L’Écume des jours
La Résurrection
opéra de Edison Denisov
Un pianocktail, un nénuphar qui pousse dans la poitrine d’une jeune femme, une histoire d’amour aussi fantaisiste que tragique… L’Écume des jours a durablement marqué notre imaginaire. Publié en 1945 puis devenu culte, le roman de Boris Vian est également réputé inadaptable, à l’écran comme sur scène. Cet opéra a tout pour briser la malédiction.
Pour Edison Denisov (1929 – 1996), L’Écume des jours fut sans doute une échappatoire. Né en Sibérie, le compositeur a grandi en URSS, où la liberté d’expression ne fut jamais à l’ordre du jour (pas plus qu’aujourd’hui d’ailleurs). Adoubé par Chostakovitch, révulsé par les canons imposés du réalisme socialiste (et par toutes les normes en vigueur), le Russe s’emploiera à développer un style ouvert aux quatre vents, mêlant jazz, chants de l’église orthodoxe, sons de cloches… Et quel meilleur terreau pour exprimer son originalité que le roman de Boris Vian, où l’on joue des mélodies au piano pour déployer son talent ?
Nouveau souffle
Créée en 1986 à l’Opéra-Comique de Paris, l’œuvre lyrique traduit à merveille le surréalisme et la fantaisie du livre… et n’a bizarrement plus été jouée en France depuis. C’était sans compter sur l’arrivée à l’Opéra de Lille de Barbara Eckle. Séduite par une version donnée à Stuttgart en 2012, et surtout par « cette liberté et cette écriture polystylistique », la nouvelle directrice veut offrir l’occasion de (re)découvrir cette pièce méconnue. Mise en scène par Anna Smolar (familière du répertoire de Joël Pommerat), cette production (interprétée en français) place cette fois au centre de l’intrigue, non pas Colin, mais Chloé, son amante malade. En tout cas, elle s’annonce déjà comme un grand moment de poésie, d’humour… et de musique !
