LM magazine » 4AD

NewDad

manager — Tue, 30 Sep 2025 22:13:20 +0000

Galway : située aux portes du Connemara, cette cité portuaire fut chantée par The Pogues et le leader des Chieftains y possédait un pub. Ceci posé, pas une once de tradition gaélique chez NewDad, excepté une mélancolie toute irlandaise. Ces vagues à l’âme sont ici sublimés par des déluges de guitares et des avalanches de réverb’. Ces quatre-là ont la vingtaine, mais leurs références se situent bien avant leur naissance. Car outre un cousinage évident avec leurs contemporains (Daughter, Just Mustard) c’est bien du côté des eighties (Disintegration, de The Cure) et plus encore des nineties que se situent leurs références. On pense tout à trac, face à ces guitares nuageuses et orageuses, à ce chant vaporeux, à leurs compatriotes de My Bloody Valentine, à une bonne partie du catalogue 4AD mais aussi à toute cette scène américaine qui, Nirvana en tête, conjuguait spleen et boucan. Fort heureusement, ces Britanniques ne se contentent pas de simples pastiches, et leurs chansons tiennent debout toutes seules. À leur tour d’inspirer de nouvelles générations.

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Pixx

manager — Tue, 04 Jun 2019 09:15:34 +0000

S’il est une chose difficile à classer, c’est bien la musique de Pixx, de son vrai nom Hannah Rodgers, 21 ans. La Londonienne navigue entre le rock indé, la synth-pop voire le garage et la new wave. Son album Small Mercies s’apprécie tel un best of un peu foutraque des années 1980-90, mais avec des sujets nettement plus contemporains. Le morceau d’ouverture, Andean Condor, explore ainsi notre rapport au genre, et la façon dont certains justifient la domination masculine par l’appartenance de l’Homme au règne animal. Plus personnel, le rock un poil grunge de Bitch est un exutoire sur l’acceptation de soi. Un thème cher à la compositrice, déjà largement évoqué dans The Age of The Anxiety (2017), et jamais démodé.

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Beirut

manager — Sat, 02 Feb 2019 05:36:05 +0000

Plus doux rêveur que baroudeur, Zach Condon voue un culte aux noms de ville, qui jalonnent sa discographie : Beyrouth, Nantes, Gibraltar, Pompeii… Cette fois c’est à Gallipoli, dans la région des Pouilles en Italie, que le folkeux puise son inspiration. L’album a été enregistré dans un studio situé dans la campagne et ressemble à un retour aux sources pour l’Américain. Cet opus est en effet nimbé d’une douce nostalgie, très poche de ses deux disques de jeunesse. L’excursion est engageante. On s’évade volontiers au fil de quelques morceaux comme On Mainau Island, un instrumental de deux minutes assez aérien, ou Landslide et ses chœurs extatiques. Toutefois, point de grande découverte au bout du chemin. Cette musique nous transporte pour nous amener souvent au même endroit.

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Deerhunter

manager — Fri, 01 Feb 2019 05:21:55 +0000

Le huitième album de Deerhunter, malgré son titre, n’est pas un traité de collapsologie (soit l’étude de l’effondrement de la civilisation industrielle). Après Fading Frontier en 2015, son disque le plus conventionnel, le groupe de rock d’Atlanta sert dix titres sans cohérence apparente, mais d’une hauteur rarement atteinte. Il est ici question d’une prise de conscience. Celle, particulièrement aiguë, de son démiurge Bradford Cox, génie tourmenté mais lucide sur la futilité de son entreprise et les limites de son audience, comme il le confiait dans une interview pour le site Stereogum. Derrière une parure pop glam ou psyché, sertie de clavecins et d’envolées célestes, transparaît ainsi une ambiance pas folichonne. On perçoit nettement la doublure, sur fond de changement climatique, de violence irriguant nos sociétés, voire des derniers jours de James Dean dans la pampa texane… Deerhunter enregistra en effet ce Why Hasn’t Everything Already Disappeared ? à quelques encablures du lieu de tournage de Giant. On prend rapidement la mesure de la dominante sombre de cet album, sans perdre de vue son extrême beauté.

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Sohn

manager — Mon, 01 Sep 2014 01:52:33 +0000

Né à South London, Christopher Taylor vit à Vienne depuis 2010, bien qu’il retourne régulièrement à Londres pour y réaliser ou remixer les enregistrements de figures montantes – Banks, Kwabs, Disclosure. Et il aura suffit d’un premier EP, The Wheel (2012), pour que l’Autrichien d’adoption séduise la critique et le public. Superposition habile de boucles vocales, de basses et de rythmiques, ses plages introspectives sont pétries de soul et de rhythm and blues. Son premier long format, Tremors (2014), a confirmé la dextérité de ce noctambule à transformer la mélancolie en ballades synthétiques et tourbillonnantes. « Métaphoriquement, j’ai imaginé Tremors tels des courants d’air frais » a-t-il d’ailleurs récemment déclaré. En dépit d’un processus de création reposant sur l’électronique, pas question pour SOHN de se produire devant un public avec des ordinateurs portables. Sur scène, il cultive le rapport physique à l’instrument. Et les sons plus chauds des synthétiseurs analogiques conviennent mieux à son travail. Discret et timide, il apparaît souvent camouflé sous une capuche et accompagné d’un trio de musiciens, bassiste et autres claviers. Une formation taillée pour une expérience sonore et visuelle.

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