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Bon Iver

info LM — Mon, 31 Mar 2025 23:00:55 +0000

Rarement aura-t-on écouté disque à ce point scindé en deux. La première facette du cinquième album de Bon Iver nous a d’abord été présentée sous la forme d’un EP (SABLE,), qui voyait Justin Vernon revenir au folk dépouillé et sensible qui fut la marque de ses débuts avec For Emma, Forever Ago. À la fois affirmation et fausse piste, ces quatre titres servent aujourd’hui d’ouverture à un album qui bifurque totalement, dans les deux tiers suivants, vers un R&B que ne renierait pas le Frank Ocean de Blonde. Infusée de pop (From) et pétrie de gospel (Day One), cette nouvelle orientation lui permet d’enchaîner les splendeurs, sur un grand disque (assurément l’un des meilleurs de l’année) prolongeant la sophistication de 22, A Million et i,i tout en la rendant plus accessible. Comme si la délicatesse de la première partie (l’ouverture parfaite Things Behind Things Behind Things) irriguait les reliefs de la seconde, comme si Bon Iver regardait autant Bob Dylan que Michael Jackson – et finissait par les atteindre en toute décontraction. De caresses soul (Everything is Peaceful Love) en tubes syncopés (I’ll Be There), cet album coupé en deux se révèle un éblouissant tour de magie.

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Bon Iver

info LM — Thu, 02 Apr 2020 13:00:00 +0000

Dans le genre chrysalide en folie, Bon Iver se pose là. On se souvient d’un premier album, voici 12 ans déjà, armé d’un storytelling en béton – en chêne, plutôt. Souvenez-vous, le barbu s’était à l’époque enfermé quelques mois dans une cabane en forêt, au fin fond du Wisconsin, afin d’y composer For Emma, Forever Ago, qui le fit connaître mondialement. On entendait là un Neil Young à la voix soul, pour le dire vite. Et l’on se souviendra à jamais du silence résonnant, au Grand Mix de Tourcoing, lorsque l’Américain se mit à entonner ces chansons, un beau dimanche soir d’octobre 2008… Mais passons, car tout s’est emballé ensuite : un EP étonnant (l’autotuné Blood Bank, 2009), des rencontres évidentes (St. Vincent, The National) ou une surprenante apparition sur le barnum de Kanye West, My Beautiful Dark Twisted Fantasy (2010). C’est peut-être dans cette rencontre que réside le tournant emprunté alors par Justin Vernon. Car depuis, ses disques tentent de sonner résolument “moderne”, à tout prix, au risque d’en oublier le principal : les chansons. L’homme est aventureux ? Très bien. Peut-être s’est-il un peu perdu en chemin…

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Sohn

manager — Mon, 01 Sep 2014 01:52:33 +0000

Né à South London, Christopher Taylor vit à Vienne depuis 2010, bien qu’il retourne régulièrement à Londres pour y réaliser ou remixer les enregistrements de figures montantes – Banks, Kwabs, Disclosure. Et il aura suffit d’un premier EP, The Wheel (2012), pour que l’Autrichien d’adoption séduise la critique et le public. Superposition habile de boucles vocales, de basses et de rythmiques, ses plages introspectives sont pétries de soul et de rhythm and blues. Son premier long format, Tremors (2014), a confirmé la dextérité de ce noctambule à transformer la mélancolie en ballades synthétiques et tourbillonnantes. « Métaphoriquement, j’ai imaginé Tremors tels des courants d’air frais » a-t-il d’ailleurs récemment déclaré. En dépit d’un processus de création reposant sur l’électronique, pas question pour SOHN de se produire devant un public avec des ordinateurs portables. Sur scène, il cultive le rapport physique à l’instrument. Et les sons plus chauds des synthétiseurs analogiques conviennent mieux à son travail. Discret et timide, il apparaît souvent camouflé sous une capuche et accompagné d’un trio de musiciens, bassiste et autres claviers. Une formation taillée pour une expérience sonore et visuelle.

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Poliça

manager — Sat, 28 Dec 2013 16:52:45 +0000

Ce quatuor américain utilise l’image d’une église pour décrire son propre son. Si à la sortie de Give You The Ghost (2012), nous n’étions pas restés sur le parvis, aujourd’hui, nous poussons grand les portes de Shulamith. à grand renfort de mélodies tantôt nébuleuses, tantôt psychédéliques, cet album s’inscrit dans la continuité. Enregistré dans le studio de Justin Vernon (Bon Iver), il consacre Channy Leaneagh en icône féminine d’une pop synthétique musclée. Entre murmures et clameurs, la voix autotunée – mais pas trop, promis – de la garçonne plane sur des instrumentations puissantes, renforcées par deux batteries asynchrones. Qui peuvent aussi faire regretter l’aspect criard de certains morceaux (Chain My Name). Flirtant allègrement avec le trip-hop comme le rock, la formation souffle le chaud et le froid. Un pouvoir de séduction imparable.

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Ásgeir Trausti

manager — Wed, 20 Nov 2013 17:12:07 +0000

Doté d’une voix séraphique, Ásgeir évoque avant tout les envolées célestes d’un Justin Vernon (Bon Iver). On y devine le mal-être et la souffrance, l’envie d’ailleurs et le romantisme à fleur de peau. Une vie pas facile, donc. Tout faux : choyé par une famille de musiciens (Papa joue de l’accordéon, Maman tient l’orgue à l’église du coin), le jeune homme commence à faire du boucan avec ses copains à l’âge canonique de… dix ans, avant de se tourner vers un folk plus fragile, plus précieux, plus ténu, aussi. Armé de quelques chansons écrites dans sa chambrette, Ásgeir, poussé par quelques amis, dégote un producteur et publie deux merveilles, Dýrð Í Dauðaþögn (2012) et l’anglophone In The Silence (2013).

Combien ? Depuis, le jeune homme a fait du chemin, tournant sans relâche sur les scènes britanniques en compagnie de groupes comme Of Monster And Men ou d’artistes reconnus tels l’immense John Grant (The Czars). Au point, parfois, de voler la vedette à certains d’entre eux – mais chut ! Pas de nom. C’est qu’il est difficile de rester insensible à cette voix cristalline, à ces arrangements nacrés et à ces chansons tombées du ciel. Une fois encore, cette petite île perdue en plein océan Atlantique accouche d’un génie briseur de coeurs. Question : combien de talents l’Islande couve-t-elle encore ?

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