LM magazine » Universal

THE LAST DINNER PARTY

manager — Tue, 28 Oct 2025 23:44:13 +0000

L’an passé, ces cinq Londoniennes faisaient irruption avec un premier LP mélodieux, outrancier marqué d’un sceau glam. La théâtralité est toujours de mise (Woman Is A Tree, BO idéale d’un western psychédélique), les inflexions façon Kate Bush aussi (Second Best, rehaussé de chœurs totalement Sparks). On entend des hymnes à la Bowie (This Is The Killer Speaking) et un possible inédit de Morrissey, fanatique de tous les artistes précités (The Scythe). Là où se niche la réussite de ce toujours-difficile-deuxième album, c’est dans la manière pour les musiciennes de transcender toutes ces influences. On peut tout à fait apprécier From The Pyre sans avoir le Dictionnaire du Rock à portée de main. Des références, aucune déférence.

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Sparks

info LM — Fri, 26 May 2023 10:24:05 +0000

Nothing is as Good as They Say It Is, annonce le titre du morceau le plus sparksien du nouvel album du duo californien. Tout le contraire de ce disque, qui sera toujours meilleur que tout ce qu’on pourra vous en dire. Si les frères Mael n’ont que très rarement déçu, leur cuvée 2023 compte d’emblée parmi leurs plus grands albums. Convoquant à la fois tout ce qui fait leur singularité (hybridation entre synthpop et opérette, écriture volontiers surréaliste, refrains indélébiles) et toute une histoire de la pop aussi déviante que savante (de Stranglers à Daft Punk), cet étourdissant laboratoire est ce qui arrivé de meilleur à la musique enregistrée au XXIe siècle. On exagère ? Peut-être, mais ce sont eux qui ont commencé.

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Azealia Banks

manager — Mon, 01 Sep 2014 01:23:20 +0000

Le single 212, rouleau compresseur de basses arrosées d’un texte gangsta (« Bitch, the end of your lives are near ») portait, en 2011, les germes d’un futur prometteur… Et marquait une volonté farouche de s’installer au fond de la classe pour perturber le cours. Depuis, c’est davantage sur Twitter que sur les plateformes de streaming qu’on a aperçu Azealia Banks : hormis quelques reprises, d’Interpol (Slow Hands), des Strokes (Barely Legal) et un EP millésimé 2012 (1991), nulle trace d’un long format à l’horizon. L’histoire avait pourtant bien débuté dans le giron du chic label anglais XL Recordings (Adele, M.I.A., The XX…), mais le contrat n’a pas résisté au tempérament de la New-Yorkaise, qui s’en est pris directement au patron. Avec l’argument “212“, les majors se disputèrent alors la diva, très fière d’annoncer son arrivée chez Universal. Mais à nouveau très prompte à critiquer la politique maison. Récemment, la sauvageonne twittait son souhait de retrouver son premier label… Les frasques s’enchaînent, mais la colonne “musique” demeure bien vide. Reste à tester la crédibilité de la starlette sur scène, lors d’un show initialement prévu en avril. en espérant que son album ne fasse pas définitivement tilt.

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