LM magazine » John Maus

John Maus

manager — Sat, 01 Nov 2025 02:39:51 +0000

Heureusement, non. Tout d’abord, levons un doute, que l’intéressé lui-même a tardé à dissiper : sa présence au Capitole lors du coup d’état raté des pro-Trump, était (presque) fortuite. Lui, Ariel Pink et la réalisatrice Alex Lee Moyer étaient sur place pour réaliser un documentaire sur le podcasteur complotiste Alex Jones, dont Maus signait la bande originale. C’est tout. Sauf que ce dernier n’ayant rien démenti cela a joué un rôle certain sur sa carrière. Dommage pour un artiste qui chantait Cop Killer et défendait les droits LGBT (annulation de dates, bad buzz, etc.). La vérité rétablie, où en est Maus, en 2025 ? Eh bien, son dernier LP au titre façon memento mori (Later Than You Think), le voit poursuivre dans cette veine cold wave pétrie de réverb – on ne se refait pas. La mise en son, sommaire et volontiers salie, laisse passer des éclats de lumière, des envolées de notes rappelent parfois la musique de la Renaissance. On y croise même Alain Badiou (Tous Les Gens qui sont ici sont d’ici est une citation du maître). Sur scène, avec un instrumentarium souvent réduit (clavier, basse batterie, parfois remplacés par un simple ordi), l’Américain entre en transe. Et nous avec lui.

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John Maus

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:03:54 +0000

Voilà près de vingt ans que John Maus nous délivre ses comptines caverneuses. Mélodiste enragé ne jurant que par le baroque, notre bricoleur de synthés préféré enfonce le clou avec des litanies aussi cartésiennes que cathartiques. L’ambiance est à la fugue, au bug total autant qu’au mysticisme décomplexé. Entre mantras darkwave et propos hallucinés, ce sixième opus arbore le même vernis semi-religieux cryptique que ses prédécesseurs. Il regorge d’hymnes potentiels, pétris de basses vengeresses, d’envolées d’arpèges (Came & Got, Because We Built It) ou de nappes salvatrices (Reconstruct Your Life). Réputé pour ses shows instinctifs où le cri primal prend tout son sens, cet Américain sera de retour dans nos contrées à l’automne. La messe est (re)dite.

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John Maus

info LM — Tue, 01 Oct 2024 03:00:16 +0000

Il serait vain de décrire John Maus en quelques mots, et tout aussi hasardeux de résumer son œuvre. Essayons tout de même. Depuis une petite vingtaine d’années, ce quadragénaire américain, féru de dark wave héritée des années 1980, de musique médiévale (Guillaume de Machaut, entre autres) et de french theory (Deleuze, Foucault, Derrida) mêle ces marottes au sein d’albums plus accessibles qu’ils ne s’en donnent l’air, mais plus complexes que la moyenne du tout-venant pop. Au fait, ce zouave était au Capitole avec son pote Ariel Pink, le 6 janvier 2021… Véritable prise de position ou happening facile ? On ne le saura sans doute jamais.

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Pukkelpop

manager — Sat, 30 Jun 2018 22:31:40 +0000

Rejjie Snow

L’avenir du hip-hop se jouerait-il à… Dublin ? Après tout, la verte Erin a donné pas mal de poètes (Oscar Wilde, Shane MacGowan, William Yeats…) et l’art de la conversation est une tradition locale et ancestrale. Certes, Alexander Anyaegbunam (pour l’état civil) doit beaucoup au rap américain. À tel point qu’il s’est installé à Brooklyn, histoire d’être au cœur de l’affaire. Le résultat est bluffant, quelque part entre les rimes jazzy d’un NAS et les bricolages avant-gardistes d’Anderson .Paak. Le flow, lui, fleure bon l’Irlande – on ne se débarrasse pas si facilement d’un accent ! C’est peut-être ce qui a décidé Kendrick Lamar de lui confier ses premières parties

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N.E.R.D

Voici une quinzaine d’années, N.E.R.D (Shay Haley, Chad Hugo et Pharrell Williams) et The Neptunes (les deux derniers) étaient les rois du monde. En déconstruisant le R’n’B pour le projeter dans un futur insensé, ils dessinaient la pop hybride d’aujourd’hui. Certes, le dernier album (qui convie M.I.A., Rihanna, Gucci Mane et Kendrick Lamar) n’est pas aussi novateur qu’autrefois. C’est bien pardonnable. De plus, au vu du savoir-faire du trio, la scène peut réserver un joli foutoir créatif…

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John Maus

Complice de Panda Bear, d’Ariel Pink et protégé du génie méconnu Matt Fishbeck (Holy Shit), John Maus bénéficie ces derniers temps d’une reconnaissance amplement méritée. Son oeuvre ? Une pop noire et synthétique, qui chipe des concepts à Deleuze, Foucault, Badiou ou Rancière, composant un sombre portrait de notre époque. Dit ainsi, ce n’est pas grand-chose. Mais voilà : les mélodies bien troussées, les idées de productions malignes, un jeu de scène violemment épileptique et déroutant font le reste.

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Kendrick Lamar

Kendrick, encore lui. Les premiers attentats du petit Lamar datent d’il y a 16 ans, et l’Américain a depuis fait pas mal de chemin. Adepte d’un rap joué avec de “vrais” instruments (pensez aux Roots), le natif de Compton jongle avec tous les styles, du blues au jazz en passant par le funk. Cette virtuosité musicale s’accompagne d’une sagacité textuelle, le jeune trentenaire devenant chroniqueur engagé du triste état du monde. Pas un hasard, donc, s’il fut récemment honoré du prix Pulitzer !

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John Maus

manager — Wed, 01 Nov 2017 03:00:24 +0000

Difficile de succéder à un disque tel que We Must Become The Pitiless Censors Of Ourselves (2011). Six ans plus tard, le come-back est réussi et les concerts, toujours aussi rares. John Maus signe des pop songs en piochant aussi bien dans la synth pop 80’s que dans le chant grégorien. Le tout mâtiné de l’étrangeté contemporaine (écoutez donc les paroles de Matter of Fact). Guère étonnant qu’il soit si proche d’Ariel Pink…

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