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Danser tout le temps
Aujourd’hui, le voici à la tête du CCN, succédant à l’immense Carolyn Carlson. La pression ? « Artistiquement, nos approches sont différentes. Elle se définit comme une poétesse, moi davantage comme un auteur. Mais nos raisons d’être sont les mêmes ». Pour l’heure, il souhaite transformer le CCN en pépinière de jeunes artistes, dont le travail sera présenté au public. « Roubaix est la commune la plus jeune de France » rappelle-t-il. « Ici, ça doit danser tout le temps ! » Et de poursuivre : « Même quand je ne suis pas là, je veux que les studios soient occupés par les associations, que les Roubaisiens s’approprient ce lieu. » Qu’il va rebaptiser sans attendre « Ballet du Nord » !

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Comment traduit-on l’œuvre d’un peintre sur scène ?
En dansant, je traduis surtout la pureté du geste. Je travaille beaucoup à l’intuition. Certaines tentatives sont imparfaites, mais je les conserve tout de même. Chacun l’interprète ensuite à sa manière, perçoit des choses qui n’étaient pas intentionnelles. Comme dans les compositions florales au Japon, il y a toujours un petit défaut, un élément qui n’est pas au centre… La spontanéité est une question centrale pour moi. J’aime les imperfections.

Comment avez-vous construit ce spectacle ?
La pièce se divise en trois parties. La première possède une tonalité légèrement absurde, la deuxième, plus mystique, est empreinte de gravité, tandis que dans la dernière, je plonge dans l’obscurité. Je cherche à percer le secret de Rothko, en suivant l’évolution de sa peinture, jusqu’à son dernier tableau, entièrement noir, où il plonge dans le vide et entre dans l’éternité (ndlr. le peintre s’est suicidé à 66 ans à la suite d’un anévrisme lourdement handicapant).

Et le décor ?
Il s’agit d’un décor simple et minimaliste. C’est l’atelier du peintre. Deux toiles, une petite table basse et une lampe très forte. J’ai recours à peu d’accessoires, mais je porte plusieurs gants différents. Chez Rothko, comme dans la pièce, toute l’expression est dans la main. Enfin, le noir des murs représente celui de la dernière toile de Rothko

Avez-vous immédiatement envisagé ce dialogue sous la forme d’un solo ?
C’est vrai que ces dernières années, je présentais toujours chaque solo comme le dernier. Mais l’occasion s’est toujours représentée. J’ai toujours envie de créer, de danser.

Quelle est la place du musicien Jean-Paul Dessy ?
Jean-Paul a créé une partition originale, et la joue au violoncelle sur scène. La musique est très importante, elle structure l’espace et confère à la pièce une ambiance étrange. À l’image du travail de Rothko, dont les peintures ne contiennent aucune ligne parfaite. Il subsiste toujours un flou qui permet d’imaginer énormément de choses. J’ai tenté de recréer ce mystère. C’est votre dernière année en tant que directrice du CCN.

Quel bilan en tirez-vous ?
Chaque pièce que j’ai montée ici a été importante pour moi, chaque jour a compté. Mais ce qui me manquera le plus, c’est l’équipe. Nous sommes vraiment proches, il y a une grande complicité entre nous, un respect, un soutien. Le premier principe du zen est que la vie est brève, et comporte une certaine ironie. C’est pourquoi il faut vivre dans l’instant. J’ai passé neuf ans ici, et j’ai profité de chaque moment. Désormais, il est temps de passer la main. J’ai essayé d’ouvrir l’imaginaire de chacun, je souhaite que mon successeur poursuive cette mission. Car pourquoi faisons-nous tout cela ? Pour le partage, évidemment.

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