LM magazine » Julian Casablancas

Julian Casablancas

manager — Mon, 01 Dec 2014 09:33:17 +0000

En 1975, Lou Reed signait Metal Machine Music et annonçait l’école industrielle. « Ceux qui l’écouteront en entier sont encore plus tarés que moi», lâchait le pervers pépère. Suicide commercial, disait-on alors. Avec Tyranny, Casablancas réalise-t-il, lui aussi, un suicide commercial ? Pas vraiment, puisque les disques ne se vendent plus. Un vaste foutage de gueule, plutôt ? Sans doute. En fait, ce second essai loin des Strokes (et de son premier essai solo, l’excellent Phrazes For The Young, 2009), reflète notre temps, cette ère du vide (ou void, en anglais) où règnent le relativisme généralisé et le je-m’en-foutisme collectif – la gratuité de la musique joue beaucoup dans l’indulgence criminelle face à des œuvres inaudibles dont on sauvera « de bons moments ».

De l’art ou du cochon ? Le gros problème, ou la grande force, de Casablancas, c’est son statut d’entertainer. À l’américaine, c’est-à-dire à l’outrance. Jouant avec les codes (ici, vestes sans manches eighties et images de VHS pourrie), avec les sons (guitares vaguement metal et incursions vers la musique africaine, garage-rock du temps jadis et synthés d’avant-hier), le New-Yorkais dresse un immense doigt d’honneur à ce que l’on connaît de lui – une certaine idée de la mélodie et de l’élégance. On ne sait pas trop à quoi s’attendre sur scène. Se fichera-t-il du public comme il se moque de l’époque ?

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Julian Casablancas

manager — Thu, 06 Mar 2014 15:53:12 +0000

Et hop ! Tandis que The Strokes ont à peine promu leur cinquième LP paru l’an passé, Julian Casablancas balance sans coup férir un teaser de son second album solo, cinq ans après le sous-estimé Phrazes For The Young – qui gagne à la réécoute.
Rappelons que le trentenaire avait quand même replacé sur le devant de la scène une certaine idée de l’élégance en 2001. Mais il a désormais complètement craqué et ne lâche plus son revival 80’s : esthétique VHS crapoteuse, veste en jean sans manches ou en cuir à franges , T-Shirts Anthrax et grosses baskets à lacets, c’est clair, le gonze ne s’est jamais remis de la vision de The Warriors (1979).
En attendant, reste des bouts de chansons plus que prometteuses. Vivement la suite, baptisée Julian Casablancas + The Voidz.

La bande-annonce de The Warriors, un film-culte-qu’il-fait-avoir-vu-mais-qu’on-se porte-pas-plus-mal-si-on-l’a-jamais-vu.

Et comme cette nostalgie ne se tourne que vers la fange des années 80, écoutons les paroles d’un sage.

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Daft Punk

manager — Fri, 14 Jun 2013 13:34:45 +0000

À l’heure où paraissent ces lignes, peu d’entre vous ne l’auront pas écouté au moins une fois. Très référencé, mais pas forcément daté, Random Access Memory n’en reste pas moins singulier. Daft Punk est à la musique ce que Tarantino est au cinéma : le duo s’imprègne, s’empare de ses influences, ici principalement le disco des 70’s et le funk des 80’s, pour mieux s’en affranchir. Fervents défenseurs du home-studio (un sampler,des synthétiseurs et des boites à rythmes) depuis Homework (1997), les robots achèvent une nouvelle mission : l’humanisation du processus de création. Ainsi, RAM est le fruit de cinq ans de travail dans un vrai studio, avec des instruments palpables, des musiciens et interprètes en chair et en os – et tant qu’à faire, certains des Teachers qui les ont influencés. Car cet album qui vise l’universel brille par les collaborations de Nile Rodgers (dont le très « Chic » Get Lucky) et Giorgio Moroder (une interview traversée d’instrumentaux rétro-futuristes). Ailleurs, Pharell Williams, Chilly Gonzales et Todd Edwards incarnent la parfaite jonction avec la génération Casablancas. Un album vivant, parce qu’ils sont humains, après tout.

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