LM magazine » Electro

Rock Herk 2026

manager — Wed, 01 Jul 2026 00:04:59 +0000

Cité natale de l’astronome Godefroid Wendelin (1580-1667), Herck-La-Ville possède un festival qui voit, lui aussi, très loin. Longtemps, ses programmateurs ont eu du flair (Godflesh, Add N to (X), Karate, Spiritualized…). Cependant, cette année, avouons que l’affiche mise sur la sécurité : les rescapés The Libertines ou la machine Basement Jaxx sont des valeurs sûres et rodées. On attend cependant de bonnes surprises avec une rencontre complice entre Tiga et Erol Alkan, et on mise beaucoup sur la pop précieuse et fragile de Dressed Like Boys.

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Dekmantel 2026

manager — Wed, 01 Jul 2026 00:01:16 +0000

Le concept est d’une simplicité désarmante : fermez les yeux, et votre rave se réalise. Depuis une vingtaine d’années, le collectif Dekmantel a investi tout ce que les Pays-Bas comptaient de clubs et de lieux idoines pour faire résonner les BPM. Une activité clandestine ? En tout cas, ces gens agissaient dans l’ombre, voire sous couverture (Dekmantel, en VF). Puis, en 2013, la bande a monté son propre festival. Un pari audacieux porté par des activistes qui avaient engrangé assez d’expérience pour satisfaire public et artistes. Cette année, nouveauté de taille, l’aventure s’étend du Paradiso et du Melkweg jusqu’à l’Amsterdamse Bos, cette forêt à la lisière de la ville où se presse la crème techno. On y croise les pionniers Jeff Mills et Juan Atkins, Underground Resistance épaulé par le génie Saul Williams, leurs p’tits cousins kraftwerkiens Dopplereffekt, mais aussi le dubstep fuligineux de Kode9, le nouveau projet du mythe mancunien A Guy Called Gerald ou encore Marcel Dettmann, alias Monsieur Berghain… Pincez-vous, vous ne rêvez pas !

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Paradise City 2026

manager — Fri, 29 May 2026 03:17:01 +0000

Depuis 2015, Paradise City évoque moins le classique de Guns N’ Roses, auquel il emprunte son nom, qu’à une certaine idée de la rave idéale. Ici, pas de friche industrielle mais 90 hectares de verdure tout en bosquets, étangs et allées menant à un château dont le cœur date du xviie siècle. On a connu pire, pour danser. Trois nuits durant, cet écrin surréel convie la crème électronique, dans une optique aussi futuriste que patrimoniale. Les pères fondateurs répondent présents, qu’il s’agisse d’une légende de la house de Chicago (Robert Owens, voix de Fingers Inc.) ou de la techno minimale de Richie Hawtin, figure tutélaire de la scène de Détroit (oui, il est canadien mais bon). Plusieurs lives s’avèrent alléchants, à commencer par le joyeux drille Myd, le tandem Modeselektor ou la résurrection de Cassius – un moment forcément émouvant. On a toute confiance lorsque Jen Cardini entre dans la cabine DJ, et l’on se demande où va encore nous emmener l’inclassable Floating Points. On attend aussi de pied ferme Dresden, soit l’alliance entre Ivan Smagghe et Manfredas, dont les sets vertigineux naviguent entre techno contemporaine, acid house et new wave. Enfin, on suit de près Tatyana Jane, récente recrue d’Ed Banger et créatrice d’une fascinante symbiose entre bass music, héritages afro et électronique frontale. Il faut trouver le temps de se remettre de ses émotions – mais franchement, question chill-out, le cadre demeure parfait.

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FCUKERS

manager — Wed, 01 Apr 2026 03:26:05 +0000

Les anciens se souviennent de ce début de siècle : les tours jumelles à peine effondrées, surgissait sous Ground Zero un underground insoupçonné, animé notamment par James Murphy et son label, DFA records. En Europe, Miss Kittin & The Hacker rejouaient le duo masculin-féminin des années 80. De ce vivier, ne reste plus grand-monde. Mais les disques ont traversé les années. Difficile de ne pas entendre leur écho chez Fcukers : même glamour désinvolte, même nonchalance savamment dosée et, surtout, même science du morceau taillé pour le dancefloor aux contours pop – ou l’inverse. Shanny Wise (chant) et Jackson Walker Lewis (basse, claviers, production) ont longtemps traîné leurs guêtres dans des groupes sans lendemain avant de toucher juste avec ce tandem monté sans trop y croire. Se croisent ici du breakbeat mélodique (Getaway), un earworm infernal (If You Want to Party…), des gimmicks malins (le hook de Beatback), une pop house rehaussée du parler-chanté mutin de Shanny, et même un dub enfumé (TTYGF) que n’aurait pas renié Adrian Sherwood. L’histoire bégaie, c’est vrai. Mais tant qu’elle aura d’aussi bons disques à offrir, qu’elle se répète, nous l’écouterons.

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Astéréotypie

manager — Sun, 01 Mar 2026 00:58:53 +0000

Uppercut sonore et ovni poétique, Astéréotypie bouscule la scène rock depuis plus d’une décennie. Né en 2010 au sein d’un institut médico-éducatif de Bourg-la-Reine, le collectif réunit Claire Ottaway, Stanislas Carmont, Yohann Goetzmann, Aurélien Lobjoit et Félix Giubergia, auteurs-interprètes neuroatypiques aux textes fulgurants. Sur des guitares nerveuses, épaulés par des musiciens liés à Moriarty, les mots claquent, drôles, tendres ou acides. Avec leur quatrième album, Patami, l’aventure continue sur scène dans un registre post-punk, noise et électro, avec une liberté de ton totale.

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Rochelle Jordan

manager — Sun, 01 Feb 2026 00:24:08 +0000

Femme de l’ombre, Rochelle Jordan pourrait bien capter la lumière. Aperçue chez Logic1000 ou Jimmy Edgar, co-signataire de Telegraph Ave. avec Childish Gambino, cette Anglaise grandie à Toronto et désormais installée à Los Angeles avait jusque ici livré cinq albums parus dans une quasi-confidentialité. Les choses devraient changer avec Through the Glass, qui mêle house de Chicago, vocaux R&B moderne et fibre pop futuriste. Héritière de Nicolette (cette voix) et d’Aaliyah (ce son) et cousine probable d’Erika de Casier (cette attitude), Rochelle Jordan devrait, on l’espère, briser cette drôle de malédiction.

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MYD

manager — Sun, 01 Feb 2026 03:20:43 +0000

Quand on se souvient des concerts de Sexual Earthquake In Kobe (un projet franchement improbable, et involontairement comique), on a peine à croire que leur claviériste finirait par produire SCH, Georgio (voir page 38) ou Theophilus London. Et pourtant, tout se tient. De cette première expérience, puis des succès engrangés au sein de Club Cheval, l’un des fers de lance de la maison Bromance, MYD a retenu que le sérieux (apparent) n’était pas son truc. Son premier album jouait d’ailleurs la décontraction : par son titre d’abord (Born A Loser, manière élégante d’écarter toute pression), par ses invités ensuite (Mac DeMarco, diplômé d’un CAP de branleur certifié), par sa musique enfin : une pop solaire, estivale même en hiver, un condensé de coolitude propice au farniente. Peu enclin à se cantonner au repos dominical, le Lillois a changé de braquet sur le joliment nommé Mydnight. Ici, l’ambiance est plus énergique, nourrie de house baléarique. Le Nordiste convoque aussi le Big Beat façon Fatboy Slim ou Chemical Brothers. Un disque taillé pour le live. Idéal pour manipuler des tracks élastiques qui attrapent les hanches et ne les lâchent plus, de minuit à mydi.

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Suzane

manager — Mon, 01 Dec 2025 00:24:56 +0000

Sons et lumières, fond et forme, Suzane s’empare de tout dans un même mouvement. L’ex-danseuse et chanteuse lyrique, formée au Conservatoire, marie aussi électronique et chanson française. Un pari audacieux quelle relève haut la main : en témoignent trois albums remplis de bombes dancefloor (quelque part entre Vitalic et Rone) et de paroles intimistes, volontiers féministes, chantées ou rappées avec la même fougue.

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Charlotte de Witte

manager — Sun, 01 Feb 2026 02:03:06 +0000

Voilà un moment que Charlotte de Witte traîne dans le paysage électronique – quinze ans déjà. On ne reviendra pas sur les nombreuses critiques, pas toujours fondées, dont elle fit l’objet depuis ses débuts : trop jeune, trop jolie, trop bien placée (un père chez EMI, ça aide forcément). Reste que la Gantoise a squatté les DJ-booths du monde entier et, a priori, ce n’est pas pour son joli minois… mais pour son efficacité à retourner un dancefloor en deux temps, trois mouvements. C’est d’ailleurs ce même savoir-faire que l’on retrouve sur son premier album, publié après vingt-cinq EP. Un disque peu surprenant pour qui l’a vue en live ces dernières années. L’œuvre résume son style, en somme : une techno volontiers martiale, trempée dans l’acid et les réminiscences des premières raves anglaises, mais avouons-le, excessivement produite. N’empêche, la patronne du label KNTXT maintient une pulsation addictive, de l’ouverture acid The Realm au breakbeat aérien Higher, de l’écho grégorien Domine jusqu’au point d’orgue After The Fall (avec le timbre légendaire de Lisa Gerrard, alias madame Dead Can Dance). De quoi démontrer que sa réputation n’est plus à faire, ni usurpée. Les mauvaises langues peuvent se taire et lever les bras.

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Perceval

manager — Sun, 01 Feb 2026 00:28:53 +0000

Qu’est-ce que c’est que ce truc ? Cette dégaine, déjà : le casque façon Daft Punk du XIII^e (siècle), le kilt… Planqué dans son heaume-studio, le Breton aligne des tracks techno tirant sur la trance et affublés de flûtiaux et cornemuses. Sur scène, si l’on est dans de bonnes dispositions, ça peut être cocasse. Profitons-en pour chanter les louanges des quasi-homonymes Courseval, trio tenancier d’un bardcore impeccable, dont les reprises au luth et à la harpe de The Weeknd, A-Ha ou Billie Eilish valent le détour…

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