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Tim Burton ou le Prométhée Gothique

manager — Fri, 01 May 2026 01:58:41 +0000

Au sujet de Tim Burton, il est souvent d’usage de séparer le bon grain (le début de carrière) de l’ivraie (la suite) – chacun situera la bascule selon sa clémence. L’universitaire Elsa Colombani, dans son essai Tim Burton ou le Prométhée Gothique, choisit au contraire de considérer l’ensemble du corpus comme un tout cohérent, sans hiérarchisation de valeur. Elle lui applique une grille de lecture féconde, essentiellement placée sous l’égide du monstre de Frankenstein – d’où le “Prométhée” du titre. Son écriture précise, nourrie d’études sur le roman gothique, éclaire une filmographie faite de coutures paradoxales entre tendances punk et aspirations grand public, où foisonnent (et fusionnent) les créatures hybrides. Ainsi, même le remake de La Planète des Singes s’avère thématiquement aussi riche que des “classiques” comme Edward aux Mains d’Argent ou Batman : Le Défi. Colombani analyse notamment la composition de l’espace chez Burton et le rapport de ses personnages au temps, révélant progressivement la mélancolie qui infuse un imaginaire étonnamment nuancé. Une lecture stimulante… en attendant un hypothétique Beetlejuice Beetlejuice Beetlejuice ?

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Gothiques

manager — Mon, 01 Sep 2025 06:35:49 +0000

Des voûtes, des pointes, mais aussi des créatures fantastiques, de la noirceur, du mystère… Depuis les cathédrales élevées durant le Moyen Âge jusqu’aux films de Tim Burton, en passant par les récits glaçants d’Edgar Allan Poe, l’art gothique s’est toujours renouvelé pour marquer nos paysages comme notre imaginaire. Toutefois, il n’a pas toujours eu bonne presse. Apparu au début du XII^e siècle dans le Bassin parisien et en Picardie, ce style sera méprisé à la Renaissance, notamment par un certain Raphaël, qui le jugea « digne des Goths barbares » – d’où le terme “gothique”. Cette architecture est pourtant le fruit d’un remarquable savoir-faire, avec en premier lieu ce fameux arc brisé. « On assiste en effet à cette époque à des progrès techniques considérables, permettant de bâtir des édifices élancés mais aussi très lumineux, grâce au développement du vitrail », resitue Annabelle Ténèze, la directrice du Louvre-Lens.

Noir c’est noir

Eh oui, avant de renvoyer à l’obscurité, le gothique fut d’abord synonyme d’éclats et de couleurs (en témoigne la cathédrale d’Amiens). C’est à la fin du XVII^e siècle qu’il développe une version plus sombre, annonçant l’avènement du néogothique. L’art médiéval est redécouvert à travers des ruines et des tombeaux, inspirant par exemple le romantisme noir de Mary Shelley, “mère” de Frankenstein. « C’est ce qui rend ce mouvement fascinant : il nous rassemble au sein de monuments majestueux, évoque l’ordre établi, mais permet aussi d’affirmer sa différence telle une contre-culture ».

Monstres et compagnie

C’est cette histoire que raconte l’exposition chronologique du Louvre-Lens. Pensée « comme une grande fresque », elle réunit plus de 250 pièces du XII^e siècle à nos jours. Entre le maître Jan Van Eyck, le Nosferatu de Murnau ou l’intrigante photographie de gargouille surplombant Notre-Dame de Paris prise par Brassaï, on découvre aussi… une tractopelle. Signée par le trublion gantois Wim Delvoye, découpée dans de l’acier inoxydable sur le modèle d’une église gothique, l’œuvre nous montre à quel point ce style n’a décidément pas fini de nous hanter.

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Giuseppina Caci

manager — Fri, 17 Jan 2014 13:55:09 +0000

Du noir et du blanc. Mais surtout du noir. De l’humour noir, la nuit noire. L’illustratrice Giuseppina Caci dessine des rêves enfiévrés et délirants. Un voyage sans ceinture à travers la psyché ultra-fertile d’une jeune diplômée de l’école des Arts plastiques et visuels de Mons, où chaque scène prend le sens qu’on lui donne. Visages sans yeux, animaux étranges, objets qui prennent vie : le morbide, ici, n’est pas répulsif. L’univers est enfantin et on s’imagine tremblant, dans l’immense boîte à jouets d’un enfant cruel et plus grand que nous. Pourtant, à y regarder de près, ce monde morbide paraît plutôt agréable à vivre, et la crainte se mue en fascination. On s’attache à ces personnages invraisemblables, et on se souvient des contes obscurs de Tim Burton, ou des ambiguïtés de Lewis Carroll. Et si on s’enfonçait plus loin dans le terrier ?

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