LM magazine » Flaubert

Bovary Madame

manager — Mon, 01 Dec 2025 03:17:37 +0000

Après la pièce-procès de Tiago Rodrigues ou le roman-performance d’Hugo Mallon (entre autres adaptations) Christophe Honoré se plonge à son tour dans les “mœurs de provinces” flaubertiennes. Et, comme l’annonce le titre du spectacle (Bovary Madame), le réalisateur et dramaturge français a bien l’intention de retourner les codes de l’œuvre originale… D’abord, Emma (incarnée par Ludivine Sagnier) ne s’est pas suicidée à l’arsenic. La voilà plutôt devenue “star” d’un show qui déménage. Car ici, point de chambres ou salons feutrés duXIX^e siècle. Vêtue d’une robe de mariée, notre héroïne tragique prend place… au beau milieu d’une piste de cirque. Entre deux montreurs d’ours, elle raconte ainsi les pans de son existence tumultueuse comme on jouerait une succession de numéros. Sur fond de musique pop-rock, la plus fameuse figure de la littérature française s’offre au public à la façon d’une bête de foire. Surtout, elle s’émancipe. Là où le roman dépeint un personnage victime de ses rêves, Christophe Honoré donne corps à une madame Bovary éprise de liberté et de sensualité. Une femme qui se réinvente et (re)prend son destin en main. En cela, elle n’a peut-être jamais été aussi moderne.

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Madame Bovary (roman-performance)

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:31:00 +0000

Plus qu’une (énième) adaptation, Hugo Mallon fait du chef-d’œuvre de Flaubert le personnage central de sa nouvelle pièce. Entremêlant lectures, scènes dialoguées, vidéo et musique en direct, ce “roman-performance” pour cinq interprètes donne à entendre, voir et vivre l’entièreté du livre, du premier au dernier mot. Après Éducation sentimentale et Les Saisons, ce passeur de textes offre une nouvelle plongée en apnée au cœur de la littérature.

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Le fil perdu, essai sur la fiction moderne

manager — Fri, 02 May 2014 13:00:34 +0000

Pour Aristote, le récit fictionnel est un enchainement d’actions vraisemblables et s’inscrivant dans une forme de logique faisant nécessité. Ce principe est longtemps resté indiscutable, fondant notamment les grandes lignes de la critique littéraire. Aussi, lorsque Flaubert ou Conrad décident de briser cet axiome et de rendre à la fiction toute l’imprévisibilité et le désordre de l’existence, quelque chose de profondément nouveau se produit. Ce sont ces questions, ces péripéties, voire ces retournements de situations qu’analyse ici Jacques Rancière. Où il est notamment question d’un baromètre, dans Madame Bovary (1856), qui ne fonctionne pas et dont l’utilité narrative peut, à l’époque, sembler extrêmement discutable ; cette incongruité fictionnelle détourne le récit de sa fonction première (raconter des faits et des états) pour l’amener vers un ailleurs, vers la vie et sa partielle absence de logique. Vers une singularité détachée des conventions. L’ancien élève d’Althusser discute également les principes modernes de la critique : Barthes, Lukacs et Benjamin sont convoqués, discutés et parfois remués, l’ensemble constituant finalement un essai moderne sur la fiction – et l’inverse. Stimulant.

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