LM magazine » Biopic

FRANZ K.

manager — Sat, 01 Nov 2025 01:29:31 +0000

Si l’on connaît La Métamorphose ou Le Procès, qui était en réalité Franz Kafka ? Agnieszka Holland revisite ce mythe littéraire. Tout y est : la bureaucratie, le père tyrannique, les amours contrariées, dans une Prague labyrinthique. Point de narration linéaire, chaque protagoniste se livre sur l’intéressé. Ce puzzle sensoriel, voire surnaturel, illustre l’esprit “neuroatypique”, de Kafka. Sensible et fin observateur de son époque (visionnaire ?), le jeune homme pouvait se montrer drôle, obstiné, faussement évanescent. La fameuse Colonie pénitentiaire surgit de manière frontale, tout comme la question de l’identité juive. Sur fond d’indie rock polonais, Agnieszka Holland rappelle avec brio combien l’œuvre de Kafka reste atemporelle et indispensable.

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Maria

info LM — Sat, 01 Feb 2025 01:18:20 +0000

Après Jackie (Kennedy) et (Diana) Spencer, Pablo Larraín dresse à nouveau le portrait d’une icône féminine du XXe siècle. À la différence des deux autres, liées aux sphères du pouvoir et existant publique ment à travers leurs époux, Maria (Callas) a fait œuvre. Le cinéaste saisit toutefois la cantatrice dans ses derniers jours, alors que sa voix lui fait défaut. Construit sur des allers-retours entre moments de gloire et scènes de déchéance, le film insiste (beaucoup) sur l’impossible accord entre la femme et la légende. Le cinéaste lui-même entend moins redonner chair à la diva que la figer dans une posture marmoréenne (Angelina Jolie lui prête sa silhouette sculpturale). Sacrifiant son personnage, ce long-métrage vaut surtout comme réflexion sur ce genre ingrat qu’est le biopic.

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Monsieur Aznavour

info LM — Wed, 23 Oct 2024 07:33:16 +0000

Parti de rien, arrivé au sommet. Tel est le destin de Charles Aznavour. Le film raconte les grandes étapes de sa vie, de la découverte de la scène à huit ans jusqu’à la consécration dans les années 1960, 1970 et 1980, en passant par sa rencontre avec Édith Piaf, ses nombreux mariages et, bien sûr, la genèse de ses succès internationaux. On y découvre un homme sûr de lui, persuadé que son physique et son timbre voilé ne l’empêcheront pas de briller. Un bourreau de travail qui ne cessera jamais d’écrire et de se produire… au détriment parfois de sa vie privée. Car le biopic n’élude pas la part d’ombre de l’artiste, qui délaissait femmes et enfants pour bâtir son œuvre. Soit un répertoire comprenant environ 1 200 chansons, oscillant de la grande variété au jazz sans oublier des intervalles pop.

Effet miroir

La musique porte ici les images à merveille. Avec autant de titres, il en existe toujours un pour illustrer chaque moment clé de cette éblouissante carrière. De grands noms s’ajoutent à cette B.O, notamment Dr. Dre avec le titre What’s the Difference construit, rappelons-le, sur un sample de Parce que tu crois. Seule ombre au tableau, la difficulté d’incarner ce personnage sur la longueur. Tahar Rahim, aussi bien intentionné soit-il, pèche parfois par excès de zèle. Arborant quelques postiches grossiers, il frôle le surjeu dans certains gestes. On perd alors de vue le sujet principal pour scruter la performance de Rahim. Ceci posé, ce film de facture assez classique n’en demeure pas moins un hommage remarquable. Sa réalisation épurée révèle notamment dans sa deuxième partie une grande humanité derrière la légende. Medhi Idir et Grand Corps Malade parviennent à transmettre leur admiration pour le grand Charles. Et ça, c’est déjà formidable.

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Bonnard, Pierre et Marthe

info LM — Fri, 01 Dec 2023 04:05:28 +0000

Si tout le monde ou presque connaît le peintre Pierre Bonnard, que sait-on de son épouse et modèle ? Pourtant Marthe de Méligny a peint, elle aussi, mais sur le tard – sous le pseudo Marthe Solange. Cécile de France réhabilite à merveille cette illustre inconnue. Solitaire et possessive, elle dut composer avec un mari avide de liberté, ici incarné par Vincent Macaigne, qui donne de l’épaisseur au lunatique Bonnard. Ce film retrace avec précision leur vie de couple et leur art. Martin Provost (à qui l’on doit Séraphine) saisit au plus près l’œuvre qui se réalise sous nos yeux, de l’idée au croquis, de la matière à la lumière… Les jeux de miroir offrent de troublants regards caméra, tandis que les plans traduisent toute l’oppression de ce huis clos conjugal.

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Flo

Julien Damien — Wed, 01 Nov 2023 09:05:43 +0000

Si la “petite fiancée de l’Atlantique” est connue comme la première navigatrice à avoir gagné la Route du Rhum, que sait-on réellement de la femme ? Loin de se cantonner à une simple biographie, le film (inspiré du livre de Yann Queffélec, La Mer et au-delà) révèle une Florence Arthaud plus intime, interprétée ici par l’impressionnante Stéphane Caillard. Sans jugement ni tabous, la native de Boulogne-Billancourt y est dépeinte comme une personnalité hédoniste, jonglant entre les fêtes, les amants et son amour du grand large. Le film n’élude pas non plus les nombreuses difficultés liées au milieu nautique, aussi misogyne qu’en proie aux sponsors véreux…

En mer agitée

Éminemment féministe, Flo ne se contente pas de proposer quelques beaux plans tournés en mer, mais pose un regard critique sur le monde de la voile. Dénigrée et victime de propositions libidineuses en échange d’un chèque pour son trimaran, Florence incarne une femme révoltée face à la toute-puissance patriarcale. Si elle s’élance contre l’avis des hommes de son entourage, on devine que la navigatrice a composé avec une certaine dépendance financière et affective. Par le biais de cette figure de rebelle empêchée, Géraldine Danon dénonce les travers du milieu sportif tout en rendant un hommage touchant à une héroïne des temps modernes. On regrettera néanmoins quelques scènes superflues (notamment charnelles), frôlant le grotesque (cette rencontre avec un vieux sage chinois, franchement…), susceptibles de faire chavirer ce biopic pourtant nécessaire.

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Hannah Arendt

manager — Mon, 20 May 2013 13:21:23 +0000

Oubliez vos a priori sur les biopics. Celui-ci, consacré à la philosophe juive allemande Hannah Arendt, tout en nuances, s’avère brillant. En 1961, Hannah Arendt est envoyée à Jérusalem par le New Yorker, afin de couvrir le procès du dirigeant S.S. Adolf Eichmann. Un voyage qui l’affectera personnellement et professionnellement, puisque les écrits exposant sa théorie sur la banalité du mal lui vaudront rejet (y compris amical) et incompréhension. Tandis que le cours des événements est décrit avec une grande acuité par une mise en scène remarquable de fluidité, se dessine une réflexion passionnante sur le statut d’intellectuel et la liberté d’opinion, le tout rehaussé par l’exceptionnelle interprétation de Barbara Sukowa. À ne pas manquer.

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