LM magazine » William Kentridge

Obsession

manager — Sun, 01 Feb 2026 01:24:54 +0000

Les collections permanentes du LaM comme vous ne les avez jamais vues. Librement inspiré du Musée des obsessions d’Harald Szeemann, ce parcours chronologique renouvelle le regard sur les pièces de l’institution villeneuvoise. Une exposition à part entière qui initie un dialogue entre art brut, art moderne et art contemporain, offrant une balade dans l’histoire de la création. Ici, chaque salle s’apprécie comme « un univers-monde ». Des célèbres “cabanes” de Daniel Buren aux portraits de Modigliani, des fusils déjantés d’André Robillard aux fresques luxuriantes d’Aloïse Corbaz, en passant par les grandes œuvres de figures de la scène internationale (Annette Messager, William Kentridge, Etal Adnan…), l’heure est au décloisonnement – et à l’émerveillement.

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William Kentridge

Julien Damien — Sun, 01 Mar 2020 03:52:48 +0000

L’œuvre de William Kentridge est intimement liée à l’histoire de son pays, l’Afrique du Sud. « J’ai suivi toute ma scolarité dans une société anormale où il se passait des choses monstrueuses », explique l’artiste. Cette prise de conscience n’a rien d’étonnant, il est le fils de l’avocat Sydney Kentridge, qui défendit Nelson Mandela lors du Treason Trial (le “procès de la trahison”) en 1955. L’Apartheid, la politique répressive à l’encontre des Noirs ou, plus largement, la colonisation restent ses sujets de prédilection. En témoigne Kaboom !, maquette de The Head & the Load, pièce mêlant opéra et jeux d’ombres. Commandée pour le centenaire de la Première Guerre mondiale, elle rend hommage aux millions de soldats africains sacrifiés sur l’autel de la Grande Boucherie – conflit qui n’était pas le leur. « William Kentridge exhume ici ces tragédies que les livres d’histoire ont oubliées, commente Sébastien Delot, le directeur du LaM. Il s’intéresse à ces zones obscures pour mieux révéler la lumière ».

The Head and The Load / KABOOM ! 2018 – Photo : Thys Dullaart / William Kentridge – Courtesy de l’artiste

Autodérision

Engagé, humaniste, l’art du Sud-Africain n’en est pas moins empli d’humour et de poésie. Pour preuve ce flip book, révélant ses propres pas de danse image par image. Citons encore ses Drawing Lessons, films le plaçant face à son double qui dénigre son talent. D’ailleurs, en 1981, Kentridge abandonnera brièvement le dessin pour s’inscrire à l’école de théâtre Jacques Legros à Paris. En vain… mais tant mieux, car sa maîtrise du fusain s’avère bien plus passionnante. Le dessin reste d’ailleurs la base de toute sa production, des plus foisonnantes. Sculpture, vidéo, photographie, peinture… et parfois tout cela en même temps ! « C’est un artiste total, maniant avec jubilation tous les médiums de son temps, s’enthousiasme Sébastien Delot. Pour moi, c’est le Picasso de la fin du XX^e siècle ».

La grande illusion

Excentrique, un poil dada, Kentridge joue de l’effacement, des effets d’optique, des projections, du bricolage aussi, façon cinéma de Méliès – auquel il rend hommage dans une pièce immersive composée de films qui se répondent. Synthèse de cette mécanique de l’illusion, l’installation-spectacle The Refusal of Time présente une gigantesque machine métronome, autour de laquelle dansent sur des écrans des dessins ou des acteurs. Les images sont tantôt accélérées, ralenties ou inversées sur une musique de Philip Miller. Du grand art, servant cette fois un propos universel : l’inexorable passage du temps. Dès lors, ce poème mélancolique devient le nôtre.

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William Kentridge raconté par…

Julien Damien — Sun, 01 Mar 2020 02:31:19 +0000

Qu’est-ce qui vous fascine tant chez William Kentridge ? C’est un artiste total, maniant avec virtuosité et jubilation tous les médiums de son temps. A commencer par le dessin au fusain, au centre de toutes ses créations, mais aussi le film d’animation, la sculpture, la mise en scène, la gravure… Son travail est à la fois nourri de références, généreux, excentrique, poétique… Pour moi, c’est le Picasso de la fin du XX^e siècle.

C’est aussi un artiste engagé, dont l’œuvre est profondément liée à l’histoire de son pays, n’est-ce pas ? Oui, William Kentridge n’est pas né dans un pays neutre, il a grandi en Afrique du Sud au moment de l’Apartheid et dans une famille très engagée. Son père, Sydney Kentridge, est un grand avocat et a notamment défendu Nelson Mandela. Ça ne laisse pas indifférent. William, à sa façon, contribue lui aussi à exhumer ces injustices et ces récits souvent étouffés par les livres d’histoire. Il s’intéresse aux zones d’ombre pour révéler la lumière.

Il a notamment créé cette pièce, The Head & The Load, dont on découvre au LaM la maquette et qui rend hommage à ces millions de porteurs africains utilisés par les armées britanniques, françaises et allemandes… Oui, et nombre d’entre eux sont morts pour un combat qui n’était pas le leur. L’Afrique du Sud et l’Europe sont situées sur le même fuseau horaire, le Méridien de Greenwich, et ces deux histoires sont synchronisées. Pour comprendre l’Afrique on a besoin de comprendre l’Europe, et vice-versa. William Kentridge nous le démontre à travers cette fameuse pièce qui a été donnée à l’occasion du centenaire de la fin de la Première Guerre mondiale, à la Tate Modern de Londres, puis à New York ou Johannesburg. On espère la voir un jour en France, ce serait nécessaire…

Comment avez-vous conçu le parcours de cette exposition ? C’est une invitation au sein de son studio, qui est un peu comme son cerveau. C’est le lieu de tous les possibles, il y fait les 100 pas, traquant les images lui venant en tête avant de les dessiner. A travers cette exposition, nous pouvons ainsi regarder le monde avec un autre prisme, peut-être en fermant les yeux sur nos préjugés.

Portrait de William Kentridge par Stella Oliver

Sur quelles œuvres voudriez-vous attirer l’attention ? Nous présentons des pièces maîtresses de son travail comme 7 Fragments for George Méliès, magnifique œuvre immersive et poétique réalisée en 2003 et rendant hommage à la culture française et à ce “cinéma du pauvre”. Je citerai aussi The Refusal of Time, présentée à la fin du parcours. C’est une synthèse de la mécanique Kentridge, une œuvre d’art totale, mêlant danse, chant, processions, collages, mais aussi Afrique et Europe… C’est un véritable “volcan” de créativité, ne laissant personne indifférent.

Vue d’exposition

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Voyage d’hiver

manager — Fri, 01 Apr 2016 06:31:33 +0000

Ce dernier cycle de Schubert pour piano et chant narre l’odyssée d’un homme transi par le froid et la douleur : celle causée par le rejet de la femme qu’il aime. Considéré comme l’un des plus grands interprètes du lied allemand, le baryton Matthias Goerne est accompagné par le pianiste Markus Hinterhäuser. Sur scène, le plasticien William Kentridge a choisi de projeter des croquis animés et des dessins, composant en arrière-plan le mouvement d’un voyage intime.

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