LM magazine » Pop

OLIVIA DEAN

manager — Fri, 01 May 2026 01:56:24 +0000

Il y eut bien, en 2023, un album nommé Messy – sans lien avec Lola Young, même si toutes deux ont étudié à la fameuse BRIT School de Londres. Et une jolie reprise de The Harder They Come, la même année, sur la BO de la série This Town. Mais c’est avec The Art of Loving, paru à l’automne dernier, qu’Olivia Dean est entrée dans la cour des grandes. Vraiment ? Pas sûr qu’elle accepterait le terme. On s’explique : si la jeune Anglaise a grandi avec la boîte à outils soul classique – la Motown, Lauryn Hill, Amy Winehouse… elle ne s’inscrit dans aucun revival, et n’a pas le côté diva bigger than life de ses aînées. Non, il y a ici quelque chose de très artisanal, intimiste et mesuré. Certes, elle paie son tribut à Carole King et évoque, parfois, l’âge d’or de la soul, mais on est loin des (prestigieux) fac-similés de Daptone Records. De même, cette simplicité, cette soul jazz accessible la situe assez loin des vaisseaux conceptuels dirigés par Janelle Monáe ou, plus près de nous, Raye. Et c’est finalement cela qu’on aime chez Olivia Dean : ce côté girl next door dotée d’une voix en or qui ne s’en aperçoit pas encore.

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MITSKI

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:31:57 +0000

Depuis 2012 Mitski dessine un joli parcours, dans une indifférence publique étonnante. Sa grosse poignée d’albums fut acclamée, mais la nippo-américaine ne possède pas encore l’aura de Big Thief ou, mieux, de Lana Del Rey, avec laquelle elle partage cette propension aux mélodies cinématographiques, cette pop orchestrale aux accents nostalgiques et tragiques. Mais Mitski touche un peu à tout, et passe d’une chanson country anémique façon Cowboy Junkies (autre influence manifeste) à un indie-rock bruyant mais brillant de mille et une couleurs. Oui, la palette est riche et, un jour peut-être, Mitski décrochera la timbale. En attendant, cette (relative) discrétion lui sied parfaitement.

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The Divine Comedy

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:47:29 +0000

« La vie est un songe », écrivait Calderón. « Nous sommes tous dans le caniveau, mais certains d’entre nous regardent les étoiles », disait Oscar Wilde. Son compatriote Neil Hannon pourrait reprendre ces deux assertions à son compte. Comment expliquer autrement l’œuvre de ce farfadet qui, depuis près de quatre décennies, se rêve démiurge en son royaume ? Passé une première expérience en groupe, à l’orée des années 1990, Neil Hannon vire tout le monde mais conserve le nom, un brin mégalo, chipé à Dante. Mégalo, il l’était sans doute ; il le fallait pour écrire de telles pop songs, façon Scott Walker première période, en pleine déferlante grunge. Avec les années, le natif de Londonderry a gagné en humilité. Mais prend toujours ses chansons au sérieux. La preuve avec le récent Rainy Sunday Afternoon (2025), douzième album qui prouve que ce songwriter inspiré rivalise tranquillement avec Jacques Brel, Burt Bacharach, Phil Spector ou Jack Nitzsche. De grands rêves, réalisés avec une certaine modestie.

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CMAT

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:43:27 +0000

On a peu de chances de voir un jour Dolly Parton, reine de la country, fouler les scènes de nos contrées. Heureusement, CMAT est là ! Une pâle copie ? Que nenni ! La Dublinoise se révèle aussi exubérante que douée, digne héritière sans jamais verser dans l’imitation. Mieux : Ciara Mary- Alice Thompson insuffle à son euro-country une touche pop, à faire pâlir Lola Young. Son timbre joliment voilé conte peines et colères avec maestria et une pointe de bonne humeur contagieuse.

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Flora Fishbach

manager — Mon, 01 Dec 2025 02:27:47 +0000

C’est un classique : un artiste apparaît, son drôle de monde – voire “d’univers” – en bandoulière. Puis au fil des albums, s’opère un recentrage, car il s’agit de durer. Les exemples sont légion. Fischbach est-elle de ceux-là ? Pas sûr. Lorsqu’elle apparut, vers 2016, on était un peu perplexe et paumé face à cette voix profonde et une présence théâtrale, typiques des 80’s, évoquant pêle-mêle Rita Mitsouko, Mylène Farmer, Rose Laurens ou Bonnie Tyler. Certes, À Ta Merci (2017) nous laissa de marbre, mais on fut charmé par Avec Les Yeux (2022). Utilisant à peu près les même ingrédients, l’Ardennaise livrait une bataille victorieuse. Quelques tubes imparables – le mélancolique Dans un fou-rire, l’electro-funk Masque d’Or ou la beauté acoustique Quitter la Ville laissaient présager d’une pop (un peu) moins référencée. Sa singularité s’imposait et s’ouvrait à chacun. Pourtant, son troisième LP, Val Synth (2025), confirme qu’elle n’en a pas fini avec les années 80, multipliant les clins d’œil à Jean Reno période Le Grand Bleu, aux Tortues Ninja, à Sabine Paturel… Ces obsessions, Flora Fishbach les revendique, les porte en étendard et ne s’est, finalement, pas recentrée pour plaire au plus grand nombre.

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Artoyz

manager — Mon, 01 Dec 2025 01:31:11 +0000

Dans l’univers coloré d’Artoyz, la pop culture prend des airs de cabinet de curiosités. Côté musique, la marque française miniaturise les mythes avec un sens du détail qui frise le fétichisme. Rock, électro, disco… tout y passe, mais c’est surtout le hip-hop qui trouve ici son panthéon. Parmi les pépites, Outkast sort du lot avec des figurines au look aussi cosmic-funk que leurs albums. La paire d’Atlanta se transforme en objets cultes, parfaits pour les fans qui trouvent leur déco trop silencieuse.

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Miki

manager — Mon, 01 Dec 2025 02:53:01 +0000

Surgie de nulle part ou presque, ayant “nettoyé” du Web ses précédentes tentatives musicales, bien différentes de ce qu’elle propose aujourd’hui, Miki fut parfois accusée d’être un pur produit de l’industrie (une industry plant). Retournement du stigmate : c’est devenu le titre de son premier album. Un disque qui fera date, pour sa qualité d’abord, mais aussi parce qu’il nous rappelle ce que peut être, au fond, la pop. Dans l’imaginaire collectif, c’est feel-good, c’est frais, c’est léger. Miki brise cette règle a priori immuable : basses lourdes et rythmes montés sur ressorts, mélodies et synthés acidulés cultivent une drôle de sensation, un plaisir mêlé de malaise. Pleine de rancœur, de haine de soi et d’une solitude insondable, Miki a le chic pour glisser, au détour d’un morceau, un problème d’addiction ou des abus sexuels subis adolescente. Pas la franche rigolade, non. Mais c’est là toute la réussite de cette œuvre : composer des titres irrésistibles, avec les codes de l’enfance et une certaine légèreté kawaï pour mieux évoquer des traumas. Et l’on reste soufflé par ses prestations scéniques, où ces plaies non refermées deviennent propices à un show sous amphés.

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COLOMBRE & MARIA ANTONIETTA

manager — Fri, 31 Oct 2025 23:32:44 +0000

La pop transalpine est décidément en forme : Andrea Laszlo de Simone, Nicolo Carnesi, Giorgio Poi, Dente ou, donc, Colombre et Maria Antonietta. Couple à la scène comme à la ville, les deux possèdent une solide discographie chacun de leur côté, mais ont décidé d’immortaliser leur Lune de Miel. Interprétées en italien, langue chantante s’il en est, ces mélodies solaires disposent d’un appareillage réduit – guitare, basse, batterie… et des synthés cheap comme s’il en pleuvait. Or, les tourtereaux font preuve d’inventivité et rehaussent ici leurs pop songs de gimmicks reggae, là se lancent dans un pop-punk tourneboulant… Mais la magie tient avant tout au mariage de ces voix, sobre et posée pour Colombre, joliment éraillée pour Maria Antonietta. Capolavoro !

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Johnny Marr

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:52:08 +0000

Les arpèges cristallins et trouvailles mélodiques de ce guitariste discret ont façonné l’identité des Smiths. Ne restait à Morrissey qu’à hululer ses textes rudement bien écrits. Depuis, ce dernier a mené une carrière louable jusqu’aux années 2000, tandis que Marr a joué les mercenaires de luxe pour, entre autres, Bryan Ferry, The Pretenders, Kirsty MacColl, Jane Birkin, Talking Heads, Black Grape, Billy Bragg, Pet Shop Boys, Oasis ou encore John Frusciante – des coups d’un soir, le plus souvent. En revanche, il s’est investi plus longuement avec The The, Modest Mouse, The Cribs et, surtout, a fondé le tandem Electronic avec Bernard Sumner, de New Order.

En toute conscience

Voici un peu plus de dix ans, le Mancunien s’est affirmé en solo, sous son nom. Des albums évidemment loin du prime génie des Smiths, mais extrêmement dignes, et ne souhaitant justement pas rejouer cette jeunesse idéalisée par la distance des années. Si Morrissey hésite parfois à reformer The Smiths, le guitariste s’y est toujours refusé, pour des raisons tant personnelles que politiques : Moz a vrillé droite dure, Marr est resté fidèle à sa conscience de classe. Sur scène, la réappropriation de quelques classiques (How Soon Is Now ?, There Is a Light That Never Goes Out) prouve que le sexagénaire est souvent plus convaincant que son ex-complice. Second rôle, certes, mais second couteau, jamais !

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David Byrne

manager — Sun, 31 Aug 2025 22:30:01 +0000

L’ex-frontman des Talking Heads s’est illustré avec brio dans tous les domaines et a le chic pour s’acoquiner avec les meilleurs. Ce drôle d’oiseau réussit encore à concilier exigence arty et joie de vivre contagieuse avec un huitième album qui tutoie les cieux. Observateur de la vie urbaine et de ses congénères (l’entêtant Everybody Laughs), David Byrne rend hommage au genre humain. Une pop anthropologique (mais pas que) aux arrangements léchés, où chaque chanson déploie sa narration et son esthétique. L’album oscille entre aveu intimiste (I’m an Outsider, A Door Called No) et effet patchwork. Jusqu’à la saturation ? Parfois, mais ce serait oublier la générosité et l’optimisme qui font le sel du bonhomme, indispensable en ces temps moroses.

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