LM magazine » Louis Garrel

Saint-Ex

info LM — Sun, 01 Dec 2024 04:08:31 +0000

1930, en Argentine. Antoine de Saint-Exupéry est pilote de l’Aéropostale. Quand Henri Guillaumet, son meilleur ami, disparaît dans la Cordillère des Andes, il part à sa recherche, coûte que coûte… Pablo Agüero rend ici hommage à celui qui survola son lieu de naissance. Le récit se concentre sur une semaine, déterminante dans la vie de l’aviateur et écrivain-reporter, façonnant son engagement et son oeuvre poétique. Louis Garrel campe un doux rêveur acharné, la tête dans les nuages mais les pieds sur terre. Le film emprunte au conte et se vit tel un songe, à travers les neiges éternelles de la redoutable chaîne montagneuse. Le Petit prince, le mouton et le renard sont bien là, planqués dans le décor… Un beau moment de cinéma, quasi rétrofuturiste, qui émerveillera à tout âge.

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L’Innocent

info LM — Fri, 30 Sep 2022 23:15:29 +0000

Abel découvre que sa mère, la fantasque Sylvie, animatrice d’ateliers de théâtre en prison, s’est une nouvelle fois éprise d’un détenu. Pire : cette fois, elle va se remarier. Inquiet, notre héros enquête sur cet homme mystérieux, bien aidé par sa meilleure amie. Il le soupçonne de vouloir renouer avec sa vie de truand… Réalisateur de trois longs-métrages inégaux (Les Deux amis, L’Homme fidèle, La Croisade), Louis Garrel passe à la vitesse supérieure avec L’Innocent. Ce film procure d’abord le plaisir de revoir la grande Anouk Grinberg, trop longtemps absente des écrans de cinéma. Quelques semaines après le remarquable La Nuit du 12 de Dominik Moll, on la retrouve dans le rôle d’une femme de 60 ans, amoureuse comme une adolescente. Autour d’elle circule une galerie de personnages hauts en couleur.

À l’italienne
Jamais là où on l’attend, remarquablement interprété (Roschdy Zem, dans le rôle du beau-père taulard, est épatant), L’Innocent passe ainsi d’un genre à un autre (romcom, polar, mélodrame social) avec une décontraction insolente. Les dialogues sont finement ciselés et le récit offre des moments de pur délire, rappelant les grandes heures de la comédie italienne (les scènes de filatures entreprises par Abel sont hilarantes). Il aura donc fallu quatre films pour que Louis Garrel devienne un brillant cinéaste, et l’attente en valait vraiment la peine

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L’Homme fidèle

manager — Sun, 13 Jan 2019 04:00:34 +0000

À la mort de son époux, Marianne voit réapparaître Abel, son premier amant, perdu de vue depuis une décennie. Ce dernier semble bien décidé à la reconquérir, malgré les réticences de son fils, Joseph, et de la sœur du défunt, jolie jeune fille qu’il ne laisse guère insensible… Difficile de classer cette deuxième réalisation de (et avec) Louis Garrel – déjà auteur du très juste Les Deux amis. Et c’est ce qui fait tout son charme. Certes, le film a des airs de thriller hitchcockien, grâce à une Laetitia Casta très convaincante en veuve accusée (à tort ?) par son propre rejeton d’avoir assassiné son mari. Une succession de plans fixes et serrés appuie d’ailleurs l’inquiétante étrangeté du récit.

La mauvaise réputation

L’œuvre détonne surtout par sa légèreté et un ton burlesque. L’Homme fidèle ne se prend pas au sérieux, se jouant avec délectation des clichés des comédies romantiques. Loin de jouer les briseuses de ménage, Lily-Rose Depp campe une harceleuse si pathétique qu’elle en devient (volontairement) risible – on lui doit d’ailleurs les meilleures répliques. Louis Garrel incarne quant à lui un loser. Incapable de prendre la moindre décision, il est tiraillé par les femmes de sa vie. Voilà un joli pied de nez à cette réputation de beau-brun-ténébreux qui lui colle à la peau… Pas si fidèle à son image, en somme.

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Le Redoutable

manager — Mon, 04 Sep 2017 04:14:57 +0000

Paris, 1967. Jean-Luc Godard tourne La Chinoise avec Anne Wiazemsky, sa
nouvelle lubie de vingt ans sa cadette. L’oeuvre du couple est très attendue.
Mais le film est incompris… Godard remet alors tout en question : que
vaut son cinéma à l’orée de la révolte politique de mai 68 ? Michel Hazanavicius
peint ici le portrait d’un créateur en crise, largué devant l’Histoire
en marche. De manière douteuse, il associe le père de la Nouvelle Vague
à l’idée de vieille France. Son seul mode opératoire, maladroit s’il en est,
consiste à accuser JLG de tous les maux d’une société empêtrée dans ses
“valeurs”. Il est ainsi représentatif, bien malgré lui, d’une époque résolument
machiste. Pour autant, tout n’est pas à jeter dans ce biopic. Comme
avec OSS 117 et The Artist, portés par un Jean Dujardin au sommet de son
art, Le Redoutable peut compter sur sa tête d’affiche. En l’occurrence, un
Louis Garrel zozotant et cabotin, embrassant postiche et pastiche. Confondant
de ressemblance avec le cinéaste, le brun ténébreux ne verse jamais dans le vulgaire mimétisme. Grand bien lui fasse : il signe ici sa meilleure partition, et sauve in extremis le film du naufrage.

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