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Arnaud Idelon

info LM — Wed, 02 Apr 2025 22:00:26 +0000

Des livres sur la “bamboche” et les musiques électroniques, on en a plein les étagères. Tour à tour rédigés par des journalistes, des musicologues, des sociologues, des historiens ou… des musiciens eux-mêmes, ces écrits se veulent le plus objectif possible. En cela, cet ouvrage signé d’un universitaire et acteur du milieu de la fête étonne, détone, déroute. Est-ce un essai ? Un journal ? De la poésie ? Un peu de tout cela à la fois. Rejeton d’Hakim Bey et du concept de zone d’autonomie temporaire, Arnaud Idelon plaide pour une fête comme lieu politique, espace de réinvention des normes. Éminemment subjectif, volontiers lyrique, parfois naïf, il n’en reste pas moins profondément stimulant – comme du bon boum boum.

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Romy

Julien Damien — Mon, 04 Sep 2023 03:31:05 +0000

Après Jamie Smith et Oliver Sim, c’est au tour de Romy Madley Croft de s’émanciper de The xx et sa noirceur électronique. L’Anglaise signe ici une véritable célébration du clubbing, sans se départir d’une certaine nostalgie. Basses lourdes, orgie de synthés et de boîtes à rythmes… Romy ressuscite l’eurodance des années 2000 (Strong, Love Her), appuyant quelques clins d’oeil disco (She’s On My Mind). L’approche est certes kitsch mais réussie, en tout cas totalement assumée – « j’adore ces bangers pop trance qui frisent parfois le ringard », dit-elle. Produit par Fred Again et Stuart Price, ce premier album évoque par endroit Everything but the Girl voire, dans un autre registre, la force libératrice du Smalltown Boy de Bronski Beat. Oui, rien que ça !

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L’Autre

info LM — Mon, 01 Nov 2021 01:26:06 +0000

Cela démarre comme un solo mais quelque chose dissone. À Lauriane Madelaine, une complice de longue date, Sylvain Groud offre d’abord une danse en forme « d’état des lieux psychique ». Un ballet du manque, dans lequel le public doit mener « un vrai travail d’archéologue ». Et pour cause : « J’ai construit un duo pour mes deux interprètes, puis je les ai arrachés l’un à l’autre. Ce qui en ressort est assez vertigineux », décrit le chorégraphe. Lorsque la danseuse convoque le souvenir de son partenaire, Julien Raso entre alors en scène, reconstituant le pas de deux d’origine, mettant les corps à l’épreuve de l’émotion. « Les répétitions se sont espacées, et je suis reparti de mouvements qui s’étaient effacés. Cela a maturé, pour le mieux. »

Touches sensibles
Ce projet qui questionne l’interdépendance et l’enrichissement par autrui tire ses racines d’un travail au long cours de Sylvain Groud en Ehpad. Après L’Oubli, qu’il avait présenté en 2019 au festival de Chambord, il a souhaité poursuivre la collaboration avec la pianiste Vanessa Wagner. La voici donc à l’avant-scène de ce nouveau spectacle, escortant de ses mélodies minimalistes (toutes puisées dans son dernier album, Inland) la présence des danseurs, calquant parfois un geste, un mouvement de bras sur ceux de Lauriane Madelaine. C’est face à la perte d’un proche que l’on comprend qu’il nous était indispensable. L’Autre en offre une délicate représentation.

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Isaac Delusion

Julien Damien — Sat, 01 Feb 2020 01:49:02 +0000

Sur sa page Facebook, Isaac Delusion définit son style ainsi : “tropical, zouk, paranormal”. Pour l’humour, on repassera. Mais question groove sensible, nous voilà au bon endroit. Ces Parisiens furent révélés en 2012 avec une dance mélancolique et un patchwork electropop rappelant les Anglais de Hot Chip. Portés par la voix de Loïc Fleury (sosie vocal de Jimmy Somerville), le quintette aligne depuis les albums avec une régularité métronomique. Le troisième, uplifters, regarde parfois dans le rétro (cette reprise suave de Couleur menthe à l’eau d’Eddy Mitchell) mais vise toujours juste : pile entre la tête et les hanches.

A voir aussi lors de Pop Factory, au Grand Mix

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Cria

Julien Damien — Sun, 01 Dec 2019 19:45:45 +0000

Le plateau nu, silencieux, s’embrase soudain. Un premier danseur déboule sur un funk métissé, bientôt rejoint par deux, cinq puis neuf interprètes, traversant la scène tout en jeux de jambes, moulinés de bras et déhanchés. Ces dix corps à moitié couverts de shorts à paillettes, boléros en fourrure ou leggings colorés, dévoilent une capoeira teintée de voguing et de breakdance. En réalité, il s’agit d’une version personnelle de la dancinha, cette danse hybride née, comme la plupart des membres du collectif, dans les favelas de Rio. Alice Ripoll aurait pu se contenter de cette énergie-là, de ce ballet de silhouettes moelleuses ou musculeuses magnifiquement assumées, embrassant le cliché auriverde autant qu’elle le dynamite. Mais ces artistes « ne reproduisent pas seulement une chorégraphie, ils occupent une place dans le monde », insiste-t-elle. Durant les moments de calme (déambulations silencieuses ou théâtre de geste) introduits après 20 minutes explosives, on entrevoit la personnalité de chacun. Plus drôles, forcément plus fragiles en dehors du groupe, ils cherchent tous dans la création une forme d’épanouissement. Dans un pays où l’art est plus que jamais menacé depuis l’arrivée de Bolsonaro, saluons cette forme de résistance.

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The Horrors

manager — Tue, 03 Oct 2017 04:24:42 +0000

Loin de l’agitation des débuts, la bande à Faris Badwan (qui a dit sosie d’Alain Bashung ?) poursuit sa trajectoire biscornue et entame une mutation organique, entre quintette en fusion et prise de tête (voyez la pochette). De quoi (des)souder un rock band. Produit par Paul Epworth, ce 5e opus est truffé de singles en puissance, un poil déconcertants, entre dance et pop eighties (rappelant Gary Numan ou… A-ha). Mais la flamboyance originelle est intacte (l’épique diptyque Skying / Luminous) et l’instant de grâce surgit, évoquant la nonchalance tout aussi schizoïde du regretté Frank Tovey (Fad Gadget). Au final, l’ensemble s’insinue en nous et accroche durablement l’oreille. “V” ne crie pas victoire, mais pique notre curiosité.

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I:Cube

manager — Fri, 25 May 2012 14:32:35 +0000

Pour Nicolas Chaix alias I:Cube, l’enjeu de ce second Lp en huit ans ne résidait pas dans le manque de matière, mais dans la mise en forme de celle-ci. Il a donc puisé dans ses immenses réserves puis assemblé le tout, façon mixtape à l’ancienne. Des bribes de morceaux (24 au total) qui apparaissent comme un flash d’ambient, une bouchée d’acid, un clin d’oeil house voire un climax techno (Lucifer en discothèque, son dernier maxi). Le format conviendra peu aux Dj’s, mais livre un panorama vertigineux de trois décennies de musique électronique savamment digérées. Inclassable, « M » Megamix fourmille de détails et offre une multitude d’angles d’écoute. Mais le langage de cette dance music à la fois brute et réfléchie est résolument universel.

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Miike Snow

manager — Sun, 01 Apr 2012 14:33:12 +0000

Ahurissant de voir comme un groupe mainstream chez les Anglo-Saxons devient underground chez nous. Ébouriffant de maîtrise, le premier LP de ce trio suédois, paru en 2009, avait tout pour convaincre les radios et prouver qu’il existait bien une alternative à Mika au rayon dance pop. Ce deuxième album ne sera sans doute pas suffisant pour célébrer l’avènement tant attendu de Miike Snow dans nos contrées, mais Happy To You propose à qui le veut de nouveaux hymnes pétris d’électronique, aux claviers inspirés (Devil’s Work) et aux mélodies entêtantes (Paddling Out). L’ensemble, toujours servi par une production impeccable, est moins inventif qu’auparavant, mais la fraîcheur est intacte. U n bel antidote à la saison des Enfoirés et autres Hit Music Only.

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