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Brecht Evens

Julien Damien — Tue, 01 Jul 2025 06:10:30 +0000

Son dernier ouvrage, Le Roi Méduse, réflexions psychédéliques sur le complotisme prévues en trois tomes, trône au centre de la vaste salle d’exposition louviéroise, « comme un objet sacré, dit-il. Parce que la finalité de toutes les choses accrochées aux murs c’est bien le livre ». Les “choses” en question, ce sont des gravures. Eh oui, si la plupart de ses dessins sont « de petites peintures sur papier, exécutées directement sur la feuille au pinceau », Brecht Evens utilise aussi cette technique ancestrale, dont il s’est épris il y a 10 ans, un peu par hasard. « Je devais réaliser des tirages de luxe pour la collection Travel Book de Louis Vuitton ». Pour concrétiser la commande, il a rencontré l’imprimeur et éditeur américain Michael Woolworth, installé à Paris. « Et ce fut un coup de foudre artistique ! J’ai adoré sa façon de travailler, à tel point que je me suis inventé des trucs à faire dans son atelier, juste pour le plaisir de bosser avec lui ». Son oeuvre s’en est d’autant plus renforcée.

En équilibre

Pour les béotiens, l’estampe consiste en une sorte de tamponnage sur papier réalisé grâce à une matrice (en bois, métal ou pierre). « En gros, je prépare une image sur un calque, à l’encre de chine, que Michael utilise pour produire une plaque et effectuer l’impression. Il réalise ensuite plusieurs passages pour superposer les couleurs, explique l’intéressé. C’est un tout autre rythme, mais c’est magique ». Au fil de ce parcours chapitré par thèmes (le jeu, le monde aquatique, la nuit…) se déploient ainsi de sublimes dégradés, des forêts luxuriantes, des cartes fourmillant de détails, des lumières vibrantes… « La gravure offre de vrais aplats de couleur, avec des textures organiques, se réjouit Brecht Evens. Quelque part, cette perfection me libère, car la lisibilité offerte dans une partie de l’image me permet plus de bordel ailleurs ! ». Chassez le naturel…

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Art is comic

manager — Sat, 01 Jul 2017 00:18:43 +0000

Situé au cœur de Molenbeek, le MIMA défend la création du troisième millénaire (stimulée par Internet, les réseaux sociaux…) en revendiquant son horizontalité.
Le 9^e art et sa dimension « comique » sont ici mis à l’honneur via cinq artistes et un collectif. Parmi les œuvres présentées, citons les strips de Joan Cornellà, repérées sur la Toile pour leur absurdité et un humour noir chahutant le trait coloré. Autre grand nom : le Belge Brecht Evens, qui dévoile des planches de son dernier roman graphique, Les Rigoles. Un titre taillé pour cet accrochage.

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Brecht Evens

manager — Thu, 30 Apr 2015 08:00:37 +0000

Nous avons rencontré Brecht Evens à l’occasion de la sortie de Panthère. Un troisième album qui nous emmène dans la chambre d’une petite fille. Christine vit seule avec son père depuis que sa mère les a quittés. Et Patchouli, son chat, vient de mourir… Un soir, le tiroir de sa commode s’ouvre. En surgit une panthère aux couleurs flamboyantes qui se prétend prince d’un pays féerique qu’il va décrire à cette gamine si triste… On retrouve dans ce livre la patte singulière qui a révélé Brecht Evens à l’international (il est traduit en six langues). Cet auteur surdoué bouscule encore le 9e art : pas de bulle ni de case, mais un univers reposant sur des gouaches et aquarelles surréalistes, oscillant entre figuratif et abstrait, cubisme et expressionnisme. On l’aura compris, le Flamand s’inscrit moins dans la ligne de Hergé, Uderzo ou Franquin (même si, petit, il dévorait Tintin, Astérix et Gaston Lagaffe) que dans celle des grands maîtres de la peinture. Il cite pour influences Matisse, Picasso, Brueghel, Giotto…. Et vient d’exposer ses premières toiles à Paris. Dès lors, où situer cet ancien élève de l’Institut Saint-Luc de Gand ? Est-il question de BD ou d’art contemporain ? « Pour moi, ce sont plus des questions de libraires, je me considère surtout comme un dessinateur », éludet- il avec malice. « Mais ce que je préfère, c’est raconter des histoires, ça me va bien ». A nous aussi.

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La BD sort de ses cases

manager — Thu, 30 Apr 2015 08:00:24 +0000

La bande dessinée classique, soit un bel album relié de 48 pages en couleur, alignant de sages vignettes et phylactères au service d’une narration linéaire, tremble sur ses bases. Certes, depuis près de quarante ans des discours de rupture se font entendre. Mais, cette fois plus que jamais, l’école belge associée à Hergé (la ligne claire*), est défiée par un « graphiquement incorrect », au-delà des genres répertoriés comme le manga, les comics et le roman graphique. Nombre d’auteurs ont radicalisé leur approche et ne se contentent plus des supports traditionnels – notamment le livre et l’album. Bien décidés à casser le moule, ils brouillent la frontière avec l’art contemporain. Ils conquièrent l’espace avec des volumes, des papiers peints, des vidéos et l’on admire désormais leurs œuvres au musée ou dans les biennales internationales.

Des noms ?

L’art contemporain et la BD se tournent autour depuis longtemps. On sait que Druillet a exploré avec réussite la sculpture et la peinture (il fut l’un des premiers auteurs de BD cotés sur le marché de l’art). De son côté, Bilal dessine ses cases séparément, comme de petits tableaux avant de les assembler sur ordinateur pour former une planche… Mais désormais, le phénomène s’emballe, ces auteurs d’un nouveau genre sont récompensés de toutes parts. à l’image du jeune surdoué Brecht Evens, qui mêle l’aquarelle à la gouache, rivalise d’effets de matière et jongle à l’envi entre figuratif et abstrait. Le dernier festival d’Angoulême a aussi rendu hommage à Alex Barbier, qui a publié une dizaine d’ouvrages introduisant une technique picturale étonnante qu’il appelle « ligne brouillée». Grâce à un flacon de Correc-bille (produit capable d’effacer l’encre des stylos bille vendu dans les années 1980), il dilue ses couleurs, comme avec de l’eau de javel, et travaille avec des tons complètement inédits nous rappelant plus Francis Bacon que Gaston Lagaffe.

L’objet rare.

Au-delà du trait, le support luimême est remis en cause. Cartes à jouer qui déterminent des histoires mouvantes, lectures diverses en fonction du calque bleu ou rouge que l’on applique sur la page… Autant de pratiques ludiques où le lecteur devient un acteur de l’histoire. Dans ce domaine, les éditeurs L’Employé du moi, comme Frémok, multiplient les approches : livres carrés, longs, larges, format à l’italienne… Yannis La Macchia, éditeur chez Hécatombe, le confirme : « À travers ces expériences, nous souhaitons redonner une singularité au livre et le replacer au cœur du projet éditorial ». Le Cube, numéro C de la revue FZN, a d’ailleurs reçu le fauve de la BD alternative. Produit uniquement à 999 exemplaires (tous sérigraphiés), cet ouvrage de 900 pages est devenu un objet de collection.

Frontières.

Les « majors » de la bande dessinée ont également investi le marché de l’art – comme Glénat, qui a ouvert sa propre galerie. Vente de planches ou de tableaux, la BD attire les spéculateurs de tout poil. Face à eux, les éditeurs indépendants poursuivent leur travail à la marge. Notamment en se plaçant en dehors du circuit des concurrents plus aisés : galeries donc, mais aussi squats, événements publics… Il s’agit de s’ouvrir à d’autres milieux artistiques, quitte à gommer les frontières. « Nous cherchons à décloisonner ces petits milieux qui se frôlent sans se toucher », affirme Clément Vuillier des éditions 3 fois par jour. Yvan Alagbé, co-fondateur de Frémok, ne dit pas autre chose : « BD, arts plastiques, art contemporain… ce sont des critères qui s’opposent, alors que c’est la même chose. Ce n’est qu’une continuité, des pratiques de l’image ». Et une autre façon de raconter des histoires. Car là est l’essentiel.

* Ce terme a été inventé en 1977 par le dessinateur néerlandais Joost Swarte, à l’occasion de l’exposition Tintin de Rotterdam. Souvent utilisée pour désigner un style graphique peu exubérant, l’expression ligne claire correspond cependant à des choix précis et rigoureux, que peu de dessinateurs sont parvenus à épouser.

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