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Kadhja Bonet

manager — Sun, 17 Jun 2018 22:15:09 +0000

Révélée avec le très court mais divin The Visitor (2016), Kadhja Bonet affronte le “toujours-difficile-second-album”. Et contourne l’obstacle en signant une oeuvre à part. Aucune chanson n’émerge de ces 10 titres. Nul Honeycomb. Pas un tube potentiel. Est-ce grave, docteur ? Bien sûr que non. La Californienne délaisse le single et conçoit cette oeuvre comme une rêverie à la dérive, un cocon douillet où il fait bon se lover. Finalement, la quête du hit aurait pu nuire à l’ensemble. Ici, on se laisse bercer par cette délicieuse soul suave et sucrée qui plonge dans les seventies fantasmées dès sa pochette. Childqueen évoque très, très souvent le Terry Callier de What Color Is Love (1973). Une réussite oblique.

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Fontaine Wallace

manager — Wed, 02 May 2018 22:15:36 +0000

Vous souvenez-vous de Superflu ? Entre 1994 et 2007, ces Nordistes ont dessiné une pop mâtinée de regrets, de remords et de déceptions. Des chansons mélancoliques, parfois acerbes, murmurées un peu précieusement par Nicolas Falez. Que l’on retrouve ici, épaulé entre autres par Ludovic Morillon (Prohibition, NLF3, Yann Tiersen…). Entre deux chansons “de métier” (L’Odyssée, Le Plongeon), Fontaine Wallace évoque la tristesse périurbaine (la nerveuse Architecte), la jeunesse qui file (Quarantaine) et une ode merveilleuse à l’ennui charmant des villes de province et à la nécessité de les quitter (Petite Ville). Et reprend donc les choses là où Superflu les avait laissées : cette pop intimiste qui nous avait tant manqué.

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The Soft Moon

manager — Mon, 05 Feb 2018 04:03:16 +0000

Fan de constructivisme et volontiers synesthésique, l’écorché vif Luis Vasquez remet ça avec un quatrième album solo, vénéneux au possible. Tout cela a beau transpirer Nine Inch Nails et taper le sprint version EBM, l’indus sonne par endroits trop propret. Criminal lorgne aussi du côté du rock gothique, chez Clan of Xymox ou Sisters of Mercy. Une fragrance eighties qui va de soi, vu la cover de No-one Driving de John Foxx (fondateur d’Ultravox) et leur collaboration en 2012 (le single Evidence). Entre pulsations et saturation, The Soft Moon lasse l’auditeur avec ses riffs de gratte nauséeux. Un puzzle macabre magnifié par les clips cheap de Kelsey Henderson. Rien de nouveau sous le soleil, mais une bande-son de giallo charmante pour les nuits de pleine lune.

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Guantanamo Baywatch

manager — Tue, 12 May 2015 01:00:36 +0000

Si le blaze mixe torture et maillots de bain rouges, entrechoquant les souvenirs les moins reluisants de l’histoire U.S., la musique retrouve, elle, des sources autrement réjouissantes. Darling… It’s too Late, avec ses instrumentaux et ses faux tubes sixties, est d’abord la plus belle lettre d’amour adressée à la surf music depuis la bande originale de Pulp Fiction. Corey Baum’s Theme ou Mr Rebel n’auraient d’ailleurs pas dépareillé dans la grande playlist du geek pop Quentin Tarantino, jusque dans ses épisodiques incursions Motown. À travers les merveilles acidulées que sont Beat Has Changed ou le liquoreux Too Late, c’est aussi le goût des grands hits du Brill Building qui revient en bouche, à la sauce garage. Chansons à la fois urgentes et surannées : l’Amérique vintage à son meilleur.

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Blanck Mass

manager — Fri, 08 May 2015 00:00:10 +0000

Moitié de Fuck Buttons, Benjamin John Power réactive son projet solo Blanck Mass pour un troisième épisode radical. S’il conserve la charge addictive de ses précédents efforts, Power explore ici les dysfonctionnements inhérents à l’imperfection du corps humain. Glaçant, le son de cette stupide chair est néanmoins amène : le single Dead Format fera suer des litres et grillera quelques neurones. Il donnera aussi envie de percer les secrets de ces morceaux à combustion lente malgré leur énergie enflammée. L’electro grinçante se pare de montées pop, et le plus impressionniste No Lite révèle ses nuances sur le long terme. Nuances dansantes de noir, de plus en plus profond jusqu’au final sans appel : le violent Detritus. On a rarement croisé un tas d’ordures aussi exaltant.

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Thee Oh Sees

manager — Sat, 25 May 2013 15:01:37 +0000

Écouter un nouvel album de Thee Oh Sees, lorsqu’on a beaucoup aimé le précédent, revient à guetter les légères oscillations, les micro-changements d’un disque à l’autre. À l’instar de The Fall, qui n’a rien à voir musicalement mais dont la démarche peut sembler similaire (une somme de différences et de répétitions) le quintette de San Francisco livre régulièrement, parfois deux fois l’an, des disques de garagerock puissants et extrêmement bien écrits. Celui-ci ne déroge donc pas vraiment à la règle et c’est toujours un grand plaisir de retrouver ces mélodies ciselées, ces envolées de guitares saturées, cette alternance de bruit, de fureur et d’accalmies. La nouveauté par rapport aux précédents ? Un sens de la déflagration encore plus abouti. Vivement le suivant.

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