de Grand Papa. Indé, la musique qui venait du froid ? Ca se tient : The Ukrainians en leur temps, reprenant les Smiths, avaient revendiqué un cousinage des plus convaincants… Trêve de rapprochements pittoresques : ce second album du quintette, simple et touchant, ne coûte à l’auditeur aucun effort d’acclimatation.

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