LM magazine » Yan Wagner

Yan Wagner

Julien Damien — Thu, 01 Jul 2021 16:04:29 +0000

On se gausse des natifs de Paris ou Rouperroux-le-Coquet lorsqu’ils tentent des pop songs dans la langue de Lou Reed. Pour Yan Wagner, on n’a rien relevé. Il faut dire que l’homme est franco-américain et peut reprendre Sinatra sans paraître ridicule. Auteur de deux albums techno pop d’une rare perfection (dont le premier et inusable Forty Eight Hours, en 2012) Wagner annonce un troisième essai, dans la langue de Daho cette fois-ci. Brexit et Fais comme si sont prometteurs… et la scène leur conférera une tout autre saveur.

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Is This Pop

manager — Fri, 01 Jun 2018 08:52:40 +0000

En parallèle de l’exposition-photo Daho l’aime pop !, le deuxième volet des soirées “Is This…” paie son écot à Étienne Daho. Un artiste inclassable, esthète de la variété au sens noble du terme, sans lequel la pop française n’aurait pas la même saveur. Derrière cet événement on trouve À Gauche De La Lune, tourneur et producteur œcuménique touchant à tous les genres. En témoignent, au hasard, les affiches éclectiques des Paradis Artificiels. Après Is This Love, qui conviait en décembre dernier quelques figures du reggae, AGDL propose donc Is This Pop, dans un Zénith remodelé pour l’occasion (salon de thé, shop vintage, etc.). En invité d’honneur, Étienne Daho donc, dont le concert devrait en surprendre plus d’un. L’homme a l’habitude de revisiter ses tubes les plus légendaires, et on a hâte de découvrir Week-end à Rome ou Bleu comme toi à la sauce psyché-shoegaze de son dernier-né, Blitz. Surtout, cette soirée permet de replacer le Rennais sur l’arbre généalogique de la pop française : les héritiers sont là, dans une veine lysergique (Moodoïd) comme dans la new-wave crooneuse (Yan Wagner). Les proches ont fait le déplacement : Étienne ayant parrainé Lou Doillon, on peut voir en Charlotte Gainsbourg une cousine, non ? Enfin, les grands frères de Marquis de Sade, récemment reformés, honorent l’éternel jeune homme de leur présence. On peut regretter l’absence de la grande soeur (Elli Medeiros) ou des corres’ anglais (Saint Etienne). N’empêche : voilà une réunion de famille qu’on n’a pas envie d’esquiver.

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Calypso Valois

manager — Fri, 01 Dec 2017 04:37:09 +0000

Tout le monde la présente comme la fille d’Elli & Jacno. Ce n’est pas faux et ça en dit long sur le pédigrée. Ça ne suffit heureusement pas à résumer cette jeune femme que l’on avait découverte, voici trois ans, au sein du tandem Cinéma – un chouette LP et puis s’en va… Cette complice de Lescop ou Daho conjugue textes francophones, écriture électronique et inspiration pop – le tout produit par Yan Wagner. Des eighties conjuguées au présent ? On prend !

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Yan Wagner

manager — Tue, 05 Sep 2017 04:02:07 +0000

Auteur d’un premier essai qui conjuguait nostalgie techno pop et mélodies inspirées (Forty Eight Hours, 2012), Yan Wagner s’est magnifiquement éparpillé – du projet The Populists à la production de l’album de Calypso Valois. À propos de producteur : après avoir travaillé sous la houlette d’Arnaud Rebotini, le trentenaire charismatique a fait appel à Jean-Louis Piérot (Daho, Bashung, Aline…). Si le timbre évoque toujours autant Dave Gahan (Depeche Mode), l’inspiration s’est élargie, pour donner lieu à une pop électronique maligne, aux arrangements riches (cordes, flûtes, etc.), qui alignent futurs classiques (No Love), élégie électronique (A River of Blood) et se permet de reprendre Sinatra (It Was a Very Good Year). Magistral !

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DBFC + Yan Wagner

manager — Fri, 01 Sep 2017 04:17:31 +0000

Micro-structure aux goûts aussi larges que sûrs, Her Majesty’s Ship fut lancé voici cinq ans par David Shaw. Ex-Black Strobe, jadis connu sous les alias Siskid et David Shaw & The Beat, ce Pariso-Mancunien a touché à la techno “pure” comme à la pop électronique, avant de se réinventer au sein du quatuor DBFC. Ce dernier signe Jenks (2017), un grand disque postbeaucoup de choses. On y entend, pêle-mêle, acid house, garage, disco, krautrock… S’il est la figure de proue de HMS, il n’en est pas vraiment le boss. La patronne, c’est Charlotte Decroix, qui assure un DJ-set ce soir. C’est donc à elle, aussi, que l’on doit les signatures grand luxe de la turne : La Mverte, Paprika Kinski… et Yan Wagner, donc. Le Franco-Américain partage pas mal de choses avec Shaw : un timbre à la Dave Gahan (Depeche Mode). Un amour de la pop électronique. Une faculté à multiplier les projets annexes. Un art de prendre son temps, aussi. Ainsi, Yan Wagner a-t-il laissé filer cinq ans entre Forty Eight Hours, premier album inusable, et son deuxième essai (voir chronique page 61). Enfin tous deux pratiquent, sur les planches, la politique de la terre brûlée. Bref, outre une bonne occasion de bouger les hanches, ce double-plateau incarne également la preuve que “label indépendant” signifie encore quelque chose.

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Etienne Daho

manager — Tue, 30 Sep 2014 22:00:00 +0000

Depuis plus de trente ans, cet homme discret et pudique (on ne sait rien, ou si peu, de sa vie privée) incarne une certaine idée de la pop hexagonale, mariant popularité et audace. On l’a vu travailler avec, au hasard, Jacno, David Whitaker, Saint Etienne, Jean-Louis Piérot, Marianne Faithfull ou William Orbit (avant Madonna !). Hélas, depuis trente ans, pas mal de sourds et malentendants prétendument mélomanes ne voient en lui qu’un simple chanteur de variétés. Ils ont raison : Étienne Daho fait de la variété, mêlant la pop, le rock, la soul, la jungle (réécoutez Eden, 1997). Mieux, il a redessiné les contours de la pop française et créé des vocations.

Tribut

Quoi de commun entre Dominique A et François Marry, Lou Doillon et Coming Soon, Barbara Carlotti et Aline, Perez, Lescop ou Yan Wagner ? La francophonie ? Pas seulement. Tous doivent un joli tribut à Étienne Daho. Certains l’ont payé, le temps d’une reprise, d’un duo ou lui offrant une composition. Daho est le parrain d’une génération pop et francophone qu’il aura marquée de sa tendre empreinte : écriture fluide, mélodies impeccables, finesse des arrangements. Inconditionnel de Lou Reed et de Françoise Hardy, de Syd Barrett et de Gainsbourg, le natif d’Oran représente ce trait d’union entre la chanson hexagonale – patrimoniale, presque – et la nouveauté anglo-saxonne. Ou l’inverse.

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Lescop VS Yan Wagner

manager — Wed, 13 Feb 2013 16:53:10 +0000

Diplômes. Tandis que le peu fréquentable Lescop vadrouillait par monts et par vaux en compagnie de son orchestre bruyant (Asyl), le studieux Yan Wagner rédigeait une thèse intitulée Constructions et représentations d’un loisir de masse : les discothèques de Paris, New York et Londres (1960-1983). Épatant, non ?

Généalogie. Les journalistes en mal d’étiquettes ont réuni les deux damoiseaux sous la bannière d’une hypothétique néo-new wave. Pourtant, les intéressés ne revendiquent pas les mêmes influences. Yan Wagner se reconnaît dans les sons froids et bien dégagés au-dessus des oreilles de DAF ou Kraftwerk, et son album fut produit par le vénérable Arnaud Rebotini. Lescop, lui, prête allégeance au post-punk britannique (Wire) et à la synthpop hexagonale – Taxi Girl et Etienne Daho en tête.

État d’esprit. Les deux ont le coeur sur la main : ainsi, Lescop a co-écrit Tu Mens avec Mustang, et Yan Wagner a enchaîné les remixes, de Cercueil à Black Strobe, de Daho à… Lescop.

Chorégraphie. Ne vous fiez pas à leur allure de gendres idéaux. Sur scène, la ceinture noire de karaté Lescop se laisse aller à une gestuelle géométrique et vaporeuse. Et l’on a vu Wagner faire preuve d’un humour glacial afin de réveiller un public apathique. Mais oui, de la vigueur, que diable !

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Yan Wagner

manager — Fri, 02 Nov 2012 15:55:16 +0000

Qu’est-ce qui vous a d’abord attiré dans les musiques électroniques ?
Je n’ai jamais été fasciné par les guitaristes ou les batteurs. Ce sont les machines et leurs mystères un peu occultes qui m’attirent. Et leur chaleur, aussi : un duo comme DAF n’utilise que des machines, mais ça sent la sueur, ça reste très humain. C’est cette sensation que j’essaie de retrouver, et c’est pourquoi j’ai fait appel à Arnaud Rebotini pour la production. Son rapport aux machines est tout sauf froid, le même qu’un guitariste aurait avec son ampli…

Connaissiez-vous bien son travail avant de collaborer avec lui ?
Oui, il fait quand même partie du paysage. J’appréciais Black Strobe, mais je préfère ses deux albums solo. Arnaud possède une approche très instinctive, mais il conceptualise tout et parvient à expliquer tout ce qu’il fait. C’était très enrichissant de travailler avec lui. Il a vraiment joué son rôle de producteur en homogénéisant un ensemble de morceaux composés durant deux ans et manquant parfois de cohérence. Il a trouvé les couleurs générales de l’album.

Vous teniez au format album ?
Ce projet est très pop. L’album demeure le meilleur format pour écrire des chansons, tout simplement. Sans chercher à séduire les clubs.

Vos morceaux évoquent souvent d’autres artistes de la vague électronique des années 80. Ce sont des références assumées ou des réminiscences inconscientes ?
Le fait d’utiliser les mêmes machines que ces groupes crée forcément ces comparaisons. C’est difficile de dire si c’est conscient ou pas… Mais cela ne me dérange pas que l’on entende ces influences, car ça reste mon projet. Ensuite, un album permet parfois de dévoiler ses goûts. Par exemple, le morceau-titre est effectivement un clin d’oeil aux Happy Mondays, mais il sonne comme du New Order. C’est un hommage assumé, tout comme à Factory Records. J’aime aussi beaucoup le Mute des débuts avec The Normal, Fad Gadget, DAF, Depeche Mode… C’est d’une clairvoyance incroyable.

Et aujourd’hui, quels autres labels ont vos faveurs ?
Aujourd’hui, j’apprécie le label berlinois Cómeme de Matias Aguayo. On y trouve Daniel Maloso, qui est une sorte de DAF mexicain, j’attends son album avec impatience. Ce n’est pas très pop, mais ça reste catchy, simple et ça sonne. C’est vraiment mon objectif d’être le plus simple possible, mais c’est vraiment très difficile.

Connaissez-vous les clubs du Nord de la France et de Belgique ?
Non, pas très bien. J’ai joué à Lille, mais plutôt dans des salles de concerts. J’ai l’impression qu’il y a de nombreux clubs dans cette ville, ça offre pas mal de possibilités. Quant à la Belgique, je suis allé à Gand sans connaître vraiment les clubs outre-Quiévrain. J’observe mieux Paris, qui manque cruellement de lieux. Tandis que Berlin ou New York foisonnent d’endroits, pas toujours légaux, mais ça fait du bien.

Pensez-vous déjà à un second LP ?
Oui. L’album est sorti en octobre, mais était finalisé huit mois avant. Durant cette période, j’ai posé les bases pour la suite. Ce qui est certain, c’est que je ne vais pas me reposer sur mes lauriers !

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