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Pulsations. Visages d’une cité

info LM — Thu, 01 May 2025 01:20:59 +0000

Qu’est-ce qui fait l’âme d’une ville ? D’abord ses habitants. La première salle nous immerge ainsi dans une foule de visages anonymes. Disposés sur des totems triangulaires, réalisés au début du siècle dernier par le photographe Norbert Ghisoland, ces portraits en noir et blanc d’hommes, de femmes et d’enfants accrochent irrésistiblement le regard, tandis que résonne une musique rythmée par des battements de coeur. « Il s’agit de créer une connexion avec l’autre, au-delà du temps », confirme la scénographe Evelyne Gilmont, pour qui cette installation, comme toute l’exposition, est avant tout affaire d’« émotion ».

Mémoire vive

Rassemblant une quarantaine d’artistes pour la plupart issus de la région wallonne, ce parcours dessine un portrait sensible de la cité du Doudou, et plus largement de toutes les villes du monde, à travers leurs “pulsations”. À chaque salle son thème : ici la place de l’eau, là celle de la nature, du sacré ou encore l’importance de la mémoire, figurée par une oeuvre iconique : Les Registres du Grand-Hornu de Christian Boltanski. Celle-ci est constituée de très exactement 2 678 boîtes en fer blanc rouillé, portant toutes le nom d’un mineur (parfois une photo d’identité) ayant travaillé dans le Borinage. « Parce qu’il faut nommer chacun d’eux, justifiait-il. Ce ne sont pas des groupes anonymes, mais des individus. Chaque personne existe ». Ou comment relier récits intimes et collectifs, pour mieux atteindre l’universel.

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Cap sur le CAP !

Julien Damien — Fri, 05 Apr 2024 23:34:07 +0000

Exit le BAM, place au CAP, pour ” Culture, Art et Patrimoine”. Après plus d’un an de travaux, Mons accueille Rodin et inaugure en avril un nouveau complexe muséal. Celui-ci est constitué du Musée des beauxarts (l’ancien BAM, donc) auquel est désormais relié (via un tunnel immersif) une “Maison des collections”, dédiée à l’histoire de la ville, dans un bâtiment du XVIIe siècle. Entre les deux, on trouve le “Jardin du Poirier beurré” avec ses espèces végétales locales et sa guinguette ! On a hâte d’y flâner.

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Rodin

Julien Damien — Mon, 01 Apr 2024 04:55:35 +0000

À bien y regarder, exposer Rodin en Belgique n’a rien d’anodin, car c’est bien dans le plat pays qu’il révéla son talent. Plus précisément dans l’atelier de Carrier-Belleuse, à Bruxelles, dans les années 1870. « C’est ici qu’il a commencé à travailler dans l’espace public, où il a finalement appris son métier », confirme Xavier Roland, responsable du pôle muséal montois. Durant cette période, le Français participe ainsi aux travaux de décoration du Palais de la Bourse. Il réalise surtout son premier coup d’éclat : L’Âge d’airain. Ou, dit autrement, « Rodin arrive chez nous comme artisan, et il en repart artiste ». La pièce fit scandale. Ce nu (trop) parfait fut suspecté d’être un moulage sur nature, mais porte en lui tout le génie de l’artiste. C’est un jeune soldat belge, Auguste Ney, qui servit de modèle pour l’oeuvre, laquelle rompt avec l’histoire de la sculpture. « Son mouvement n’est relié à aucune référence classique ou mythologique, il déploie simplement son corps dans l’espace ». Elle renvoie aussi au David de Donatello, et la comparaison n’a rien d’hasardeuse…

Auguste Rodin, Le Penseur, 1881-1882 Bronze, fonte J. Petermann 1899 © Bruxelles, musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

Le corps libéré

Durant son séjour en Belgique, Rodin fera en effet une découverte essentielle : la Renaissance, qu’il explore par le biais “d’émissaires” flamands, tel Rubens (dont il reproduira sur papier Le Coup de lance) et à la faveur de voyages en Italie, bien sûr, tandis qu’il vit encore à Bruxelles. Là se trouvent les racines de son génie, dans ce mouvement culturel et artistique qui vit passer l’Europe du Moyen Âge aux Temps modernes, et fera naître l’humanisme. L’Homme et son corps changent de représentation, sont au centre de l’attention. Rodin va puiser dans ce langage, hérité de la Grèce antique, pour déployer le sien, donnant littéralement vie à la matière. C’est la fragmentation du corps. « Dans ses sculptures on sent les entrailles vibrer, et chaque membre a son autonomie. Une main, une jambe ou un bras sont des entités à part entière. Ils expriment l’humanité sans même le reste de l’anatomie ».

Auguste Rodin, Monument des Bourgeois de Calais, 1889 Bronze, 3e fonte, Fonderie nationale des Bronzes de Bruxelles, 1905-1906 © Mariemont, Belgique, musée royal de Mariemont

Les Bourgeois de Mariemont

Cette exposition, « qui retrace toute sa carrière », met ainsi en lumière cette influence peu connue, grâce à des dessins issus des collections montoises (signés Dürer, entre autres) ou ce dialogue au sein de la Collégiale Sainte-Waudru avec une référence belge de la Renaissance : Jacques Du Broeucq. Empli de découvertes, de contrepoints, de “rencontres” inédites (notamment avec l’artiste contemporaine Berlinde De Bruyckere), ce parcours n’est pas non plus avare de chefs-d’oeuvre. En témoigne cette présentation à même le sol, dans le Jardin du Mayeur, des Bourgeois de Calais… qui sont aussi un peu belges. Ceux-ci proviennent en effet du parc de Mariemont, à Morlanwelz. « Eh oui, beaucoup de gens ignorent que la Belgique possède l’une des douze éditions originales de cette oeuvre ». Pour le coup, ça risque de se savoir…

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