Portraits d’intérieurs

info LM — Fri, 29 Nov 2024 14:17:26 +0000

Cette série a été initiée en 1989, suite à une commande de l’École d’architecture de Saint-Étienne pour répertorier les façades d’immeubles. Mais Jean-Louis Schoellkopf décide d’aller plus loin… et s’invite dans les appartements pour photographier les habitants, chez eux. Pour cela, il observe une méthode rigoureuse : la prise de vue est frontale et son appareil fixé sur un trépied, à bonne distance des familles. Ce geste favorise la découverte de l’aménagement intérieur. En photographiant aussi bien des maisons d’architecte que des logements HLM, l’artiste souligne d’ailleurs les différences culturelles ou sociales au sein d’une même ville. Le cas de la Cité Radieuse du Corbusier, à Marseille, en est un exemple frappant : chaque appartement y est identique, mais l’agencement diffère d’un locataire à l’autre, révélant une infinité de façons de s’approprier l’espace.

Jean-Louis Schoellkopf, Portrait d’intérieur, Nous, les Brandons, 2000 © Jean-Louis Schoellkopf – Institut pour la photographie

Fenêtre sur vies

Ces clichés vont bien au-delà du simple examen des aménagements. Ils constituent des témoignages silencieux de choix, des compromis, des rêves. Chaque image, telle une fenêtre ouverte, suggère des aventures humaines. L’architecture, loin d’être une simple toile de fond, porte ces récits. C’est ici une personne âgée ayant vécu des décennies dans le même logement, là un jeune couple fraîchement installé dans un appartement quasi vide… Jean-Louis Schoellkopf a également exploré les camps de réfugiés en Palestine au début des années 1990, à une époque où l’émergence d’un état semblait encore envisageable. Dans ces compositions, en dépit d’immenses douleurs et tragédies, ces familles se réapproprient des intérieurs, réinventant dans l’adversité une forme de chez-soi, même temporaire…

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Perspectives

Julien Damien — Mon, 01 Nov 2021 05:12:32 +0000

Difficile ne pas s’émouvoir devant ce film anonyme montrant une Agnès Varda de 26 ans qui se démène derrière cette lourde chambre à soufflet. Tout juste diplômée de son CAP de photographe, la jeune femme portraiture son entourage, ses voisins… Nous sommes en 1954, et l’Ixelloise installée depuis peu à Paris prépare son premier coup d’éclat : une exposition qu’elle présentera durant 15 jours dans la cour de sa maison, au 86 rue Daguerre. C’est cet accrochage que l’Institut pour la Photographie (IPP) restitue. On y découvre des tirages un peu marqués par le passage du temps, mais rendant déjà compte de la sensibilité de la pionnière de la Nouvelle Vague. Des images teintées d’humour et d’étrangeté (telle la série Drôles de gueules, dessinant des visages dans des objets du quotidien) et, bien sûr, les fameuses pommes de terre en forme de coeur. Sans doute n’eston pas au bout de nos surprises, car les ayants droit d’Agnès Varda ont déposé (pour une période de 12 ans) près de 40 000 négatifs et planches-contacts à l’IPP, dont certains « retrouvés dans des boîtes, des cartons entourés de tissu », témoigne sa fille Rosalie.

Agnès Varda, Sel, 1951 © Succession Agnès Varda — Collection Rosalie Varda

Usine humaine

Jean-Louis Schoellkopf a lui aussi confié son oeuvre à Lille, et ce dépôt ne manque pas de sens : depuis plus de 50 ans le documentariste « militant » s’intéresse à la fin de l’ère industrielle et à la culture ouvrière, souvent à travers des portraits « car ce n’est pas le travail que je saisis, mais la trace qu’il laisse sur les gens », confie-t-il. Une approche sensible, incarnée par exemple par ses clichés de bouquets. « Mon voisin, un ancien mineur de 80 ans, en composait à ma compagne avec les fleurs de son jardin…. Ce geste est parfaitement représentatif de la tradition ouvrière, c’est de la chaleur humaine à l’état pure ».

Au-delà du réel

La température monte encore à l’étage, avec les trois expositions consacrées à Bettina Rheims. Elle y dévoile une installation immersive, soit une pièce recouverte de ses photos de stars prises dans les années 1990 à Los Angeles, mais aussi des portraits de détenues. Au passage, on ne manquera pas cette visite en réalité virtuelle de son studio, que la photographe vient de quitter. En enfilant un casque, on déambule dans ce vaste appartement tout en écoutant des anecdotes de l’artiste. Il s’agit-là de conserver la trace d’un lieu de création unique. « Rendre les archives vivantes, c’est aussi en fabriquer de nouvelles », soutient Anne Lacoste, la directrice de l’IPP. Ou comment tisser passé et futur, pour mieux parler d’aujourd’hui.

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