LM magazine » Pulp

La Mverte

manager — Wed, 01 Jun 2016 04:16:35 +0000

Techno glaciale et italo-disco fébrile, les sets du Parisien évoquent évidemment les pionniers eighties (Depeche Mode, Fad Gadget, The Normal, Liaisons Dangereuses), mais aussi et surtout ces francs-tireurs qui, au début des années 2000 et depuis leur QG du Pulp (Paris), transformèrent notre rapport à cette fameuse décennie longtemps maudite – à tort. Hébergé par David Shaw (eh oui, comme Paprika Kinski !), le Français possède en outre un alias qui claque au vent. Alors disons le franco : viva la muerte !

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Richard Hawley

manager — Tue, 03 Nov 2015 09:31:02 +0000

Pour l’avoir vu sur scène avec Pulp ou avec le seul Jarvis Cocker, on peut l’affirmer : le silencieux Hawley volait parfois la vedette au grand échalas. Depuis 15 ans, le natif de Sheffield compose en scrutant les fifties et les sixties américaines – Elvis Presley, Cole Porter… Comme surgies d’un autre temps, ces chansons ne sonnent cependant pas “vintage”. Interprétées avec une ferveur et une classe souveraine, elles sonnent juste, tout simplement.

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Pulp, a film about life, death and supermarkets

manager — Wed, 01 Apr 2015 00:42:12 +0000

On s’est souvent ennuyé devant des rockumentaires présentant des producteurs bedonnants sur fond noir ou devant leur table de mixage, répétant à quel point c’était « amazing » de bosser avec tel artiste, son jeu de guitare étant « incredible ». Un film musical réussi devrait saisir l’essence de l’artiste ou, au moins, proposer un regard subjectif sur son oeuvre. Mission accomplie avec ce long métrage signé Florian Habicht. Ce Néo-Zélandais balade sa caméra dans les rues de Sheffield, cité d’origine et ô combien inspirante pour Jarvis Cocker et les siens.

Sheffield Sex City

On peut apprécier ce film en ignorant l’histoire de Pulp. Habicht part du principe que c’est le peuple – ces Common People – qui irrigue la plume de Jarvis Cocker – l’un des plus grands paroliers de l’histoire de la pop. Alors, outre les membres du groupe, Habicht interroge des fans attendant le concert du come-back (le 8 décembre 2012 à la Motorpoint Arena), se promène dans le marché couvert (où Jarvis, lycéen, vendait du poisson le weekend). Enfin, on se souviendra longtemps de cette septuagénaire expliquant qu’elle préfère Pulp à Blur : « Les mélodies et les paroles sont bien meilleures. J’aime la pop qui fait réfléchir. » Oui, nous sommes bien en Angleterre.

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Bring the noise

manager — Mon, 20 May 2013 15:24:43 +0000

En feuilletant ce recueil, on est d’abord frappé par l’érudition de son auteur. Rock, hip-hop, musiques électroniques… Rien ne semble avoir échappé à son radar musical, et tout est abordé ici avec le même enthousiasme. Simon Reynolds est une machine à disséquer son environnement musical, à penser cet objet mouvant, parfois difficilement identifiable, qu’est la pop. Au final, l’ensemble ressemble davantage à un dictionnaire critique qu’à une vulgaire compilation de ressentis. Car Reynolds donne de l’importance à la musique, lui confère une consistance rarement atteinte. Armé d’un bagage critique et théorique puisant autant chez Barthes que chez Derrida (excusez du peu), nourri aux cultural studies, l’auteur réalise ce fantasme universitaire qui consiste à s’emparer d’une matière non noble pour la transformer en objet parfaitement digne d’intérêt. Disserter sur Dizzee Rascal, penser Morrissey, conceptualiser Pulp, fracasser Blur, voilà notamment ce à quoi invite Reynolds ; et plutôt bien d’ailleurs. Chaque article est accompagné d’une note contemporaine, regard rétrospectif parfois amusant du journaliste sur lui-même ; car, oui, il est parfois arrivé à Simon de se tromper… Et c’est plutôt rassurant. La pop n’est pas toujours une science exacte.

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