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Sufjan Stevens

info LM — Thu, 05 Oct 2023 04:16:16 +0000

Autrefois petit prince d’une certaine idée du folk sophistiqué, le natif de Détroit a multiplié les sorties depuis 2000. On le vit parfois flirter avec les synthétiseurs et une imagerie un peu fluo – et s’égarer un peu. Voici son œuvre la plus “classique” depuis Carrie & Lowell (2015). Celui qui nous avait promis, en vain, un album consacré à chaque état des USA signe ici un disque dépouillé. Javelin est principalement acoustique, porté par son chanté-murmuré délicat, soutenu de quelques chœurs féminins et rehaussé çà et là de quelques concessions discrètes à la modernité. S’il ne possède pas l’ampleur d’A Sun Came (son premier et meilleur, sans doute), il ravira les amateurs de Seven Swans (2004), l’album du coin du feu.

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Sufjan Stevens

Julien Damien — Thu, 05 Nov 2020 04:23:41 +0000

Dans la discographie de Sufjan Stevens, The Ascension a la lourde tâche de succéder à Carrie and Lowell, son chef-d’œuvre de folk intime. En marge de ses albums solo, le prodige indie a multiplié les projets plus expérimentaux, et le pharaonique Age of Adz opérait la synthèse de ses facettes. Ce nouveau chapitre “officiel” se débarrasse de tout arrangement organique, pour servir un propos remonté contre l’Amérique de Trump. Sufjan s’arme de ses seules machines pour dire sa colère et surtout son spleen. On pense au virage opéré par Radiohead en son temps avec Kid A – en moins spectaculaire mais en plus profond. Si les premières écoutes engourdissent, on y discerne progressivement une pop-soul synthétique dans la veine du Blond de Frank Ocean. Un grand disque cafardeux.

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San Fermin

manager — Tue, 01 Apr 2014 07:00:07 +0000

Derrière le visage studieux de ce jeune homme fraîchement émoulu de Yale, se planque un compositeur averti et audacieux. Entouré d’une dizaine d’amis, Ellis Ludwig-Leone donne vie à des pop songs solaires rehaussées de piano, cordes, vents, cuivres et choeurs. Le résident de Brooklyn est déjà comparé à Sufjan Stevens ou The National – de quoi attirer l’attention, mais on trouve dans son premier LP de plus belles choses encore. Mine de rien, voici venir une valeur sûre de la pop orchestrale.

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Son Lux

manager — Fri, 27 Dec 2013 13:48:46 +0000

À l’origine, était Ryan Lott. Un type de Denver, tranquille, sans histoires. Comment en aurait-il trouvé le temps ? Depuis son plus jeune âge, Lott vivait reclus, collé au tabouret, le nez dans les partitions, enchaînant piano, batterie, guitare. Le genre de surmenage qui peut vous dégoûter à jamais. Mais, après de difficiles années de solfège, le gamin s’est détendu. A pris son pied. Et un jour, heureux comme un poisson dans l’eau, Lott a ri. Car de ce parcours du combattant, l’Américain a acquis un savoir-faire. Ainsi, en 2008, le musicien au lumineux pseudonyme publie chez Anticon, label hip-hop défricheur (cLOUDDEAD, Why?), un premier essai mariant beats rap et phrasé neurasthénique sur fond d’arrangements précieux – Debussy en baggy, oui.

Musique ampoulée ? Aujourd’hui hébergé par un autre label, Lott nourrit des rêves de grandeur. Baroque, le bien nommé Lanterns (2013) regorge de chansons en forme de courses folles entonnées d’une petite voix. Conjuguant fragilité et grandeur, Son Lux s’impose comme un sorcier, un prodige, un démiurge. Autant d’épithètes accolés à Sufjan Stevens (un intime de Son Lux), Grizzly Bear ou St Vincent. Des techniciens inspirés, hérauts de la sophistication xxie siècle, dont la pop ravit mais revêt, parfois, un aspect virtuose, écrasé par l’ingénieuse ingénierie. Alors, sans rien enlever au talent du bonhomme, on espère simplement que, sur scène, passe un peu de vie.

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