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Sandrine Bonnaire lit Verlaine, Dumont, Detournay, Bervoets…

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:27:32 +0000

En écho à l’exposition L’Esprit carcéral, Sandrine Bonnaire prête sa voix à celles d’illustres figures enfermées dans la prison de Mons. La comédienne fait ainsi revivre les mots de Paul Verlaine, écrits ici après avoir tiré sur Rimbaud. Avec ce timbre empli à la fois de douceur et de gravité, elle ressuscite aussi ceux des résistants Cécile Detournay, Fernand Dumont (la première strophe du poème La Liberté) ou Marguerite Bervoets. De cette dernière, professeure et membre de Légion belge, il reste une lettre d’adieu. Rédigée avant sa mise à mort, elle résonne toujours comme un cri de révolte contre la barbarie. À nous de l’entendre.

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Un Triomphe

Julien Damien — Wed, 01 Sep 2021 02:47:18 +0000

D’abord scénariste (Welcome et Toutes nos envies de Philippe Lioret), Emmanuel Courcol réalise en 2017 un beau drame historique, Cessez-le-feu, incarné par Romain Duris. Avec Un Triomphe, il fait le choix de la comédie, mais ne s’éloigne pas de ses préoccupations humanistes. Pour gagner sa vie, Etienne, un acteur en galère, accepte de diriger un atelier théâtre avec des détenus. Devant la motivation et la personnalité haute en couleurs de ses élèves, il décide de les mettre en scène. En 1985, le comédien suédois Jan Jönson avait lui-même monté En attendant Godot de Samuel Beckett, dans une maison d’arrêt. Emmanuel Courcol s’inspire de cette histoire pour signer un film digne des grandes comédies sociales anglaises (The Full Monty, Les Virtuoses). Si sa réussite tient d’abord à la rigueur de son écriture, c’est bien l’alchimie entre les membres de la troupe qui emporte le morceau. Kad Merad confirme ici l’étendue de sa palette. De son côté, Pierre Lottin prouve qu’il est bien plus que le fils aîné des Tuche et Sofian Khammes (vu dans La Nuée) s’impose comme l’un des espoirs de notre cinéma. Produit par le duo improbable Dany Boon et Robert Guédiguian, Un Triomphe est une oeuvre sincèrement drôle et émouvante.

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Verlaine. Cellule 252

manager — Thu, 08 Oct 2015 08:36:45 +0000

La cause de cette incarcération est un petit revolver 7 mm avec lequel le poète blessa son amant, le 10 juillet 1873, lors d’une énième dispute dans leur chambre d’hôtel bruxelloise. Voici l’un des objets dévoilés aux Beaux-Arts de Mons, parmi quelque 250 pièces. Une telle exposition n’est pas avare d’écueils : « Il fallait éviter l’accumulation de documents, montrer des choses visuelles », soutient le commissaire, Bernard Bousmanne. Entre manuscrits originaux, toiles, photographies d’époque ou dessins de sa main, on trouve aussi la voiture cellulaire dans laquelle il fut jeté à sa sortie du tribunal. Mais, surtout, « il fallait raconter une histoire ». Le décor nous est posé avec le crime, les personnages (sa femme Mathilde, la truculente mère de Rimbaud, etc.) avant de vivre le procès. Un chapitre riche de nombreux documents – dont des lettres des deux amoureux. Nous voici alors dans cette fameuse cellule 252, « où Verlaine écrivit ses plus beaux poèmes ». Citons Crimen Amoris, L’Art Poétique qu’on lit ici. Et puis l’épilogue : son retour en Belgique, 20 ans plus tard, en tant qu’écrivain adulé. Rimbaud n’est plus. On découvre cet autre Verlaine, décadent, alcoolique. Un Bateau ivre.

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A la folie

manager — Sun, 01 Mar 2015 07:34:49 +0000

La coursive d’un immeuble de béton défraîchi. Des chambres communes. Une pièce où trône une vieille télévision. Tel est le territoire qu’internés et cinéaste parcourent. Fidèle à son habitude, Wang Bing se laisse guider. Il accompagne les êtres dans leurs déplacements erratiques ou déterminés. La distance est toujours juste, même dans l’intimité la plus grande. Les raisons de l’internement ne sont qu’à peine dévoilées. Criminels, « fauteurs de trouble » et adolescents fragiles se retrouvent sans distinction derrière les barreaux – cela prouvant encore l’incurie de l’état chinois. Mais, pour Wang Bing, tous se découvrent dans le présent de leurs gestes, leurs paroles, leurs manières de se rendre visible ou invisible. Dans les chambres partagées par quatre ou cinq hommes, où l’on urine debout sur son lit dans une bassine, la couette est le dernier moyen de s’abriter. Mais A la folie ne cherche pas à révéler quoi que soit. Il enregistre plutôt ce besoin de proximité. Et cette nécessité de se construire un refuge. Pour soi et pour les autres. Dans l’oubli de presque tous, des hommes trouvent dans la douceur un moyen de survivre. Et l’image, qui ne vole rien, se glisse entre les gestes comme une caresse.

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Aïssa Lacheb

manager — Mon, 09 Dec 2013 09:05:54 +0000

En 2001, Aïssa Lacheb forçait la porte du monde littéraire avec son vibrant Plaidoyer Pour Les Justes. Douze ans et quatre romans plus tard, cet autodidacte, qui a passé dix ans derrière les barreaux pour vol à main armée, revient sur son expérience de la prison. Les souvenirs sont intacts, le langage direct et limpide. En petites scènes efficaces, l’ex-détenu nous fait pénétrer dans un « lieu de perdition » auquel il s’est toujours senti étranger, lui qui en cellule s’intéressait aux philosophes comme au… traité de Maastricht. L’auteur porte un regard sévère sur un système où les prisonniers sont abandonnés à un état végétatif. Comment dites-vous ? La prison, lieu de réinsertion ?

(Au Diable Vauvert, 168 p., 15€)

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Prison Movies

manager — Thu, 24 May 2012 14:02:23 +0000

Véritable genre en soi, le film de prison a donné lieu à quelques chefs d’œuvre. Citons Hunger (2009), qui relate le combat des prisonniers politiques irlandais à la fin des 70’s ou le multi-primé Un Prophète (2008). Sans oublier Luke La Main Froide (1967) ou Le Prisonnier d’Alcatraz (1961). Ces films ont des points communs : unité de lieu, personnages récurrents… Mais, ces archétypes sont subvertis et surtout, la prison permet de (re)dessiner, en creux, la notion de liberté. Etalée sur deux mois ferme, cette rétrospective évite les sous-genres crapoteux (les films de prisons de femmes, les films de camps…) mais dévoile quelques raretés, tels que Sexe Enchaîné (1928), qui traite de l’homosexualité en cellule, ou à Chaque Aube Je Meurs (1939), avec la performance de James Cagney, un modèle pour les films de prison à venir. Vivement la récidive !

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