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Bâtiment 5

info LM — Fri, 01 Dec 2023 04:36:37 +0000

Haby, archiviste dans une mairie en région parisienne, vit depuis toujours dans le bâtiment 5 où elle aide des familles d’origine étrangère. Alors que Noël approche, la municipalité fait face au décès soudain du maire, et en nomme un nouveau en la personne de Pierre. Au même moment, Haby découvre un projet de réaménagement gardé secret par les élus : son immeuble sera rasé et tous ses habitants ne pourront être relogés. La tension monte. Un bras de fer s’engage entre les locataires et l’édile, qui a recourt aux forces de l’ordre pour les mater.

Sans nuances

Si Ladj Ly a fait mouche en 2019 en proposant une lecture juste des rapports entre forces de l’ordre et la jeunesse des banlieues, c’est moins le cas ici. Le film s’enfonce dans la caricature en opposant d’irréprochables habitants, victimes d’un homme de pouvoir, forcément véreux, aux allures de dictateur. Comble du cynisme, celui-ci interdit les regroupements de jeunes, tout en se prenant en photo avec des réfugiés pour feindre l’humanité… Privant ses personnages de complexité, le cinéaste dessert son propos, qui perd en réalisme. Malgré un plan séquence inaugural plutôt réussi, la réalisation elle-même manque d’imagination. Dommage.

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Les Misérables

Julien Damien — Tue, 05 Nov 2019 01:53:51 +0000

Les Misérables s’ouvre sur une scène de liesse dont seul le foot a le secret. A l’été 2018, les Français sont champions du monde et toute la nation, en bleu blanc rouge, participe à la communion. L’instant correspond aussi à l’entrée en fonction de Stéphane à la BAC de Montfermeil (Seine-Saint-Denis). Lors d’une tournée de contrôle, il découvre le quartier avec ses coéquipiers, Chris, le beauf raciste et Gwada, l’Antillais aux nerfs fragiles… Ce premier long de Ladj Ly, issu du collectif Kourtrajmé, a des accents documentaires. Vissé à sa caméra depuis l’adolescence il était le seul, en 2005, à filmer les émeutes de l’intérieur (365 jours à Clichy-Montfermeil). Surtout, il a lui-même capturé une bavure policière, comme le jeune Buzz du film, dont le drone, devenu pièce à conviction, surexcite les protagonistes. Le cinéaste témoigne de la complexité des rapports entre les policiers, agressifs mais familiers de tous, les imams et les grands frères protégeant leur business. Ici, ni méchants ni gentils, seulement des misérables englués dans le même quotidien inflammable. Le final, asphyxiant, n’est pas sans rappeler Divines (2016) dont ce grand film partage la puissance.

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