LM magazine » Jean-Pierre Léaud.

Festival 2 Valenciennes

info LM — Sun, 01 Mar 2020 01:00:29 +0000

Événement annulé suite à l’épidémie de coronavirus

Jean-Pierre Léaud, Gérard Darmon, Michel Legrand… Le Festival 2 Valenciennes a toujours attiré de grands noms du 7e art. Jean-Marc Delcambre, le directeur, garde ainsi en mémoire « l’émotion de Dominique Blanc l’an passé ou l’hommage à Gabriel Yared par les élèves du conservatoire ». Cette 10e édition promet aussi son lot de belles rencontres, ne serait qu’avec la participation de Jean-Hugues Anglade, président du jury “fictions”. On citera aussi Agnès Jaoui ou Gustave Kervern et Benoît Delépine ! Le duo révèle en exclusivité son dernier film, Effacer l’historique, une comédie brocardant notre dépendance au web et autres réseaux (pas si) sociaux. Soit une fidèle illustration du parti-pris esthétique du festival : présenter des œuvres hors des sentiers battus, mais en prise avec le réel.

Côté coulisse

Des étoiles donc, des avant-premières (une cinquantaine) mais le Festival 2 Valenciennes met aussi en lumière des métiers du cinéma – « c’est son ADN ». En atteste cet hommage à Vittorio Storaro, « l’un des plus grands directeurs de la photographie de son époque ». L’Italien a mis en images, pêle-mêle, Apocalypse Now de Coppola, Le Dernier empereur de Bertolucci (l’affiche du festival) et œuvre toujours aux côtés de Woody Allen. Le maestro dévoile les secrets de son art à travers l’exposition (inédite en France) Écrire avec la lumière, rassemblant une soixantaine de ses clichés – et autant d’émotions.

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Le roman d’Antoine Doinel

Julien Damien — Sat, 31 Aug 2019 22:05:47 +0000

Personnage drôle et grave à la fois, immortalisé sous les traits de Jean-Pierre Léaud, Antoine Doinel traverse cinq films de François Truffaut : Les 400 coups, Antoine et Colette, Baisers volés, Domicile conjugal et L’amour en fuite. Constitué de flash-backs, ce spectacle adapte ces long-métrages sur scène. De l’ado rebelle à l’écrivain divorcé, il dessine le portrait de ce héros à cinq âges de la vie, et celui d’un homme fuyant joyeusement la famille, le travail et la société.

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La Mort de Louis XIV

manager — Wed, 02 Nov 2016 00:07:15 +0000

Albert Serra est un original. Il est venu au cinéma avec peu de moyens, et de grandes ambitions. Aucun mythe n’était trop grand pour lui. En 2006, il tournait ainsi Honor de cavallería, une libre adaptation de Don Quichotte. Il en confia le rôle-titre à nul autre que Lluís Carbó – un parfait inconnu qui vivait comme lui à Banyoles, une petite ville de Catalogne. Depuis, Serra a multiplié les projets extravagants. Ainsi des Trois Petits Cochons, (très) long-métrage de 101 heures où se croisaient Goethe, Fassbinder et Hitler. De ce point de vue, La Mort de Louis XIV semblera bien ordinaire. C’est pourtant, sous son apparent minimalisme, un film magnifique sur la disparition d’un corps.

Le roi est mort… Vive Léaud !

Passée la séquence d’ouverture, le récit ne s’aventurera plus hors de la chambre du roi. Serra magnifie ce huis-clos par l’élégance discrète de sa photographie et la précision de son découpage. Et puis il y a Léaud. Son visage, surmonté d’un imposant geyser de cheveux gris, condense toute l’émotion du film. Il faut l’entendre rire au début – c’est alors le gamin des 400 coups, ou l’étudiant de La Chinoise qui réapparaît. Lui qui aura toujours eu ce génie de la diction, le voilà maintenant qui grogne, marmonne, presque incompréhensible. Puis il s’efface peu à peu, pauvre figure ridée, perdue au milieu de tant d’apparats. Rarement on aura filmé la mort d’aussi près, et avec autant de retenue. C’est ainsi que Serra et Léaud sont grands.

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