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	<title>LM magazine &#187; Tarantino</title>
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	<description>Cultures et tendances urbaines</description>
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		<title>Festival international du film de Mons</title>
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		<pubDate>Sun, 01 Mar 2020 01:02:15 +0000</pubDate>
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				<content:encoded><![CDATA[<p>Le FIFM (pour les intimes) s&#8217;est imposé comme un rendez-vous à part dans le calendrier des cinéphiles. Au programme de cette 35e édition ? Une myriade d&#8217;avant-premières, deux compétitions, des rencontres (avec Richard Anconina, président du jury)… et puis l&#8217;amour, fil conducteur du rendez-vous. Oh, n&#8217;imaginez pas des productions à l&#8217;eau de rose et autres bluettes. <em>« Le thème est tellement vaste qu&#8217;il offre une infinité d&#8217;approches, soulevant des enjeux collectifs ou intimes, </em>souligne Maxime Dieu, le délégué général<em>. Il permet aussi d&#8217;embrasser tous les genres du 7e art »</em>. À commencer par la comédie.</p>
<p><strong>Les lois de l&#8217;attraction</strong></p>
<p><strong><em>La Bonne épouse</em></strong> de Martin Provost (<em>Séraphine</em>) ouvre ainsi le bal, avec Yolande Moreau (attendue sur le tapis rouge) et Juliette Binoche, dans le rôle d&#8217;une directrice d&#8217;école ménagère qui s&#8217;émancipe une fois veuve, dans la joie et la bonne humeur – à l&#8217;image du festival. <em>« Oui, nous défendons une approche &#8220;feel good&#8221;, mais à travers des visions d&#8217;auteur »</em>. Citons donc <strong><em>Jumbo</em> </strong>de Zoé Wittock, soit l&#8217;histoire d&#8217;une gardienne de nuit, dans un parc d’attractions, qui s&#8217;éprend d&#8217;un manège… à Mons, l&#8217;amour fait donc (littéralement) tourner la tête, mais déborde aussi des écrans. On y découvre les secrets des effets spéciaux avec le studio belge <strong>Pix &amp; Real</strong>, une conférence sur la place des femmes dans l’œuvre de <strong>Tarantino</strong>, avant de participer à un <strong>blind-test spécial BO</strong>. Cette fois, à vous de jouer.</p>
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<p><iframe src="https://www.youtube.com/embed/rgYzrpLN9Qo" width="560" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
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		<title>The Heavy</title>
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		<pubDate>Mon, 02 May 2016 06:30:12 +0000</pubDate>
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				<content:encoded><![CDATA[<p>Kelvin Swaby n’a plus rien de l’enfant de chœur qui chantait à la messe où le traînait sa mère. Les filles et l’alcool sont depuis passés par là. Puis le guitariste Dan Taylor. Ces deux lascars ont concocté un mélange de rock 70’s, de funk et de soul. Cradingue et sexy à souhait, un peu comme la BO d’un film de Tarantino (c’est d’ailleurs The Heavy qui signe la musique de la bande-annonce des Huit salopards), il se déguste de préférence sur scène où le quartet de Bath paraît possédé.</p>
<p><iframe src="https://www.youtube.com/embed/l6eSksEp27U" width="420" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
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		<title>Kill-o-mètre</title>
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		<pubDate>Tue, 31 Dec 2013 00:21:49 +0000</pubDate>
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				<content:encoded><![CDATA[<p><em>1.</em> Ce joli graphique dévoile combien de personnages a « assassiné » Quentin Tarantino durant sa carrière. Vous le pensiez assagi avec <em>Jackie Brown</em> ? Il a repris du poil de la bête dans <em>Inglourious Basterds</em>. Bon, d&#8217;un autre côté, faire brûler un cinéma rempli de nazis, ça fait gagner du temps.<br />
<em>2. </em>Arnold Schwarzenegger est plus artisanal. Car à la différence de QT, lui met les mains dans le cambouis. Ainsi, de <em>Conan Le Barbare</em> (1982) à<em> L&#8217;Effaceur</em> (1996), le futur Governator a dessoudé pas moins de 509 personnes. Dans le détail ? 278 par armes à feu, 91 dans des explosions et 15 à mains nues. Le compte est bon ? Ah, on en oubliait 11 par empalement. Oui, par empalement. Normal.</p>
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		<title>Daft Punk</title>
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		<pubDate>Fri, 14 Jun 2013 13:34:45 +0000</pubDate>
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				<content:encoded><![CDATA[<p>À l&#8217;heure où paraissent ces lignes, peu d&#8217;entre vous ne l&#8217;auront pas écouté au moins une fois. Très référencé, mais pas forcément daté, <em>Random Access Memory</em> n&#8217;en reste pas moins singulier. Daft Punk est à la musique ce que Tarantino est au cinéma : le duo s&#8217;imprègne, s&#8217;empare de ses influences, ici principalement le disco des 70&#8217;s et le funk des 80&#8217;s, pour mieux s&#8217;en affranchir. Fervents défenseurs du home-studio (un sampler,des synthétiseurs et des boites à rythmes) depuis <em>Homework</em> (1997), les robots achèvent une nouvelle mission : l&#8217;humanisation du processus de création. Ainsi, <em>RAM</em> est le fruit de cinq ans de travail dans un vrai studio, avec des instruments palpables, des musiciens et interprètes en chair et en os – et tant qu&#8217;à faire, certains des Teachers qui les ont influencés. Car cet album qui vise l&#8217;universel brille par les collaborations de Nile Rodgers (dont le très « Chic » Get Lucky) et Giorgio Moroder (une interview traversée d&#8217;instrumentaux rétro-futuristes). Ailleurs, Pharell Williams, Chilly Gonzales et Todd Edwards incarnent la parfaite jonction avec la génération Casablancas. Un album vivant, parce qu&#8217;ils sont humains, après tout.</p>
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