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Hedwig and the Angry Inch

info LM — Sat, 01 Mar 2025 00:03:31 +0000

Attention, événement ! Il a fallu attendre plus de 15 ans pour que ce show créé à Broadway, et joué depuis à guichets fermés, trouve enfin sa version française. On doit ce petit miracle au comédien et metteur en scène Dominique Guillo, qui en livre une adaptation exaltée – et exaltante. L’histoire ? Elle est des plus… rock’n’roll. Jugez plutôt : Hedwig, chanteur transgenre, nous raconte son parcours, de son adolescence dans un corps de bad boy efféminé à Berlin-Est jusqu’à sa fuite vers les États-Unis. Pour cela, il lui fallut se transformer en fille afin d’épouser un soldat américain tombé amoureux de lui – condition sine qua non pour franchir le mur. Hélas, un chirurgien véreux bâcle l’opération, et le voilà dans la peau d’une créature mi-homme mi-femme. Son GI la quitte, et Hedwig se retrouve seule, paumée au pays de l’oncle Sam… avant de créer son groupe : The Angry Inch ! Quelque part entre la comédie musicale, le stand-up et le concert glam-rock, ce spectacle total nous transporte du rire aux larmes en un riff métallique de guitare. Surtout, il offre une réflexion jubilatoire sur la quête d’identité et la différence – pas du luxe, en ces temps troublés.

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7 ans de réflexion

manager — Fri, 01 Jan 2021 02:37:38 +0000

La robe de Marilyn Monroe qui se soulève au-dessus d’une bouche de métro : il n’en fallait pas plus pour immortaliser le film de Billy Wilder, qui fut d’abord une pièce jouée 18 000 fois à Broadway. C’est cette farce originelle qui inspire Stéphane Hillel. Guillaume de Tonquédec y incarne un père de famille en proie au démon de midi. Succombera-t-il aux charmes de sa jolie voisine ? Le voilà lancé dans un irrésistible combat intérieur…

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La Vénus à la fourrure

manager — Thu, 08 Oct 2015 12:22:57 +0000

Lorsqu’elle déboule avec fracas par le fond de la salle, on croit à une erreur de casting. Talons vertigineux, lingerie provocante et vocabulaire de charretier, Marie Gillain surjoue la vulgarité pour se glisser dans la peau de l’apprentie comédienne Vanda Jordan. En retard, elle vient passer une audition pour La Vénus à la fourrure, adaptation du roman éponyme de Sacher-Masoch – qui n’est autre que le père du masochisme. D’abord réticent, le metteur en scène Thomas Novachek (Nicolas Briançon) se laisse peu à peu surprendre par les performances de la jeune écervelée en bourgeoise du XIXe. Mais qui est Vanda, et que cherche-t-elle vraiment ? On assiste à du théâtre dans du théâtre ! Habilement employée, la mise en abyme qui structure toute la pièce – popularisée par le film de Roman Polanski en 2013 – introduit un jeu de rôles troublant où se mêlent séduction et soumission, où le rapport dominant-dominé souhaité par le metteur en scène s’inverse progressivement. Usant d’effets scéniques (éclairs et fumée), Jérémie Lippmann offre à Marie Gillain, qui n’était pas remontée sur les planches depuis 12 ans, un rôle sur mesure. Fausse gourde mais actrice virtuose, la Belge se joue de son partenaire autant que du public.

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