LM magazine » Tatiana Julien

Le Grand Bain

Julien Damien — Tue, 01 Mar 2022 06:25:47 +0000

Ultime programme élaboré par Céline Bréant (qui a quitté le Gymnase de Roubaix pour la Comédie de Clermont-Ferrand), ce Grand Bain 2022 s’annonce particulièrement dense. Son mot d’ordre ? « La diversité », souligne Romain Paquet, le responsable de la communication. Le festival fait la part belle aux solos comme aux performances collectives, aux artistes émergents ou confirmés. À côté de la compagnie de Pina Bausch, on découvre par exemple Nuit d’Eliott Pradot. Ce jeune homme passé par l’Université de Lille s’est inspiré de gestes observés dans l’espace public lors de ses déambulations nocturnes, nourrissant des chorégraphies propres à chaque ville traversée.

Scène ouverte

Pas de thème imposé ici, mais des pièces en prise avec le monde tel qu’il va – ou déraille, à l’image du post-apocalyptique After de Tatiana Julien. « Il est aussi beaucoup question d’émancipation », observe Romain Paquet. Citons Jezebel de Cherish Menzo. La Néerlandaise détourne l’esthétique des “Video Vixens”, mettant en scène des femmes noires et hypersexualisées dans les clips de rap des années 1990, pour mieux déconstruire ces stéréotypes – et sublimer l’art du twerk ! Enfin, le public est lui aussi invité à se mettre en scène, par exemple en participant au Danceoke de Sylvain Huc. Soit un spectacle participatif rassemblant danse et karaoké, histoire de se glisser dans la peau de William Forsythe ou Lady Gaga. Joli pas de côté, n’est-ce pas ?

LA PREUVE PAR 4

Room With A View

(Rone, (La)Horde & le Ballet national de Marseille)

Comme une dernière rave avant la fin du monde. Figure de l’electro française, Rone se joint au collectif de chorégraphes et plasticiens (La)Horde pour créer un spectacle explosif et onirique sur le désastre écologique en cours – une pièce écrite, rappelons-le, avant la crise sanitaire… Dans un décor évoquant une carrière de marbre blanc sur le point de s’effondrer, au milieu des gravats, 18 interprètes du Ballet national de Marseille entrent en transe, se battent parfois ou enchaînent les portés acrobatiques, sur un set techno tour à tour rageur ou envoûtant. Entre jeux circassiens et contorsions hip-hop, les corps vrillent, se frottent mais retombent (de justesse) sur leurs pieds ou dans les bras des autres. Ici une grotte abrite une fête sous les décombres, là certains tentent d’escalader la falaise à mains nues… Déséquilibre et chaos, amour, haine et espoir demeurent les motifs récurrents de cette allégorie dansée d’une humanité au bord du gouffre, mais toujours prête à se relever – jusqu’à quand ?

>> Roubaix, 04.03, Le Colisée, 20h, complet !, www.coliseeroubaix.com

La Mémoire de l’eau

(Nathalie Pernette)

Nathalie Pernette met en scène quatre interprètes… dans le bassin de la Piscine de Roubaix ! Dans cette chorégraphie aquatique, chacun disparaît sous la surface de l’eau, plonge ou resurgit, jouant joyeusement avec les ambivalences de cet élément, synonyme de naufrage comme de vie.

>> Roubaix, 17.03, La Piscine, 18h, gratuit www.roubaix-lapiscine.com

Corps extrêmes

Rachid Ouramdane

Chorégraphe et danseur, Rachid Ouramdane applique sa même science de la virtuosité au cirque. Après Möbius, il invite une nouvelle fois acrobates et voltigeurs, mais aussi grimpeurs et funambules en haute altitude (ou “highliners”) à défier les lois de la gravité – et c’est vertigineux.

>> Dunkerque, 31.03, Le Bateau Feu 20h, 9€, www.lebateaufeu.com

Palermo Palermo

(Pina Bausch & Tanztheater Wuppertal)

Attention événement ! La compagnie de Pina Bausch ne s’était pas produite à Lille depuis 1975. Elle signe son retour à l’Opéra avec l’une des pièces iconiques de la chorégraphe allemande (1940-2009). Créée peu avant la chute du mur de Berlin, en 1989, Palermo Palermo met en scène 22 interprètes en robes à fleurs, talons aiguilles ou pieds nus, dans un décor apocalyptique. Devant un mur de parpaing qui s’effondre, les saynètes sidérantes se succèdent (ici on danse la tarentelle, là une jeune femme est bombardée de tomates) symboles d’une humanité en morceaux, un monde en déroute.

>> Lille, 16 > 19.03, Opéra, 20h (sauf sam : 18h) 36 > 5 €, www.opera-lille.fr

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Tatiana Julien

Julien Damien — Fri, 30 Apr 2021 07:20:14 +0000

En ce mois d’octobre 2020, à Roubaix, Tatiana Julien est sur tous les fronts. Le soir-même, elle s’apprête à danser Soulèvement, dont la tournée a été interrompue en mars. En même temps, elle peaufine la présentation d’AFTER, pièce attendue au Phénix de Valenciennes lors de la prochaine saison et qu’elle chorégraphie pour huit interprètes. En prise avec notre actualité, mais pensé bien avant la crise du Covid, le spectacle esquisse à même les corps l’idée d’un autre monde. En cela le virage sanitaire n’est pas évident à négocier. « Les contraintes liées au toucher, à la mise à distance du public sont très rudes. On a dû changer nos plans mais je combats l’idée de livrer un spectacle uniquement “corona- compatible”, car c’est la liberté même qui est en jeu ». La résistance est en effet au cœur de son travail.

Le sens du combat

Avec Soulèvement, Tatiana Julien livre un solo insurrectionnel mêlant discours de Malraux ou Camus à des sons de manifestations. La réflexion politique est d’ailleurs soutenue par un engagement physique total, articulant des gestes typiques du jeu vidéo Fortnite à des danses de club. « J’avais envie de représenter un corps écrasé sous un poids, mais avançant malgré tout ».

SOULÈVEMENT [teaser] from C’Interscribo | Tatiana Julien on Vimeo.

AFTER se situe dans la continuité, répondant à d’autres enjeux sociétaux, notamment écologiques. « Que peut la danse face à la perspective de l’effondrement ? Si elle ne sauvera pas le monde, elle pose une alternative : celle du soin, de l’être-ensemble… un certain retour à l’essentiel ». On découvre cette fois un décor post-apocalyptique, aux allures de fin de rave. « C’est un terrain hostile qu’il faut escalader, déblayer… Les danseurs en constante métamorphose oscillent entre différents états : de la jouissance à l’oisiveté, de la contemplation à l’animalité ». Le fameux “monde d’après” l’aurait-il influencée ? La réponse est nette : « Dans la réalité rien ne change. Ce contexte liberticide complique surtout notre capacité à penser un avenir différent ». Rêver, résister… le travail de Tatiana Julien ne fait que commencer !

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Next Festival

Julien Damien — Sun, 01 Nov 2020 05:00:51 +0000

Oh, bien sûr, il a fallu s’organiser, annuler des événements, respecter le mètre cinquante d’écart entre les spectateurs et toutes les mesures en vigueur – vous les connaissez, non ? Certifiée “coronaproof”, cette édition n’en reste pas moins foisonnante. Aucun thème n’est imposé, mais parmi ces 38 spectacles de danse, théâtre ou performances (81 représentations dans 16 villes !) se tissent quelques fils rouges. Le grand effondrement du monde par exemple, narré dans le lumineux AFTER de Tatiana Julien ou l’étonnant Teatro Amazonas. Dans ce spectacle-documentaire, les Espagnols Laida Azkona Goñi et Txalo Toloza-Fernández mêlent récit, chorégraphie, musique et arts visuels pour mieux dénoncer la déforestation de l’Amazonie.

À la ligne

Autre sujet prégnant, « le regard des enfants sur le monde d’aujourd’hui et de demain », observe Benoit Geers. Tandis qu’Ivana Müller crée une cho- régraphie en direct avec toutes les bonnes volontés, dès sept ans (Partituur), Francesca Grilli inverse le rapport de force entre mar- mots et adultes. L’Italienne a ima- giné une performance interactive (Sparks) où ce sont les enfants qui détiennent le pouvoir – magique, en l’occurrence. Serions-nous capables de les laisser nous guider ? Formé en amont à la chiromancie, chacun de ces petits oracles peut lire notre destin dans les lignes de nos mains… Pas de doute, le futur a encore de l’avenir.

LA PREUVE PAR TROIS

MAL (MARLENE MONTEIRO FREITAS / P.OR.K)

Adepte du grimage, des masques et carnavals (Guintche), Marlene Monteiro Freitas donne cette fois corps… au mal. À la tête d’un chœur formé de neuf per- formeurs, la Cap-Verdienne fait défiler diverses incarna- tions maléfiques, de Satan aux sorcières. Une pièce à la croisée des discours religieux, politiques, judiciaires ou moraux… et diablement enlevée !

>> Courtrai, 12 & 13.11, Schouwburg, jeu : 20h15 • ven : 20h, 21>8€

SOCIÉTÉ EN CHANTIER (S. KAEGI / RIMINI PROTOKOLL)

Entre le théâtre immersif et documentaire, le collectif Rimini Protokoll poursuit sa troublante exploration du réel, transformant La Rose des Vents en immense maquette ! Des groupes de spectateurs déambulent d’une station à l’autre (ici l’urbaniste, là les ouvriers) et découvrent l’envers (ou l’enfer) d’un chantier, où la précarité de la main d’œuvre côtoie les scandales financiers…

>> Villeneuve d’Ascq, 03 > 05.12, La Rose des Vents horaires : nextfestival.eu, www.larose.fr, 21>8€

DE FRANÇOISE À ALICE (MICKAËL PHELIPPEAU)

Mickaël Phelippeau s’est révélé avec ses “bi-portraits”. Ces duos chorégraphiques mettent en scène des interprètes issus de tous horizons (des footballeuses, un curé) pour mieux raconter leur histoire. Ici, place à Françoise et Alice Davazoglou. La première est dite “valide”, et sa fille porteuse de trisomie 21. Ce dialogue gracieux révèle toute la beauté de leur relation.

>> Laon, 12.11, Maison des arts et loisirs, 20h30 // Roubaix, 26.11, Théâtre de l’Oiseau Mouche, 15>8€, horaires : larose.fr

©Hervé Goluza

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Les Hauts-de-Bain

Julien Damien — Thu, 01 Oct 2020 01:00:44 +0000

Nos régions ont du talent. Ce n’est pas Leclerc qui le dit mais Céline Bréant, la directrice du Gymnase, qui a orchestré ce festival de cinq jours. « Tous les artistes locaux ont répondu présents », se réjouit-elle. Ces sept propositions portent haut les couleurs du nord de la France, et résonnent avec la situation actuelle. Prenez le solo Aberration, d’Emmanuel Eggermont. Complétant son « étude chromatique » entamée avec Polis et La Méthode des Phosphènes, le Lillois s’intéresse cette fois à la couleur blanche, mais aussi à « notre aptitude à nous relever après un bouleversement soudain ». L’époque n’est pas favorable aux rassemblements, et le seul en scène est à l’honneur. Tatiana Julien n’a elle besoin de personne pour incarner une génération désenchantée entrée en résistance, sautant du ring de boxe au catwalk (Soulèvement). Qu’en est-il des spectacles qui prévoyaient un contact entre performeurs et public ? Eh bien il a fallu ruser. Thibaud Le Maguer adapte donc son Rituel imprévu.e en s’appuyant sur makesense, un jeu de cartes (collaboratif) permettant de « faire surgir les émotions à partir du langage ». Un spectacle sans interaction physique, mais pas moins touchant.

Teaser Soulèvement – Tatiana Julien from Le Gymnase CDCN on Vimeo.

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Cabaret de curiosités

Julien Damien — Sat, 01 Feb 2020 04:16:54 +0000

Derrière ce clin d’oeil aux Tristes tropiques de Claude Lévi-Strauss se cache un sujet tout aussi anthropologique. « L’Histoire s’emballe. Face à ces bouleversements climatiques, technologiques ou politiques, nous souhaitions interroger la place de l’Homme“, annonce Romaric Daurier, le directeur du Phénix. En cela, on ne manquera pas Steve Jobs. L’écrivain Alban Lefranc (re)fait le portrait de cette figure mythique de nos temps troublés : ses pulls à col roulé, ses pommes, ses colères… Mis en scène par Robert Cantarella, ce monologue incarné par Nicolas Maury (Hervé, dans la série Dix pour cent) souligne la complexité d’un homme qui bouleversa notre monde.

Climat de révolte

Une société où réseaux sociaux et smartphones monopolisent désormais les échanges humains (merci Steve…). Dans Family Romance, Ana Borralho et João Galante recréent ainsi un “chat room” sur scène. Douze interprètes amateurs y communiquent via des applications numériques, jusqu’à se mettre (littéralement) à nu, dans une orgie où chacun est finalement seul… Face à ce monde qui dérape, que peut l’art ? Montrer le chemin de la révolte. Dans Soulèvement, Tatiana Julien traduit avec son corps des paroles exaltées. La chorégraphe mêle krump et voguing, discours d’André Malraux ou de Patti Smith, sons de manifestations et chansons de Mylène Farmer, dans un solo insurrectionnel – et franchement pas désenchanté.

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