LM magazine » Yann Tiersen

Yann Tiersen

manager — Sun, 01 Feb 2026 03:29:59 +0000

Sur les plateformes d’écoute, prenez la page de Yann Tiersen : sur les dix titres les plus streamés, un seul est paru au XXI^e siècle. Le reste ? Amélie Poulain, encore et toujours. Frustrant pour un artiste qui, sans jamais se renier, a tourné la page depuis des lustres. Mais rien n’y fait, on résume le multi instrumentiste aux valses nostalgiques de ses premiers albums – il faut dire qu’elles sont jolies, ces valses. Remarquables, pourtant, sont aussi les cadences krautrock parues sous l’alias ESB. Charmantes, également, les envolées modulaires de Kerber. Et passionnantes, enfin, les traversées héroïques de Rathlin from a Distance / The Liquid Hour, aux mélodies cristallines perturbées par des claviers. C’est dans ce dernier double album que le musicien pioche allégrement durant cette tournée. Seul au piano, il rend justice à ses mélopées tombées du ciel. Il cultive aussi la répétition et la ritournelle revêche, au milieu de synthétiseurs antiques, dans un fourbi de câbles et de patches. Loin, très loin du Montmartre sépia, une expérience totale et moderniste.

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Yann Tiersen

Julien Damien — Fri, 19 Aug 2022 22:00:00 +0000

Au mitan des années 1990, le natif de Brest s’ennuie à Rennes. Notre jeune punk reprend son violon (il avait brisé le précédent, de colère, à treize ans) et, suivant le bon vieux précepte “Do it yourself”, compose inlassablement. Sur ces étagères ? Tuxedomoon, Einstürzende Neubauten, Faust… Nourri à l’indus, au rock minimaliste, au krautrock, il publie trois albums dont émergent des valses jouées à l’accordéon, au piano-jouet, où s’immiscent aussi des machines à écrire et des pédaliers. Tout cela renvoie à l’enfance. Tiersen trouve son travail assez sombre. Mais plus tard, associées aux images sépia d’Amélie Poulain, ces ritournelles décollent. Malentendu. Face au nuage de chloroforme et de bons sentiments, Tiersen s’enfuit sur l’île d’Ouessant. Il y apprend la langue bretonne et retape une vieille boîte de nuit pour la transformer en studio et salle de concerts (l’Eskal). Il opte pour des compositions plus abrasives et noisy, un krautrock inspiré (au sein du trio ESB). Bref, sur scène, ne vous attendez plus à des mignonneries, mais à un concert de musique contemporaine, au sens premier du terme : de son temps. En rythme avec les envies de son auteur.

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Yann Tiersen

Julien Damien — Wed, 01 Jun 2022 03:12:02 +0000

Souvent, Yann Tiersen ronchonne lorsque lui sont rappelés ses débuts et, surtout, le matraquage des ritournelles d’Amélie Poulain. On le comprend : au vu de son parcours, sinueux et loin des foules, aux confins de la noise, de l’épure et de l’électronique depuis plus de dix ans déjà, il est fatigant d’être toujours ramené à cela. Cependant, à l’indépendance d’esprit, cette opportunité montmartroise a ajouté une indépendance financière lui permettant de creuser son sillon depuis sa base arrière d’Ouessant… et chez le prestigieux label Mute. Quelques mois seulement après Kerber (2021), Yann Tiersen publie un nouvel album – son 12e depuis 1995. Pour ce disque titré comme une donnée cartographique, Tiersen a échantillonné le précité Kerber et Dust Lane (2010). Des samples souvent méconnaissables : à peine repère-t-on une bribe kraftwerkienne d’Ar Maner Kozh ici, une nappe ailleurs. De ces prélèvements, le multi-instrumentiste, féru de synthés modulaires, extrait une matière sonore qu’il malaxe à souhait, transformant l’ensemble en une techno analogique et remuante, intransigeante et aux forts relents krautrock, quelque part entre Cluster, Eliane Radigue et Perc – pour le dire très vite.

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Yann Tiersen

info LM — Sun, 03 Oct 2021 22:44:27 +0000

On ne le répétera jamais assez pour les étourdis, au fond de la salle : non, Yann Tiersen n’a rien à voir avec la poésie gnangnan d’Amélie Poulain (2001). Ces dernières années, l’intéressé n’a cessé de déjouer les attentes, s’installant à Ouessant et chez Mute Records, s’exprimant désormais en Breton et creusant une électronique oblique et un krautrock sévère (son projet ESB). Kerber mêle piano et nappes synthétiques, clavecin et mellotron, groovebox et boucles obsessionnelles, longueur et langueur (ces sept instrumentaux alignent parfois la dizaine de minutes). Volontiers atmosphérique donc, ce disque n’aura peut-être pas le même impact que Dust Lane (2010) ou All (2019), mais prend sa place dans la grande œuvre, hors du commun, du Breton insulaire.

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