L’écume des jours

manager — Wed, 01 Apr 2026 00:35:37 +0000

Il y a des romans qu’on croit connaître et qui, posés sur un plateau, révèlent soudain une profondeur insoupçonnée. L’Écume des jours de Boris Vian est de ceux-là. Portée par une troupe de jeunes comédiens, l’adaptation prend vie au Théâtre Royal des Galeries, sous la direction de Daniela Bisconti, comédienne, metteuse en scène et professeure au Conservatoire Royal de Bruxelles, dont le parcours impressionnant garantit une lecture à la fois sensible et rigoureuse. Colin, jeune Parisien insouciant, tombe éperdument amoureux de la lumineuse Chloé. Bonheur fulgurant, mariage, puis un nénuphar pousse silencieusement dans le poumon de la jeune femme. Le monde qui débordait de jazz et de fantaisie se met à pâlir. Vian résumait lui-même son roman en une phrase sèche et bouleversante : « Un homme aime une femme, elle tombe malade, elle meurt ». Derrière cette simplicité désarmante se cache une œuvre d’une richesse poétique rare. Bisconti ne cherche pas à édulcorer. Elle suit le glissement progressif d’un univers lumineux vers un monde oppressant, sans jamais perdre ce que le texte a d’onirique. Sur scène, l’espace se contracte et épouse la douleur des protagonistes. Trois histoires d’amour s’y croisent et s’y fracassent. Un choc émotionnel qui résonne, aujourd’hui encore, avec une acuité troublante.

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L’Écume des jours

manager — Sat, 01 Nov 2025 04:00:33 +0000

Pour Edison Denisov (1929 – 1996), L’Écume des jours fut sans doute une échappatoire. Né en Sibérie, le compositeur a grandi en URSS, où la liberté d’expression ne fut jamais à l’ordre du jour (pas plus qu’aujourd’hui d’ailleurs). Adoubé par Chostakovitch, révulsé par les canons imposés du réalisme socialiste (et par toutes les normes en vigueur), le Russe s’emploiera à développer un style ouvert aux quatre vents, mêlant jazz, chants de l’église orthodoxe, sons de cloches… Et quel meilleur terreau pour exprimer son originalité que le roman de Boris Vian, où l’on joue des mélodies au piano pour déployer son talent ?

Nouveau souffle
Créée en 1986 à l’Opéra-Comique de Paris, l’œuvre lyrique traduit à merveille le surréalisme et la fantaisie du livre… et n’a bizarrement plus été jouée en France depuis. C’était sans compter sur l’arrivée à l’Opéra de Lille de Barbara Eckle. Séduite par une version donnée à Stuttgart en 2012, et surtout par « cette liberté et cette écriture polystylistique », la nouvelle directrice veut offrir l’occasion de (re)découvrir cette pièce méconnue. Mise en scène par Anna Smolar (familière du répertoire de Joël Pommerat), cette production (interprétée en français) place cette fois au centre de l’intrigue, non pas Colin, mais Chloé, son amante malade. En tout cas, elle s’annonce déjà comme un grand moment de poésie, d’humour… et de musique !

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