Hans Op de Beeck

Julien Damien — Sat, 01 Apr 2023 03:36:11 +0000

Elle est assise dans un fauteuil Chesterfield, les yeux clos et une cigarette entre les doigts. Cette danseuse échappée du carnaval de Rio semble avoir été pétrifiée au cours de sa pause par une catastrophe soudaine. Elle est présentée à taille réelle et surtout dans une intrigante couleur grise, comme recouverte d’une fine couche de cendres, évoquant les corps statufiés de Pompéi après l’éruption du Vésuve. Cette sculpture en polyester contient nombre des obsessions du génial Hans Op de Beeck, au premier rang desquelles l’irrémédiable fuite du temps, qu’il tente de figer… Cet artiste belge s’est distingué au début du millénaire en développant un univers postapocalyptique immédiatement reconnaissable. « C’est une oeuvre mélancolique, poétique, suscitant la contemplation et l’introspection, mais pas forcément triste », commente Cécile Laffon, la directrice du musée de Flandre. En effet, ses créations peuvent aussi se révéler terriblement touchantes. En témoigne ce visage d’enfant endormie, suscitant un sentiment de plénitude absolue, ou encore cette statue de garçonnet jouant aux billes, tendre allégorie de l’innocence juvénile.

Timo (marbles), sculpture, 2018, 42 × 67× 45 cm, revêtement, polyester, verre © Studio Hans Op de Beeck, ADAGP, Paris, 2023

Jeux de contrastes

Né en 1969 à Turnhout, Hans Op de Beeck multiplie les procédés, entre sculpture, peinture, photographie ou vidéo. Dans l’exposition Silence & résonance, une vingtaine de ses oeuvres dialogue avec celles du parcours permanent du musée de Flandre. Celui-ci a été entièrement refaçonné l’an passé à la faveur de dépôts importants du musée des Beaux-Arts de Valenciennes, et fait plus que jamais la part belle à la peinture flamande, de Bruegel à Rubens, en passant par Jérôme Bosch… Une histoire de l’art avec laquelle Hans Op de Beeck entretient des liens évidents, sans forcément les revendiquer. « Nous avons ainsi instauré des jeux d’opposition ou de filiation entre les deux », poursuit Cécile Laffon.

Hans Op de Beeck Vanitas XL 2021 / Polyester, polyuréthane, métal, polyamide, revêtement 350 × 300 × 290 cm © Studio Hans Op de Beeck, ADAGP, Paris, 2023

Ici, une gigantesque aquarelle de paysage enneigé est placée en regard d’une toile de l’Anversois Leytens, maître des panoramas d’hiver. Là, ses photographies d’enfants souriants, saisis les yeux fermés et sur fond noir, côtoient des portraits d’apparats du XVIe siècle. Citons enfin cette monumentale composition sculptée de vanité, genre phare au XVIIe siècle en Hollande et symbolisant l’absurdité de l’existence humaine. Mais celle-ci fait cohabiter motifs classiques et contemporains, macabres et ludiques, à l’image de ce crâne humain surmonté d’un papillon, quelque part entre le tragique et le comique, l’ombre et la lumière… Un monde monochrome, tout en gris, noir et blanc, mais qui ne manque pas de contrastes.

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Hans Op de Beeck

manager — Mon, 01 Dec 2014 01:13:36 +0000

Plonger le regard dans ses tableaux, c’est en effet entreprendre un voyage étrange, achromique, à l’écart du monde. C’est ressentir la quiétude qu’inspire ce paysage enneigé, se surprendre à deviner les rêves de ce poupon aux yeux clos, ou encore ressentir, devant cette fête foraine au bord de l’eau, toute la fragilité de notre condition humaine. Autant de scènes intimistes et de lieux à la fois familiers et surréels (tous fictifs, donc universels) qui trouvent ici un écrin idéal. « Notre espace est fermé, sans lumière naturelle et beaucoup de projets ne peuvent y être montés, explique la commissaire d’exposition, Marie Papazoglou. Mais Hans a tout de suite été séduit par l’endroit car il voulait reproduire un cabinet d’estampes intimiste, propice au voyage intérieur ». Figure majeure de la création contemporaine, le Bruxellois demeure un artiste complet. Mais qu’elle soit sculpture, installation monumentale, vidéo ou peinture, son oeuvre provoque toujours le même trouble : elle place le spectateur face à une réalité décalée. Et ouvre le champ des questions…

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