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Bertrand Meunier

Julien Damien — Wed, 01 Nov 2023 03:34:30 +0000

Bertrand Meunier est arrivé pour la première fois en Chine à pied, il y a une vingtaine d’années, depuis le Pakistan où il faisait de l’alpinisme. Il découvre alors les mutations économiques et politiques imposées d’une main de fer par les trois derniers secrétaires du PCC et présidents chinois. Ce sont les fermetures des grandes mono-industries du nord-est et du centre, entraînant la paupérisation de millions d’ouvriers, de petits employés et le déracinement des paysans pour créer les “Zones économiques spéciales” sur la côte est, qui voient affluer les entreprises étrangères. Gigantesques, appliquées de façon dictatoriale, ces réformes font littéralement table rase du passé. Et construisent en à peine deux décennies l’atelier de production du monde, suite à l’entrée de la Chine dans l’OMC en 2001.

Souriez, vous êtes filmés

Bouleversé par ce qu’il découvre au rythme lent de la marche, le Français décide de le documenter par la photographie argentique, en noir et blanc. Un choix très inspiré ! Ses images sont prises au plus près des sujets, avec beaucoup de grain et de matière, et composent un ensemble percutant. À Charleroi, on découvre aussi “l’oeil”, soit une installation immersive témoignant de la vidéosurveillance chère à Xi Jinping (il y aurait plus de deux milliards de caméras en Chine). Et on pense inévitablement au documentaire terrifiant À l’Ouest des rails de Wang Bing, Erased se situant au même niveau esthétique et d’engagement.

Shenzhen, province du Guangdong, décembre 2019 © Bertrand Meunier, Tendance Floue

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Bertrand Meunier

Julien Damien — Sat, 30 Sep 2023 22:27:10 +0000

Membre du collectif Tendance Floue, Bertrand Meunier a parcouru le monde pour témoigner des transformations des territoires où il s’est immergé, toujours en noir et blanc. Il y a eu la France, l’Afghanistan ou la Chine. Baptisée Erased, cette série-ci constitue son « grand œuvre » selon le journaliste Pierre Haski. De la disparition du monde paysan jusqu’à l’avènement de l’économie tertiaire, le photographe français a saisi comme peu d’autres les mutations de “l’empire du Milieu”.

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En Quête

Julien Damien — Thu, 01 Oct 2020 04:00:58 +0000

Pour qui s’est déjà maquillé comme une voiture volée lors d’un chahut à Dunkerque, l’entrée de ce parcours ne sera pas dépaysante. La première salle focalise sur les mascarades et carnavals européens. Mais en guise de “beste clet’che”, nous voilà face à des créatures chimériques : monstres à cornes, poilus, aux dents longues… Charles Fréger, tel un anthropologue, a rencontré diverses figures de “l’homme sauvage” (Wilder Mann) du vieux continent. Ses portraits illustrent un rituel ancestral, et universel : « il s’agit pour chaque culture de célébrer la fin d’un monde, et la régénération d’un autre » – ça ne vous rappelle rien ? Les expositions suivantes embrassent de nombreuses problématiques, de l’écologie à la ruralité, en passant par la migration. Elles nous emmènent en Espagne, en Angleterre… et souvent dans les Hauts-de- France. Six d’entre elles concernent en effet la région. « Oui, les sujets regardent souvent notre territoire, mais touchent le monde », assure Anne Lacoste, la directrice de l’Institut pour la Photographie.

Mémoires vives

De chez soi à l’autre bout de la planète, de l’intime à l’universel : l’effet de zoom est vertigineux. À l’instar de Je suis d’ici, de Bertrand Meunier. Après avoir parcouru la Chine, le Français s’est interrogé : « que devient mon vieux pays ? ». Privilégiant les zones “périphériques”, en l’occurrence Mons-en-Barœul (métropole lilloise), il a saisi des êtres ou paysages essentiellement en noir et blanc. En résultent des scènes mélancoliques mais sublimant la banalité. Ici une jeune femme pensive allongée sur son lit, là un couple regardant l’horizon, soucieux… « Je suis attaché à la notion de mémoire, dit-il. Notre devoir de photographe est de témoigner de notre époque ». Au rayon historique, Chaplin se pose aussi là. Avec Le Dictateur (sorti il y a pile 80 ans), il fut le premier à brocarder la montée du nazisme. Les images de Dan James, son assistant réalisateur, révèlent ici la conception de ce chef-d’œuvre, des scènes coupées et même un final cut alternatif. Depuis l’envers du décor se dessine alors une autre histoire. Mais l’enquête ne fait que commencer…

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