LM magazine » Latifa Laâbissi

Latitudes contemporaines

Julien Damien — Tue, 01 Jun 2021 00:14:19 +0000

En 18 éditions, les “Latitudes” ont investi le parking de Lille Grand Palais ou proposé des siestes acoustiques dans des églises voire du “roukasskass”, une version acrobatique du coupé/décalé. Après une saison 2020 annulée, le festival revient en force pour bousculer les conventions et encourager les nouvelles formes du spectacle vivant. Avec une ligne directrice : la représentation du féminin, sur scène et dans la société. Notre liste d’immanquables ? Un boléro croisant butō, skirt dance et flamenco, né de la rencontre entre Dominique Brun et François Chaignaud. Un concert « parlé, dansé, chanté » autour de la résurgence de la figure de la sorcière (Nina Santes, Hymen Hymne). Ou le surprenant Consul et Meshie, une installation visuelle avec Latifa Laâbissi et Antonia Baehr grimées en guenons, soit deux femmes qui jouent aux singes qui jouent à être des hommes. Impossible d’être exhaustif : la programmation conjugue 40 propositions chahutant la danse, le théâtre, la musique, les arts plastiques, et souvent tout cela à la fois. Détail d’importance, les performances débordent des 14 lieux culturels habituels pour gagner les places, parcs et jardins de l’Eurométropole. Vive la culture libre, et déconfinée !

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White Dog

Julien Damien — Wed, 01 Jan 2020 04:30:37 +0000

Depuis près de 20 ans, Latifa Laâbissi sonde les rapports de pouvoir et de domination, le poids de l’histoire coloniale sur la société et les corps. Dans Self portrait camouflage (2006), coiffée d’un couvre-chef sioux, elle montait à la tribune pour prononcer un “discours” muet et grimaçant contre la politique sécuritaire française. Pour Consul & Meshie, performance-fleuve de près de trois heures, elle se transformait en femme-guenon, troublant la perception entre regardeurs et regardés, et brocardant au passage la notion d’humanité.

Ça défile !
Dans White Dog, on découvre quatre interprètes dans une forêt électrique, assis parmi un enchevêtrement de lianes jaune fluo. Le décor, à la fois futuriste et archaïque, évoque un monde “entre-deux”, celui où se cache le fugitif pour survivre. Cet endroit devient dès lors une zone d’expérimentation, où le quatuor échafaude de nouvelles façons de cohabiter, de “tisser du lien”. Ils démêlent des sacs de nœuds, affichent des sourires éclatants, inventent des danses rituelles dignes de derviches tourneurs… « On devient une communauté hétéroclite, peuplée d’ancestralités, un carnaval de fous », rapporte la chorégraphe. Les identités y sont mouvantes, vagabondes, animales aussi, inaugurant une autre manière d’habiter le monde : hybride.

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W.i.t.c.h.e.s. Constellation

manager — Mon, 30 Apr 2018 22:23:19 +0000

La danse de Latifa Laâbissi est peuplée de présences invisibles et de fantômes chargés d’histoires. De fil en aiguille, la sorcière est aussi devenue un motif central de son travail. « C’est un personnage puissant et subversif, luttant depuis la marge. En cela, il m’intéresse tant sur le plan artistique que politique » explique-t-elle. En créant Écran somnambule en 2012, la chorégraphe se place dans les pas de l’Allemande Mary Wigman et de sa Danse de la sorcière. « Imaginé en 1914, ce solo fut un ovni absolu et demeure mystérieux ». À Bruxelles, Latifa présente une nouvelle interprétation de cette chorégraphie, marquée par la possession, des gestes brusques, intitulée Witch Noises. Elle donne aussi carte blanche à Paul Maheke. Celui-ci s’intéresse à l’envoûtement via sa propre histoire familiale, dans une performance alliant danse, vidéo, texte et composition sonore. Enfin, à partir de textes, films et discussions, un atelier ouvert à 10 personnes reconsidère la place des sorcières dans l’Histoire. On observe le retour de cette figure dans l’imaginaire militant, le contexte social actuel, notamment en rapport avec les luttes féministes. Un programme… ensorcelant.

Extrait du spectacle W.i.t.c.h.e.s Constellation – Latifa Laâbissi from Le Triangle on Vimeo.

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Latitudes Contemporaines

manager — Mon, 02 Jun 2014 07:00:04 +0000

Il y a quelques années (cf LM n°53), nous présentions Latifa Laâbissi comme l’une des découvertes du festival. Cette fois, c’est en chorégraphe- interprète reconnue qu’elle rejoint le programme, preuve de la fidélité de Maria-Carmela Mini à ses artistes. « Je ne fonctionne pas au coup d’éclat, ce qui m’intéresse c’est le processus d’écriture, la construction d’un parcours de travail », confirme la directrice. Logique, donc, de retrouver la fidèle Maguy Marin avec sa dernière création : Singspiele, pièce pour un soliste incarnant mille figures, connues ou anonymes, inspirées de l’opéra comique allemand. Les propositions autour du visage jalonnent d’ailleurs cette édition 2014. Dans les performances délirantes de la belge Miet Warlop, les têtes se cachent dans des cartons ou sous d’énormes perruques colorées ; chez Marcelo Evelin, les danseurs, mi-robots mi-bêtes, ne retrouvent leur humanité qu’en ôtant leurs masques.

L’amour du risque

Osé ? Oui, car la prise de risque fait partie intégrante des Lat’ Comp’. C’est même le thème des traditionnelles rencontres-débats tant l’autocensure ambiante, du côté des politiques comme des programmateurs, réclame une vigilance continue. « Je dois rassurer chaque jour mes équipes sur l’expérience de Juan Dominguez, qui fait appel au public pour un spectacle en trois épisodes, sur le modèle des séries télé », note Maria-Carmela Mini. Un évènement performatif hors cadre, ouvrant une voie vers de nouvelles… latitudes.

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