LM magazine » Willem Dafoe

The Card Counter

info LM — Tue, 07 Dec 2021 02:00:40 +0000

D’un motel à l’autre, William Tell (Oscar Isaac) s’adonne au même étrange rituel. Il recouvre chaque meuble d’un drap blanc, en une installation qui évoquerait Christo si elle n’était surtout le symptôme de son besoin maladif de contrôle. Emprisonné durant près de dix ans pour avoir torturé des prisonniers irakiens à Abou Ghraib, il en a tiré une ascèse qui confine à l’effacement de soi. S’il maîtrise la science du poker, il ne l’applique que dans des casinos de seconde zone. William est le contraire d’un flambeur. Il ne se soumet à la tentation que pour mieux se retenir. Lorsqu’il croise par hasard son ancien supérieur hiérarchique (le diabolique Willem Dafoe) et le fils d’un autre soldat condamné, l’équilibre se rompt…

Derrière l’image

Marqué à vie par Pickpocket (1959) de Robert Bresson, Schrader en reprend l’ultime séquence, faisant de sa réplique finale un principe esthétique : « Pour aller jusqu’à toi, quel drôle de chemin il m’a fallu prendre ». Moral, cet itinéraire est aussi l’occasion d’une réflexion sur les images les plus obscènes. Comme pour la pornographie dans Hardcore (1979), Schrader envisage le cinéma tel un miroir avant d’entrevoir un retour en grâce. Quelques mois après l’enterrement en grandes pompes de Colin Powell, dont les mensonges avaient contribué à l’invasion de l’Irak, cette mauvaise conscience apparaît dans toute sa nécessité.

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Pasolini

manager — Fri, 02 Jan 2015 20:42:34 +0000

La rencontre entre Abel Ferrara et Pier Paolo Pasolini était évidente. Redoutée, aussi, pour ceux qui n’avaient vu dans Welcome to New York, le précédent long-métrage de Ferrara inspiré de l’affaire DSK, qu’une provocation hasardeuse. Les deux artistes n’ont pourtant jamais fait du scandale qu’un moyen d’ausculter la société. « Scandaliser est un droit ; être scandalisé, un plaisir », dira l’artiste et intellectuel italien au début du film. S’il se concentre sur les trois jours précédant l’assassinat (dans des conditions encore opaques) de Pasolini, celui-ci n’est pas la reconstitution d’un fait divers. C’est l’essence d’une vie et d’une pensée qui sont saisies là, entre le travail, le quotidien et la mise en scène des derniers projets inachevés. Pasolini parvient à ce point d’incandescence où l’art et la vie se rêvent mutuellement.

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The Grand Budapest Hotel

manager — Fri, 28 Feb 2014 16:29:48 +0000

L’affiche du film en impose. Surplombant la façade du Grand Budapest Hotel, sorte de pièce montée d’un rose crémeux, on trouve une quinzaine de noms parmi les plus prestigieux du cinéma américain et européen. Plus qu’à des stars, Wes Anderson semble faire appel à une troupe d’amis – une famille idéale, peut-être, retrouvée de film en film. La fidélité de ces acteurs devient pourtant un mystère. Le cinéma d’Anderson a toujours tenu de la « maison de poupée », mais il semble aujourd’hui presque totalement dénué du souci de donner chair à ses personnages. Son art, virtuose, des récits emboités (ici, une affaire d’héritage sur fond de montée du nazisme) ne sert plus qu’à faire se mouvoir des figurines dans de jolis décors. Obsédé par la maîtrise (composition géométrique, raideur des mouvements de caméra), il fabrique une machine élégante, mais vaine.

The Grand Hotel Budapest trailer Vost fr par Gentside

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