LM magazine » Charlotte de Witte

Les Ardentes 2026

manager — Wed, 01 Jul 2026 00:15:50 +0000

Vingtième anniversaire pour Les Ardentes. Lancé comme un festival électro-rock avant d’opérer, en 2018, un virage radical, 100 % hip-hop. Est-ce un mal, un calcul opportuniste ? Une évolution, plutôt. Car si le rap est le genre le plus prisé des jeunes auditeurs, peu d’événements lui sont entièrement dédiés. Ceci posé, cette édition déroule une fois encore un vaste panorama à travers 180 artistes, dont quelques pointures venues d’Atlanta : citons Future et Playboi Carti, qui ne sont pas étrangers au renouveau d’un genre vieux de plus de cinquante ans. Notons également la part importante de femmes dans la programmation, à commencer par Aya Nakamura, dont la pop transversale (sans parler du racisme qu’elle subit) nous la rendent très sympathique. Même constat pour le bouyon 2.0 de Theodora ou l’hyperpop chromée de Miki. De quoi rompre joliment avec l’image machiste du hip-hop. À propos de virilité fragile, le spectacle sera sur scène, et peut-être en coulisses, puisque notre ami Booba – le millionnaire le plus vénère de l’univers – partage l’affiche avec Rohff, La Fouine, Kaaris, Damso ou Kalash Criminel, soit quelques-uns de ses meilleurs ennemis. Enfin, c’est Charlotte de Witte qui a l’honneur de clore cette édition avec un set techno maîtrisé. Tiens, et si Les Ardentes revenaient à l’électro ?

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Charlotte de Witte

manager — Sun, 01 Feb 2026 02:03:06 +0000

Voilà un moment que Charlotte de Witte traîne dans le paysage électronique – quinze ans déjà. On ne reviendra pas sur les nombreuses critiques, pas toujours fondées, dont elle fit l’objet depuis ses débuts : trop jeune, trop jolie, trop bien placée (un père chez EMI, ça aide forcément). Reste que la Gantoise a squatté les DJ-booths du monde entier et, a priori, ce n’est pas pour son joli minois… mais pour son efficacité à retourner un dancefloor en deux temps, trois mouvements. C’est d’ailleurs ce même savoir-faire que l’on retrouve sur son premier album, publié après vingt-cinq EP. Un disque peu surprenant pour qui l’a vue en live ces dernières années. L’œuvre résume son style, en somme : une techno volontiers martiale, trempée dans l’acid et les réminiscences des premières raves anglaises, mais avouons-le, excessivement produite. N’empêche, la patronne du label KNTXT maintient une pulsation addictive, de l’ouverture acid The Realm au breakbeat aérien Higher, de l’écho grégorien Domine jusqu’au point d’orgue After The Fall (avec le timbre légendaire de Lisa Gerrard, alias madame Dead Can Dance). De quoi démontrer que sa réputation n’est plus à faire, ni usurpée. Les mauvaises langues peuvent se taire et lever les bras.

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NAME Festival

Julien Damien — Fri, 01 Oct 2021 07:39:58 +0000

Comme un pied de nez au sinistre Covid : l’affiche du festival présente un couple de personnes âgées s’embrassant à bouche que veux-tu. « C’est l’amour qui résiste », sourit Sabine Duthoit, la porte-parole de l’événement, lequel peut aussi compter sur la fidélité de ses ouailles. « Cette édition est un report de l’affiche de 2020, et beaucoup ont préféré garder leur ticket plutôt que de demander un remboursement ». Les artistes ont également joué le jeu. On retrouve bien sûr la marraine, la Berlinoise Ellen Allien (tout est dit) mais aussi quelques têtes d’affiche, dont la désormais superstar Nina Kraviz, qui n’a pas oublié son premier passage au NAME il y a tout juste dix ans. Parmi les autres sommités, on citera la Britannique Paula Temple mais aussi la première venue de Charlotte de Witte, qui donneront à la Condition Publique des allures de rave (éveillée).

Des rythmes et des lettres

Beaucoup de femmes donc (pas une nouveauté ici), pour un festival plus « inclusif » que jamais. En témoigne la venue de Jennifer Cardini (pour qui le festival a exaucé son souhait de b2b avec Âme), productrice d’une techno raffinée et militante LGBT. En marge du dance-floor, la Française rencontre l’autrice Anne Pauly (prix du livre Inter pour Avant que j’oublie) à la médiathèque La Grand-Plage, afin de causer engagement et contre-culture lors d’une soirée… electrosensible.

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Cabaret Vert

manager — Sat, 30 Jun 2018 22:28:23 +0000

Exagéré ? Peut-être. N’empêche que ces quatre jours donnent envie. La preuve, encore une fois, avec une affiche faisant la part belle à… toutes les musiques, des stars qui comptent aux artistes émergents. Ainsi, le hip-hop est largement représenté à travers plusieurs générations, de NTM à Travis Scott et Damso en passant par Booba. De notre côté, on ne ratera pas Svinkels, plus déconneurs, mais rivalisant sans mal avec les Ricains (réécoutez Dirty Centre pour vous en convaincre). Au rayon douceur, on trouve deux baladins. L’un américain, Kevin Morby, l’autre Helvète, Stephan Eicher.

Ça déménage

Côté musiques électroniques, le Cabaret inaugure une nouvelle scène : le Green floor. Elle reçoit la classe bourrue de Rebotini, le parrain Derrick Carter et le tabassage en règle de Charlotte de Witte. Les sets de la jeune Gantoise se distinguent par une techno pure (et dure) qui ne fait pas de prisonnier. À l’instar du punk-rock hirsute et prolo de Cabbage, d’ailleurs. Enfin, clou du festival : le label historique Trojan Records vient fêter ses 50 ans avec un sound-system mené par Mad Professor – entre autres. Bilan ? Charleville-Mézières prend alors des airs de Brooklyn, de Kingston, de Londres et même de Genève, tiens ! Et si c’était ainsi toute l’année ? On s’y installerait bien, pour vérifier.

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