LM magazine » Prince

Erika Iris Simmons

Julien Damien — Sun, 01 Nov 2020 06:00:45 +0000

Rien ne se perd, rien ne se crée, tout se transforme – oui, parfois on cite des chimistes guillotinés dans nos articles. En tout cas, Erika Iris Simmons a bien fait de conserver son bric-à-brac. C’était il y a une dizaine d’années. « Je n’avais plus d’argent et devais créer quelque chose pour m’en sortir, se rappelle-t-elle. J’ai fouillé tous les tiroirs de ma maison pour trouver du matériel. Je suis alors tombée sur une vieille cassette… ». Et voilà le résultat ! Vous l’aurez compris, cette Américaine déroule des bandes magnétiques antédiluviennes (audio ou vidéo) pour brosser le portrait des artistes qui les hantent. Intitulée Ghost in The Machine, cette série célèbre les fantômes de Jimi Hendrix (sa première œuvre), Bob Dylan, Prince, The Clash, John Lennon… Nostalgiques (difficile de trouver une K7 de “millennials”), ces images sont réalisées sans trucage numérique (ça aurait été un comble). Un peu de colle, une paire de ciseaux, et le tour est joué. Comme son sujet, la tech- nique est donc “old school”. La Chicagoane nourrit ainsi une certaine fas- cination pour ces totems pop archaïques, cherchant à « inscrire le passé dans l’avenir ». Auteure de compilations dans sa jeunesse (comme tout le monde dans les années 1980), elle juge ces reliques « plus humaines, et même interactives ». Et peut toujours compter sur quelques dons pour se procurer sa matière première. « Eh oui, l’heure est au recyclage, dit-elle. D’ailleurs, on devrait tous réutiliser un peu plus nos déchets, ils ont tellement de potentiel ». Promis, on arrête de tout jeter !

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Liesa Van Der Aa

info LM — Sat, 04 Apr 2020 13:00:32 +0000

Des couleurs pop, jazzy et baroques. Des collages dignes de Kanye. Une basse au slap délicieusement anachronique. Une douce voix filtrée. Ce ne sont là que quelques éléments de la palette de Liesa Van Der Aa, Belge au talent fou qui explose en mille facettes sur cet album (un peu) conceptuel et (terriblement) accrocheur. Easy Alice, c’est un clash fécond entre Prince, Dr. Dre et Laurie Anderson (Oh Superman). Des dialogues interrompent les longs morceaux. Mieux, il s’y fondent, renforçant la sensation d’une plongée en pleine fiction obscure et haletante. En artiste complète, Liesa signe d’ailleurs un moyen-métrage déployant un monde dans lequel il faut s’immerger. En attendant, c’est bien les yeux fermés qu’on suit cette Alice dans son pays des merveilles tout sauf Easy.

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Quoi de neuf ?

info LM — Sun, 01 Mar 2020 01:00:06 +0000

Morcheeba

Comme ils furent pris de haut, ces trois-là ! La raison ? Avoir été hâtivement rangés dans le fourre-tout trip-hop, avec Portishead et Massive Attack. À côté, nos Londoniens semblaient trop pop, soul, pas assez expérimentaux… Or, c’est justement cette approche soul et ce sens de la mélodie qui firent de Morcheeba un groupe à part, ayant plus à voir avec l’éphémère courant acid jazz que les deux gros cartons venus de Bristol. Après plusieurs changements de line-up (la chanteuse Skye Edwards fut remplacée trois fois avant de reprendre son poste) le désormais duo est revenu l’an passé avec un disque très digne. L’occasion de réparer une injustice.

>> Bruxelles, 13.03, La Madeleine, complet ! // Lille, 14.03, L’Aéronef, complet ! Beauvais, 28.03, Magic Mirrors, 22 h, 28 €, www.zincblues.com

(concert annulé suite à l’épidémie de coronavirus)

Tindersticks

« Toujours pareil, à chaque fois différent ». Ainsi parlait John Peel au sujet de The Fall. On pourrait reprendre la formule pour le groupe mené depuis 28 ans par le falsetto crépusculaire de Stuart Staples. Inclassables, ses chansons du petit matin, tout en ombres et lumières, sont héritières de Lee Hazlewood, Ennio Morricone, Jacques Brel revu et corrigé par Scott Walker ou encore Leonard Cohen. Pas vraiment le quinté gagnant de la gaudriole, mais des artisans qui savent ce que mélancolie signifie.

>> Arras, 07.03, Théâtre d’Arras, complet ! Bruxelles, 28.04, Ancienne Belgique, complet ! Genk, 30.04, C-Mine, complet !

Kelis

On se souvient d’elle, poupée de cire et de son entre les mains de Pharrell Williams et Chad Hugo, alias The Neptunes. Elle aurait pu disparaître passée 25 ans – et ce n’est pas un disque composé avec David Guetta qui allait nous faire lever un sourcil. Mais voilà : en 2014, la native de Harlem nous bluffait avec Food, disque piquant de soul vintage consacré à la… cuisine. Depuis, on l’a suivie de loin. Mais aux dernières nouvelles, ses prestations scéniques ne manquent pas de sel.

>> Bruxelles, 09.03, Ancienne Belgique, 20 h, 30 / 29 € www.abconcerts.be

Maceo Parker

Sérieusement, ce n’est pas à Maceo Parker que l’on demandera “Quoi de neuf ?”. L’homme a 77 ans. Qu’il ne se soit jamais essayé à l’avant-sludge, au turbo-zouk ou à la post-trap n’est pas scandaleux. En revanche, quel monument ! Saxophoniste pour quelques légendes (James Brown, Parliament/ Funkadelic, Prince…), l’altiste n’est pas forcément un technicien surdoué, loin de là. En revanche, il possède un sens du show qui n’appartient qu’à lui – un entertainer à l’américaine, donc.

>> Beauvais, 27.03, Magic Mirrors, 22 h, 20 €, www.zincblues.com (concert annulé suite à l’épidémie de coronavirus), Ostende, 31.03, Kursaal, 20 h, 44,25 > 34,25 €, kursaaloostende.be (concert reporté à une date ultérieure suite à l’épidémie de coronavirus)

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Black Pumas

info LM — Sat, 01 Feb 2020 01:00:37 +0000

Soul. Quatre lettres et combien d’interprétations ? De Memphis à Kingston, de Londres à Tours, ce genre ô combien volatile fut invoqué par une myriade d’artistes et sans cesse réinventé. Quel rapport, a priori, entre Sam Cooke et Beyoncé ? Une voix, sans doute. Une franchise, également. Même si le tout est mâtiné d’esbroufe de-ci de-là : le show est important, évidemment. La soul vintage, c’est-à-dire façon sixties, est devenue ces dernières années une école qui fait florès. Citons la regrettée Amy et l’écurie Daptone Records, ou encore Leon Bridges et Curtis Harding à la volée. Le guitariste et producteur Adrian Quesada a travaillé avec Prince et Daniel Johnston (autant dire qu’il est facile à vivre et habitué aux frappadingues). Il a dégotté en Eric Burton le viatique de ses fantasmes absolus : réunir en un seul homme la voix des grands (Pickett, Womack…) sans négliger les apports fondamentaux du hip-hop. Alors, soul, Black Pumas ? Oui, une nouvelle interprétation de celle-ci.

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Marlene Monteiro Freitas

manager — Tue, 02 Feb 2016 09:58:32 +0000

Elle a grandi au Cap-Vert où, dit-elle « la danse et la musique font partie de la vie. Elles me constituent. » Marquée par le rituel du carnaval, Marlene a très tôt livré un travail énergique, traversé par les couleurs, les masques… dans le solo Guintche (2010), elle pose d’ailleurs cette question : comment devenir quelqu’un d’autre tout en restant soi-même ? elle poursuit sa réflexion sur la métamorphose via le maquillage, des grimaces exubérantes, des corps peints en noir ou blanc. depuis, chaque création donne lieu à des tableaux débridés. C’est ce mélange des genres transgressifs, brouillant les codes entre la beauté et le laid qui l’intéresse.

Feu sacré – Interprète d’une puissance rare, mémorable lorsqu’elle incarne Prince dans (M)imosa, elle cherche à « abolir le sens pour accéder aux émotions brutes ». L’hybridation demeure son credo, ses pièces débordent de références plastiques, mais sont portées par une imagination fertile, vraiment singulière. elle ajoute, hilare : « au travail, je suis animée par la curiosité et le désir. Je suis un peu amoureuse de mes collaborateurs par exemple ». au tandem, la Capverdienne libère le très animal personnage de Guintche, orchestre un bal de statues dans D’ivoire… et livre sa nouvelle création, le rugissant Jaguar, avec la complicité d’Andreas Merk. L’ensemble est servi par des interprètes hauts en couleur : les turbulents Cecilia Bengolea et François Chaignaud, le danseur brésilien Lander Patrick, et la techno-orientaliste d’Omar Souleyman. Une équipée sauvage !

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Clarence Clarity

manager — Thu, 05 Mar 2015 08:00:34 +0000

Pourquoi faire simple lorsqu’on peut tout compliquer ? C’est ce que l’on se dit, réjoui, en découvrant cette vingtaine de morceaux. Le Londonien tord le R&B, lui insuffle un soupçon de drill&bass, sature les guitares, ramollit les claviers, déstructure les rythmes et glisse des breaks impromptus. Franchement, on sort lessivé de l’écoute de ce disque où le trop-plein règne en maître. Lessivé, mais (plutôt) convaincu par le talent de cet héritier de Prince à composer des hits. En fait, l’Anglais reprend les choses là où Pharrell Williams les avait laissées avec N.E.R.D. et The Neptunes – une palanquée de tubes mainstream mais vicelards. Espérons simplement que jamais Clarence ne se balade attifé comme cette andouille de Pharrell, justement.

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The Child of Lov

manager — Sat, 25 May 2013 14:38:23 +0000

En février dernier, Cole Williams, 25 ans, se voyait auréolé du NME Radar Award et ce, sans avoir jamais donné un concert. Pourquoi ? La réponse tient en dix compositions d’une intensité folle. Rien d’étonnant donc, à la présence de Thundercat (ancien bassiste de Flying Lotus), DOOM et Damon Albarn (Blur) sur ce premier album. Expliquant, entre autres, la basse très Gorillaz de Heal, soutenue par une guitare résolument funky pour mieux dévoiler un timbre haut-perché, presque nasillard, qu’on retrouve sur le blues spectral de Warrior. Nourri à la musique noire américaine, de Prince à Stevie Wonder, du gospel au hip-hop, ce grand gaillard s’en fait aujourd’hui l’un des plus sincères défenseurs. Aux côtés de DOOM, il lâche Owl, un rap chaud grâce aux choeurs, mais sombre. Très sombre. Laissant place à une voix masculine éraillée portée par des cors flamboyants, le producteur surdoué canalise un trop-plein d’énergie créative avec Fly, petite mélodie sur fond de grosse symphonie qui, une fois domptée, ne quitte plus l’esprit. Le nôtre reste marqué au fer rouge par ce premier essai qui ingurgite le passé pour mieux cracher le futur.

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