LM magazine » Adolescence

LES PETITES FILLES MODERNES (Titre provisoire)

manager — Thu, 01 Oct 2026 01:03:18 +0000

Jade et Marjorie auraient pu se détester pour de bon. L’une harcèle l’autre au collège. Puis quelque chose bascule. Un secret partagé la nuit, à l’insu des parents. Un pacte scellé en silence. Et voilà deux filles que tout séparait soudées par une amitié si intense qu’elle finit par défier les règles ordinaires de l’existence. Avec Les Petites filles modernes, Joël Pommerat prend le contre-pied assumé de Cendrillon (2011), où il démontait le merveilleux pièce par pièce. Cette fois, il l’embrasse sans réserve. « Dans Cendrillon, je déconstruisais franchement les notions de merveilleux, de magique et de surnaturel. Ici, je les prends au sérieux et au premier degré », confie-t-il. Le fantastique devient ainsi la seule réponse viable à un réel trop lourd à porter. Ce « théâtre roman » mêle deux fils narratifs qui finissent par se rejoindre, dans un espace scénique quasi vide traversé de lumières laser et de vidéos hypnotiques. Sur scène, trois interprètes glissent entre rêve, cauchemar et quotidien avec une précision envoûtante. On ressort de ce conte comme d’un songe dont on ne voudrait pas se réveiller, traversé par la peur, la colère et quelque chose qui ressemble furieusement à de l’amour.

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LA GRADIVA

manager — Wed, 30 Sep 2026 22:35:47 +0000

Directrice de la photographie de Jessica Forever ou de L’Engloutie, Marine Atlan a l’œil pour les lumières naturelles et les cadres animés. Avec cette première réalisation, elle cherche à tenir les deux bouts du cinéma d’auteur français. D’un côté, le naturel et la fougue de la jeunesse. De l’autre, la gravité et la quête d’une profondeur mythologique. Dès son titre, La Gradiva convoque toute une généalogie littéraire et psychanalytique. Le bas-relief antique de la “femme qui marche” est cette figure qui inspira la nouvelle de Wilhelm Jensen, puis l’analyse de Freud. Cet ancrage n’écrase en rien les personnages, parmi lesquels se distinguent Toni le cancre (Colas Quignard), James le charmeur (Mitia Capellier-Audat) et Suzanne l’intello (Suzanne Gerin). Sans renoncer aux archétypes du teen movie, le film accorde à chacun une attention qui le rend à la fois plus familier et plus opaque, et révèle la sensibilité des trois interprètes. En profondeur, des forces s’activent – liées à la géologie, à l’histoire, mais aussi au désir. Entre les lycéens, un débat sur la méritocratie et l’avenir de la France rappelle le rôle de l’école dans la reproduction sociale. Ce que montre sans naïveté Marine Atlan, ce sont aussi les derniers feux d’une apparente mixité, et la force des déterminismes.

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Hofstade

manager — Mon, 31 Aug 2026 22:08:30 +0000

Et si, pour échapper à son destin, il suffisait de prendre le large… même sans quitter la terre ferme ? Dans Hofstade, sept jeunes de 14 à 20 ans transforment une plage artificielle belge en océan Atlantique et la fiction en terrain d’émancipation. Sous la houlette d’Ilyas Mettioui, ils s’inventent un voilier imaginaire, rejouent leurs rêves et interrogent au passage ce que l’on reçoit en héritage. Une échappée collective, drôle et farouchement libre.

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The Plague

manager — Thu, 30 Apr 2026 23:23:59 +0000

Vous lirez ici et là que ce film est « une claque ». C’est un peu court. Nous voici plutôt plongés dans un malaise sourd et diffus durant une heure et demie. Un centre aquatique où s’entraînent, le temps d’un été, de jeunes joueurs de water-polo. Nouvellement arrivé, Ben découvre ses camarades, ainsi qu’Eli, leur souffre-douleur. En surpoids, pas à l’aise, Eli a développé un eczéma que ses condisciples appellent « la peste » (the plague, en VO). Pour s’intégrer, Ben, lui aussi, harcèle Eli. Et comme chacun sait, le harceleur peut finir harcelé… Servi par des acteurs excellents — mention à Kayo Martin, formidable en petit meneur pervers, ce film joue avec les sens, les sons et quelques codes du body horror. Lent et suffocant, The Plague dépeint, tout simplement, les affres de l’adolescence.

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Girls

manager — Mon, 01 Dec 2025 02:23:43 +0000

« Dans l’histoire de l’art, la jeune fille demeure souvent une figure anonyme », observe d’emblée Elisa De Wyngaert, commissaire de cette exposition. Bien sage, assise devant un piano, un chaton dans les bras, « elle ne dérange personne, elle est simplement là ». Au MoMu, les artistes lui donnent justement voix au chapitre. Rassemblant photographes, stylistes, cinéastes ou peintres Girls tisse une multiplicité de récits, car il n’existe pas une seule jeunesse féminine. Conçu en salles thématiques, le parcours dézingue les codes qui ont longtemps figé cette image avec des « robes à col Claudine, ballerines, chaussettes blanches… ». Soit autant de symboles d’innocence et de normes sociétales ici détournés, à l’image de la stylise belge Véronique Branquinho, dont les collections « font référence à des figures comme l’écolière, la reine du bal, ou encore des personnages de fiction telle Laura Palmer de Twin Peaks ». À Anvers, on découvre ainsi une robe de gala se mariant à un trench coat jeté à la hâte, un pull et une veste trop courte, c’est-à-dire « un mélange de rêve, de maladresse, et de lucidité ». Citons aussi les costumes originaux de Virgin Suicides, de Sofia Coppola. Une œuvre regroupant à elle seule les thématiques de cette exposition, entre l’ennui, la rébellion et le passage à l’âge adulte.

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Pierre Boisson

manager — Fri, 31 Oct 2025 23:12:56 +0000

Un livre, et puis plus rien. Pas n’importe lequel encore : lyrique, furieux, mû par une croyance absolue dans l’écriture, sillonné aussi d’une tristesse infinie. Publié en 1974 et ré-édité aujourd’hui par les excellentes éditions du Sous-sol, Écarlate ne s’oublie pas. C’est le choc de sa découverte qui a justement amené Pierre Boisson à se lancer sur les traces de l’autrice, Christine Pawlowska. Le rédacteur en chef de Society reconstruit pas à pas sa trajectoire marquée par la violence des hommes et le silence des femmes. Il a retrouvé les enfants, les amis, les collègues, quelques modestes documents montrant Pawlowska dans son quotidien. Le portrait est empreint d’admiration. Et permet d’approcher, avec sensibilité, la douleur au cœur d’Écarlate.

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La Petite dernière

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:39:01 +0000

Dix-sept ans, c’est l’âge des premières fois. Premières rencontres, premières amours, premières blessures… À travers le personnage interprété par Nadia Melliti, ce film adapté de l’autofiction de Fatima Daas refuse toutefois les oppositions binaires. Sa force tient dans son refus des caricatures. Les parents de notre héroïne ne sont ni despotes ni arriérés, les militantes LGBT pas radicales… Hafsia Herzi montre simplement, sans juger. La mise en scène capte la simplicité des lieux : la cuisine modeste de l’appartement familial, les bancs d’un amphi, un couloir d’internat, une boîte de nuit gay. Chaque décor devient le théâtre d’un basculement, sans jamais forcer le trait. Pas de pathos ni de mélodrame, seulement une justesse poignante. Dans un contexte où les droits des personnes LGBT sont encore questionnés et où les identités plurielles peinent à se frayer un chemin dans les représentations, La Petite dernière arrive à point nommé. Non pas comme un manifeste, mais comme un geste de cinéma débordant d’humanité, affirmant qu’on peut croire, aimer, désirer, douter, tout à la fois. Et qu’il est temps, enfin, de vivre.

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Panopticon

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:36:14 +0000

En Géorgie, de nos jours. Adolescent introverti, Sandro s’interroge d’autant plus sur sa sexualité lorsque son père décide de devenir moine orthodoxe. Comment s’affirmer dans un foyer éclaté et dans un climat national délétère ? En confrontant éveil des sens et religion, George Sikharulidze filme le désir dans toute sa dimension culpabilisante. Le corps anguleux de Sandro est de tous les plans, imposant sa présence discrète mais près d’imploser à tout moment. Entre érotisme, pudibonderie, football et militantisme radical, cette quête du plaisir passe aussi par l’appartenance au groupe et une certaine violence. Panopticon s’offre comme une allégorie du masculin et, à l’heure d’un préoccupant recul démocratique, sublime une jeunesse vibrante qui ne veut pas fermer les yeux.

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Youth is Great

info LM — Thu, 02 Apr 2020 13:05:31 +0000

Il faut bien que jeunesse se passe, disait le poète. Au Grand Bleu, elle s’insurge, invente, bouillonne… Bref, elle déborde ! Tant mieux, car ces spectacles révèlent une belle diversité de formes et de textes. Dans Ces Filles-là (voir page 92), 20 jeunes comédiennes (professionnelles et amatrices) racontent la disparition de Scarlett après l’affichage de sa nudité sur les réseaux, dénonçant la dictature des images et le harcèlement. Pour créer Daydream, Nicolas Fabas a lui tendu son micro à des garçons ou filles accédant au monde du travail. Ils révèlent leur précarité autant que leurs rêves. Disposé au centre de la scène, le public est entouré des portraits de ces “invisibles”, tandis que des comédiens circulent entre les sièges pour incarner leur récit.

Pas de côté

L’adolescence est marquée par des bouleversements de tous ordres (sociaux, biologiques ou psychologiques). Ils sont ici magnifiés par la pièce pour dix interprètes du chorégraphe Sylvain Groud et de la plasticienne Françoise Pétrovitch (Adolescent). Cruel et léger, cet âge demeure aussi celui de la désobéissance. Nous, dans le désordre s’intéresse ainsi au cas d’Ismaël, un jeune homme qui a décidé, sans explication, de rester allongé au bord d’un chemin. Dès lors, les adultes s’interrogent, chacun imaginant des raisons de se révolter. Prenons-en de la graine.

Adolescent – Création 2019 from Ballet du Nord – CCN Roubaix on Vimeo.

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Contes et légendes

info LM — Thu, 02 Apr 2020 13:01:24 +0000

Joël Pommerat affectionne les territoires de l’enfance. Après avoir réinterprété Le Petit chaperon rouge, Pinocchio et Cendrillon, le metteur en scène imagine un monde où l’androïde est le meilleur ami de l’Homme. Contes et légendes interroge ainsi la façon dont les adolescents construisent leur identité à l’aune des nouvelles technologies. En une série de petits tableaux cruels, ces jeunes gens composent avec les machines, la violence, le sexisme et une société hyper-connectée où ils ont grandi trop vite. Sous des allures dystopiques, la pièce ouvre une fenêtre grinçante sur la société de demain, qui est déjà celle d’aujourd’hui…

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