LM magazine » reggae

Hollie Cook

manager — Wed, 01 Apr 2026 00:22:20 +0000

En 2020, le réalisateur anglais Steve McQueen recréait, dans sa fabuleuse série Small Axe, l’ambiance d’une fête et ses préparatifs. L’épisode se nommait Lovers Rock, comme ce courant typiquement anglais du reggae, dérivé du rocksteady soulful. Née sous de chouettes auspices (son père est batteur des Sex Pistols, sa mère choriste de Culture Club), Hollie Cook perpétue cette tradition depuis 2011, entre titres originaux et jolies reprises des Shangri-Las, par exemple. En cinq albums, souvent déclinés en versions dub, la Londonienne signe des chansons à la fois légères et chaloupées, chaleureuses et enjouées. Lovers Rock, quoi.

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Steel Pulse

manager — Tue, 31 Mar 2026 23:43:47 +0000

On ne s’en souvient pas toujours, mais Steel Pulse est né à Birmingham, célèbre pour son industrie sidérurgique. Ce qui explique son nom – le pouvoir de l’acier, en VF. Depuis 1975, le groupe cultive un roots reggae intransigeant qui, s’il n’a rien inventé, fait preuve d’une foi indéniable. Du line-up originel, ne reste que le chanteur et fondateur Dave Hinds, qui maintient l’institution avec un mental… d’acier.

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Bloocat

info LM — Sat, 01 Mar 2025 03:30:53 +0000

« Androïde, androgyne », chante-t-elle. On ajouterait éclectique. Nouvelle venue sur la scène musicale belge, Bloocat est du genre inclassable. En témoigne Sphinx, son premier album, qui oscille entre rap, electro, trip-hop ou même reggae, sans pour autant s’éparpiller. Ce grand écart est maintenu en équilibre par un spoken word tantôt rageur ou désenchanté, servant des textes qui font la part belle à une poésie urbaine percutante.

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Kruder & Dorfmeister

info LM — Sat, 01 Feb 2025 00:00:43 +0000

À la fin des 90’s, ce tandem replaça Vienne sur la carte des musiques qui comptent et, plus étonnant, qui groovent. Au point de surprendre Gilles Peterson, incrédule à l’idée que des Autrichiens puissent produire un son aussi chaloupé. Ce downtempo mâtiné de jazz, bossa, reggae et dub fut la bande-son de bien des chill-outs. Peu avares en remixes et DJ sets, leur premier album ne parut qu’en 2020 et fut intitulé… 1995. Belle façon de boucler la boucle !

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Tiken Jah Fakoly

info LM — Sun, 01 Dec 2024 04:09:19 +0000

Ambassadeur du reggae africain, Tiken Jah Fakoly mène sa barque depuis une trentaine d’années. Son douzième album, Acoustic, concrétise un doux rêve caressé par les chantres du roots reggae des seventies : le retour en Afrique. Comment ? En délaissant basse et batterie, éléments-clés de la rythmique du genre (le riddim, ce sont elles). Et en utilisant, en lieu et place, des instruments traditionnels mandingues : la kora, le balafon, violon sokou et le ngoni, cette guitare traditionnelle malienne. Entouré de musiciens chevronnés (croisés chez Dee Dee Bridgewater ou Touré Kunda), l’Ivoirien illumine ses grands classiques de reflets inédits.

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Fat Freddy’s Drop

info LM — Fri, 01 Nov 2024 04:10:42 +0000

La Jamaïque n’a pas le monopole du reggae. Voilà plus de 20 ans que ce combo a inscrit la Nouvelle-Zélande sur la carte mondiale de la musique de Jah. Mieux : il la renouvelle en permanence, y injectant du jazz, du funk, de la soul et même de l’electro. Un peu avare en sorties (seulement six albums dont le dernier, Slo Mo, vient de paraître), Fat Freddy’s Drop demeure avant tout un groupe de scène, où son cocktail produit ses meilleurs effets…

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Ayo

info LM — Sun, 31 Oct 2021 23:00:26 +0000

Ayo (“joie” en yoruba), c’est d’abord le tube planétaire Down On My Knees (2006) marquant la jonction entre blues, soul, folk jazz et reggae. Après un virage pop-rock plus ou moins bien négocié, celle que l’on a souvent comparée à Tracy Chapman est revenue à ses premières amours, renouant avec ses succès d’antan. En témoigne son sixième album, Royal, empli de ces hymnes à la joie dont elle a le secret – comme cette reprise habitée de Né quelque part de Maxime Le Forestier ou le bien-nommé Beautiful.

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black midi

Julien Damien — Tue, 01 Oct 2019 00:23:28 +0000

Que se passe-t-il lorsque de jeunes lettrés s’attaquent à une musique originellement dévolue aux mauvaises graines ? Cette question, les Londoniens de black midi y répondent avec Schlagenheim, premier album en forme de déflagration. Pas d’autre mot pour définir ce mélange d’érudition et d’énergie pure, comme le rock n’en avait pas connu depuis le Sun Coming Down de Ought. Car ces Anglais passés sur les bancs de la Brit School, comme d’autres prestigieux congénères (le génial King Krule), partagent avec ces Canadiens une rare intelligence punk. Ils sont capables d’empiler au sein d’une même chanson toute l’histoire d’un genre et de ses ramifications, avec une pertinence inouïe – sans oublier de secouer la nuque. Les guitares tordues et distordues de Matt Kwasniewski-Kelvin et le chant habité de l’extravagant Geordie Greep les posent en héritiers de Sonic Youth. Mais, curieux et fouineurs, ces quatre gusses jonglent avec les goûts et brouillent les pistes (les excellents Reggae et Western n’ont plus grand-chose à voir avec la langue d’Elvis). Tels des jazzmen, ils jouent de la répétitivité comme des brusques changements de rythme. Ne cherchez pas black midi à quatorze heures : c’est immanquable.

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Flavia Coelho & Féfé

manager — Sun, 01 Oct 2017 04:08:11 +0000

Le soleil revient en force sous nos latitudes. Du moins le temps d’une soirée emmenée par Flavia Coelho. La Brésilienne a conquis le public en croisant rythmes auriverdes, reggae et forrò. Elle partage la scène avec son ami Féfé. L’ex- Saïan Supa Crew relate ses voyages à travers le monde, notamment sur la terre de ses ancêtres au Nigéria. De quoi faire le plein de bonnes vibrations.

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Compilation

manager — Tue, 04 Apr 2017 22:10:32 +0000

Invitons tous ceux qui pensent que « le reggae, c’est toujours pareil », à jeter une oreille à cette compilation. Bon, on triche un peu : ce n’est pas exactement du reggae. N’empêche, on retrouve tout le savoir-faire jamaïcain. à commencer par l’art du détournement : après avoir repris la soul et le R’n’B à leur sauce (donnant naissance au rocksteady) plusieurs producteurs (dont Joe Gibbs) s’entichaient de disco et de rap. Et, là encore, y mettaient leur grain de sel : lourdes basses et effets dub. On redécouvre alors, éberlué, des standards du genre tels Don’t Stop Til You Get Enough (Michael Jackson), Ring my Bell (Anita Ward) ou Upside Down (Diana Ross). Excepté un décalque stérile (Rapper’s Delight), ce florilège de haute volée fait très souvent oublier les originaux.

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