LM magazine » Clark https://www.lm-magazine.com Cultures et tendances urbaines Fri, 12 Jun 2026 10:14:40 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.2.38 Clark https://www.lm-magazine.com/blog/2022/10/02/clark-2/ https://www.lm-magazine.com/blog/2022/10/02/clark-2/#comments Sun, 02 Oct 2022 03:34:33 +0000 https://www.lm-magazine.com/?p=139278 Figure discrète mais importante de l’electronica britannique, Chris Clark a signé neuf albums chez Warp… avant de filer chez Deutsche Grammophon. Son...

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]]> Figure discrète mais importante de l’electronica britannique, Chris Clark a signé neuf albums chez Warp… avant de filer chez Deutsche Grammophon. Son troisième disque pour la maison de Sheffield n’en fut pas moins, en 2002, un classique inclassable (IDM ? Abstract hiphop ?) joliment réédité pour son vingtième anniversaire. Pour le dire vite, avec ses broken beats, ses textures retravaillées et son ambiance mélancolique, Body Riddle s’inscrivait dans la lignée des travaux d’Aphex Twin. On y entend des xylophones ou des pianos que le Cornouaillais n’aurait pas reniés. Vingt ans plus tard, cet album n’a pas pris une ride et se voit enrichit d’un LP supplémentaire, 05.10, comprenant remixes et pistes inédites. L’occasion de relire un chapitre méconnu du grand grimoire Warp.

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]]> Seize ans que Clark rôde dans les parages. Déjà ? Déjà. Bien sûr, le succès ne fut pas immédiatement au rendez-vous, mais on se souvient de l’impact provoqué coup sur coup par les albums Turning Dragon (2008) et Totems Flare (2009). Aphex Twin parti ailleurs et Mike Paradinas (alias μ-Ziq) se faisant discret, l’Anglais était intronisé illico nouveau héraut de l’IDM. La belle affaire ! Ce stakhanoviste n’en avait cure, s’enticha de guitares et livrait l’indigeste Iradelphic (2012) qui en laissa paradoxalement plus d’un sur sa faim. Cinq ans et deux albums dignes plus tard, le natif de St Albans revient en très grande forme. Utilisant des voix samplées et redécoupées, du simple souffle à la chorale d’enfant, le trentenaire joue également avec les ambiances, de la planante Peak Magnetic à la paranoïaque Hoova, maltraitant les dancefloors masochistes (Slap Drones, Butterfly Prowler). Non, Death Peak ne réinvente pas l’IDM (quelle triste étiquette, tout de même), mais joue avec ses codes et varie sons et instruments, dans une approche plus pop et accessible que celle de Daniel Lopatin, au hasard. Un sans faute. Et une ravissante surprise.

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